《心迷宮》：藝術虛構下對人性的直擊與拷問

胥秋菊

一、 影片《心迷宮》概要

《心迷宮》是新銳青年導演忻鈺坤編劇和執導的長篇處女作，由邵勝杰、霍衛民、王笑天、羅蕓、孫黎等主演，沒有浩大的明星陣容，沒有精良的制作技術，沒有廣泛的試播宣傳，甚至僅有的170萬的投資金額都是制片人與導演東拼西湊借來的。但就是這樣一部在制作上都稍顯粗糙的影片卻讓眾多影迷拍手稱贊，在中國電影市場上吹過一縷“清涼”之風，讓人為之一振?！缎拿詫m》是由北京太合娛樂文化發展股份有限公司、北京海平面影視文化傳播有限公司聯合出品的劇情懸疑片。講述了中國某個偏遠閉塞的農村，突現一具燒焦了的無名尸體，為了找到尸體的真實身份，村莊中的三個家庭被卷入其中，一具棺材三易其主，最后不得不暴曬在烈日下，充滿荒誕和可笑。由于影片大量采用倒敘和插敘的講述模式，使整個故事具有了懸疑色彩，多個線條盤繞在一起，錯綜糾葛，觀眾在欣賞的過程中不得不在導演設置的情境中經歷一場頭腦風暴。故事內容源自中國河南農村的真實案例，經過導演忻鈺坤一年多的藝術加工，演繹了一個灰暗極致、呈現人性況味的中國農村謀殺案件，但影片題旨遠非謀殺那么簡單。本文將對影片藝術的敘事結構，以及虛構背后令人震驚的人性進行分析，從而論證這部影片不可磨滅的藝術性。

二、 復雜的環形敘事結構

將復雜多變的敘事線索進行整理，故事的大體脈絡如下：村長兒子宗耀一直反感父親對自己事業和婚姻進行強制干涉，背著家人與同村女孩黃歡相戀，生活在農村又沒有工作的黃歡為了拴住在城里工作的宗耀，謊稱自己懷孕。這件事無意中被村里的無賴白虎知道，嗜賭成性的白虎意圖敲詐，三人爭執中，宗耀失手殺了白虎，釀成慘劇。偏偏這一幕被晚歸的宗耀父親看到，一生光明磊落、清正廉明的父親為了掩藏兒子的罪行，悄悄將白虎的尸體燒掉。由此，這具已經燒得名目全非的尸體到底是誰，成為了全村人的疑問。這具尸體一會兒被認作是徹夜未歸的女子黃歡，一會兒被認作是有家庭暴力的魯莽酒鬼陳自立，一會兒又成了外出打工、賭博輸得精光的痞子白虎。在幾次轉移棺材過程中，每個人內心的獸性和魔鬼被釋放出來，三個家庭都各懷鬼胎，卻互不知曉，猜測著他人的一舉一動。村長為了讓兒子逃脫罪責，放棄一生的崇高信仰而毀尸滅跡，擔心著村里人是否會看出蛛絲馬跡，用恐懼的目光審視著所有人；長期遭受家庭暴力摧殘的留守女人麗琴在錯認尸體之前，正與情夫商議著如何謀殺丈夫陳自立，還沒有勇氣動手，丈夫竟然自己墜崖身亡；白虎哥哥不堪忍受債主的威脅迫害，借棺材欺騙債主說白虎已死，竟不知棺材里裝的就是自己的弟弟，荒誕至極。

電影要有好故事，但是好故事該如何講述才是電影拍攝最大的難題，也是證明一個導演是否有才華的真正標準?！缎拿詫m》除了故事足夠吸引人外，最大的亮點就是它的講述方式。導演忻鈺坤采用復雜的環形敘事結構，將三個家庭中的十個主要人物串聯起來，采用倒敘、插敘和補敘的方式將這些人之間的情感糾葛一一鋪設下來，鏈條環環相扣，事件本身被遮掩得嚴絲合縫，所有人都不是真正的知情者，除了站在上帝視角的觀眾。

