略論《史記菁華錄》之“閑筆”及其不足

葉浩

《史記菁華錄》是清代康熙時期姚苧田摘選并評點(diǎn)的《史記》評本，以選文精當(dāng)、評點(diǎn)精妙著稱于世。該書采用了明清文學(xué)批評通行的“評點(diǎn)”形式，集文本鑒賞與理論批評于一體，而“閑筆”即是其理論批評的理論之一。閑筆指“穿插于行文中的一種別有深意的寫作技法，通常指作者為切合表達(dá)的需要，在文章作品中有意插入的那些對表現(xiàn)主題、刻畫人物、敘述事件、描繪環(huán)境等貌似沒有直接關(guān)聯(lián)而卻又內(nèi)在聯(lián)系的語言文字”①。在評點(diǎn)中，明確點(diǎn)出“閑筆”有兩處：一為《項(xiàng)羽本紀(jì)》夾評“閑處著筆”②，二為《蕭相國世家》夾評“百忙中偏有此逸調(diào)，奇事”。但細(xì)究概念，《曹相國世家》的夾評“余文點(diǎn)染”與《李將軍列傳》的夾評“野蕊疏花，點(diǎn)綴入妙”，也可視作是有關(guān)“閑筆”的評點(diǎn)。

“閑筆”，表面上看似乎是繁冗之筆。實(shí)際上，“閑筆”在文中卻能發(fā)揮調(diào)節(jié)作品的敘述節(jié)奏、襯托情節(jié)氣氛、豐富人物性格神情等作用，最關(guān)鍵的是增強(qiáng)作品雋永悠長的韻味。項(xiàng)梁叔侄殺會稽太守，舉兵吳中。“梁部署吳中豪杰為校尉、候、司馬。有一人不得用，自言於梁。梁曰：‘前時某喪使公主某事，不能辦，以此不任用公。眾乃皆伏”。苧田氏夾評“閑處著筆最妙”，又在眉評中闡發(fā)“閑筆”之妙：“不特回顧‘主辦一段也。古文摹寫人處，往往大處不寫，寫一二小事，轉(zhuǎn)覺神情欲活，此頰上三毫法也，不必謂實(shí)有其事。”項(xiàng)梁任命官職，獨(dú)寫此一細(xì)事，以示項(xiàng)梁不惟能主大事，同時也粗中有細(xì)。如此，項(xiàng)梁的形象血肉豐滿，神情欲活，而不至于流于平面化。又此細(xì)事，穿插于驚心動魄、扣人心弦的舉兵反秦的歷史大事件中，起著調(diào)節(jié)敘事節(jié)奏的作用，使文章節(jié)奏急緩相宜。此點(diǎn)的妙用，苧田氏未能點(diǎn)出。

《蕭相國世家》中夾評“百忙中偏有此逸調(diào)，奇事”，側(cè)重的是閑筆調(diào)節(jié)文章節(jié)奏。在“陳豨反，高祖自將，至邯鄲。未罷，淮陰侯謀反關(guān)中，呂后用蕭何計(jì)，誅淮陰侯，……上已聞淮陰侯誅，使使拜丞相何為相國，益封五千戶，令卒五百人，一都尉為相國衛(wèi)。諸君皆賀，召平獨(dú)吊”后，插入：“召平者，故秦東陵侯。秦破，為布衣，貧，種瓜於長安城東，瓜美，故世俗謂之‘東陵瓜，從召平以為名也。”苧田氏夾評：“百忙中偏有此逸調(diào)，奇事。”當(dāng)此之時，陳豨反于外、韓信反于內(nèi)，漢室存亡之秋；功高震主、皇上見疑，蕭何存亡之秋。文章“勢能”積聚至極，卻插入故秦一失位侯王，看破官場、以種瓜自晦的故事。文章節(jié)奏由高度緊張忽入平靜舒緩，因而使文章或起或伏、或舒或緩，節(jié)奏得宜。又忽插入的召平小傳，在文章“勢能”蓄積至極而欲噴薄而出之際，生生將其截住，使其繼續(xù)蓄積，此也為插入的召平小傳一妙用。又召平處江湖之遠(yuǎn)的風(fēng)平浪靜與蕭何居廟堂之上的殺機(jī)重重，召平的世事洞明與蕭何的“工于謀天下，不工于謀自身”，構(gòu)成大的對比，凸顯蕭何的樸直盡忠、無怨無悔的形象，此也為插入的召平小傳一大妙用。

以上兩處“閑筆”，苧田氏的點(diǎn)評，一重在人物性格神情，一種重在文章節(jié)奏。而《李將軍列傳》的夾評“野蕊疏花，點(diǎn)綴入妙”，則指出閑筆之烘托情節(jié)氣氛的作用。李廣兵敗被俘而逃歸，貶為庶人。“頃之，家居數(shù)歲。廣家與故潁陰侯孫屏野居藍(lán)田南山中射獵”。苧田氏平道：“野蕊疏花，點(diǎn)綴入妙。”李廣貶為庶人，人多冷落之，不棄者唯灌嬰之孫灌強(qiáng)。烘托出了李廣悲涼處境，也顯示了世態(tài)炎涼。此處“閑筆”，重在烘托情節(jié)氣氛，起“點(diǎn)綴”文章氛圍的作用。

“閑筆不閑”，故“閑筆”必有其妙用。《曹相國世家》中，曹參為齊相，“治道貴清凈”，齊國“安集”。聞蕭何卒，催舍人整理行裝。苧田氏卻于此評點(diǎn)道：“此余文點(diǎn)染，非本傳所重。”苧田氏只含糊地指出其“點(diǎn)染”文章的作用，或許恐此汲汲欲相之舉，影響曹參清靜無為的整體形象，故而特追加一句“非本傳所重”。苧田氏似乎并未看出此處“閑筆”的高妙，因而有此評語。竊以為此處“閑筆”，正文章一大妙筆，有“古井微瀾”之妙。曹參行事，惟貴“清凈”二字，所以傳文依實(shí)寫來，平靜如水，少有波瀾；曹參