影片開頭便是漂亮的農村留守女人麗琴在準備丈夫陳自立的葬禮，導演設置了第一個問題，即陳自立是怎么死的？與這個鏡頭相互交叉出現的是陳自立正坐在老實人大壯的面包車里酣然大睡，大壯膽戰心驚地下車尋找石頭，就在大壯滿眼殺氣的向熟睡中的陳自立舉起石頭時，鏡頭戛然而止。不得不說，導演很會吊觀眾的胃口，緊緊抓住了觀眾的好奇心，就像《盜夢空間》里的那個陀螺到底有沒有倒下一樣，頗具意味。從影片后面的內容來看，這一幕并不是整個案件的最初線索，案件的原發動因應該是黃歡的假裝懷孕，可是黃歡決定用假懷孕騙得宗耀迎娶自己的計劃卻放在了影片最后。這種巧妙的設計讓人唏噓不已，尤其是當觀眾明白原來所有的悲劇不過是農村女子黃歡的一個謊言而已，之后通過一具棺材牽扯進來的恩怨超出了黃歡的想象，也超出了觀眾的期待視野。大壯是否是陳自立死亡的真正兇手，這個問題一直牽動觀影者的神經，直至影片進展到一半才揭開謎底。但最終麗琴依舊不知道丈夫死亡的真實原因，當她把丈夫遺落在大壯車上的拐杖丟向墳墓時，似乎又在為大壯隱瞞秘密，而大壯與麗琴兩個人的內心卻始終是緊緊封閉的。

忻鈺坤在處理這種環形敘事結構時，借助的最大支撐就是那具棺材。當尸體被錯認為是黃歡時，引出了麗琴與王寶山的奸情。王寶山在妻子懷孕期間與初戀情人麗琴偷情，卻沒有膽量為了麗琴除掉陳自立，麗琴失望之際不愿意為王寶山沒有殺害黃歡這一事實作證。而黃家人之所以斷定是王寶山殺了黃歡，是因為王寶山的表弟與黃歡分手后醉酒身亡，王寶山揚言一命抵一命。這時候尸體身上殘缺的身份證，又讓大家相信死者是陳自立，從而引出了白虎生前偷走陳自立錢包的事實。當人們抬起陳自立的棺材準備下葬時，鎮派出所又讓麗琴去認尸，丈夫的尸體正擺放在鎮上的停尸間。正在村長為沒有歸宿的棺材一籌莫展時，死者白虎的親生哥哥找上門來，打算借棺材騙走逼債者，真戲假做，引出了白虎一家的生活狀況。影片的神來之筆也同樣是靠棺材建構起來的，宗耀決定回村自首，卻在白虎的棺材面前與不堪重負的父親默然對望。畫面立即變得灰暗陰沉，遠景拍攝使父子二人隔棺相望，在無盡的蒼穹之下兩代人的情感溝壑似乎用這具棺材填滿了，滿到悲痛肆溢，達到了震顫人心的藝術效果。可以說，這一鏡頭是2015年所有電影畫面最直擊內心深處，叩擊靈魂的絕妙處理。

三、 直擊人性深處的徹寒之氣

影片取名為“心迷宮”，是指為了隱藏內心深處的罪惡而不斷進行曲折迂回的努力，最終自己將自己囚禁在內心的迷宮里難以自拔。通過電影名字可以直觀地判斷出導演花大心血制作影片的目的，就在于直指人性的陰暗。影片的那具棺材是所有罪惡的出發口，但是導演還設置了另一個意象，即影片中電視機放映的關于猩猩題材的電視節目。無論是麗琴還是村長妻子在家中看的電視節目都是關于動物世界中的猩猩，猩猩可以被馴養，可以用文明的方式進食，這本就是人類進化的一種暗示。但是，一旦將它們放歸于大自然，猩猩身上原本的獸性就會得到極大的釋放。文明無非就是一層一觸即破的虛假外衣，只要觸及到獸性的根本，這層外衣就會不攻自破，狼狽不堪。這一意象顯然是影片的點睛之筆，出現在象征著母性、良善、溫情的女性視角中，不得不說是對人性的諷刺和嘲弄。因此，這部影片奠定的基調便是對人性的直擊與拷問，于零度情感敘事中透著徹寒之氣。

影片對村長進行了側面介紹，對他人品德行的最好證明就是那些陳列在紅布上的獎章，能看得出村長是一個正義凜然、軍功赫赫的老軍人。其中那個珍藏在紅色絨布盒子內的獎章在影片中多次出現。開始時宗耀因為與父親賭氣偷走了獎章，后來獎章丟失，宗耀擔心獎章已經遺落在了殺人現場，會連累到父親，隨即放棄潛逃計劃，準備回家自首。等到影片最后，那枚獎章再次出現，原來是黃歡有意把它藏了起來，最后又小心地將獎章藏于地下，讓它永不能見天日。那么，可以看出黃歡在此次事件中的自私和卑劣，她并不想和宗耀畏罪潛逃，才會把獎章藏起來牽制住宗耀，最后默默地抹去了自己的罪責。宗耀自始至終沒有錯，村長的所作所為也值得人同情，唯獨黃歡不能，所以那枚獎章一面象征著宗耀父子的無辜，一面象征著黃歡的邪惡。獎章在影片中也是對人性善惡的燭照方式。

除此之外，陳自立的拐杖是他瘸了的腿以及壞了的心的象征；大壯舉起的那塊石頭是他覬覦美色，想要將麗琴占為己有的罪惡象征；村長修豬圈的水泥的惡臭讓人不禁猜測其中是否摻雜了白虎的骨灰，那水泥是村長毀尸滅跡的邪惡象征?！缎拿詫m》將對人性的剖析放在若干個物象上，還有幾次掩蓋事實的燒荒的大火。影片所有關鍵人物的出場都是在老孫頭的葬禮上，而老孫頭的死因也與火有關；麗琴與情夫謀劃著用什么方式殺死陳自立時，王寶山想出了假借燒荒的大火將陳自立尸體毀掉的辦法；村長發現兒子殺人，本能的舉動就是一把大火燒了尸體?；鹪谟捌惺菍σ话l不可收拾的人性罪惡的象征，影片每個人內心的魔鬼就像大火一樣燃燒起來，雖然像火，卻冰冷似寒霜。

人性主題通常是影視作品闡釋的根本性問題，有人的地方就會有罪惡，就會有人性的陰暗和惡劣。《心迷宮》將空間縮小在一個封閉落后的小山村里，在這里，人性的罪惡是隱秘的，但它的隱秘性反而更具力量，會使人物做出超乎尋常的選擇，最終陷入罪惡的無底深淵。同時，影片安排在中國偏遠閉塞的村莊，也為整個案件沒有警方介入找到了說辭。在這個狹小的范圍內，似乎一切問題都可以逃脫法律而進行自圓其說。

結語

《心迷宮》作為新人拍攝的處女作品，雖然外在形式上略顯粗糙，比如自始至終晃動的鏡頭，人物表演稚拙和語言生硬等，但是其豐滿的影片內容，炫酷的敘述方式，以及深刻的主旨內涵都讓這部影片在中國電影市場中脫穎而出?！缎拿詫m》將洋派時髦的拍攝手段與中國古老農村的鄉土氣息相結合，將父子沖突、情愛糾葛、城鄉之間的人口流動造成的留守家庭等問題呈現于銀屏，直指現實社會中的真實問題。尖銳的現實問題和怪誕的講述方式形成了極大的審美反差，赤裸裸地袒露了人的愚蠢可笑、愚昧無知，其黑色幽默的外衣下是對人性的沉重拷問。80后導演忻鈺坤有著超越他年齡的深邃思想，再加上個人持續不斷的努力，如在拍攝本片前曾拍攝過眾多欄目劇，這些都為他今后的電影之路鋪平了道路?！缎拿詫m》僅僅是一個開始。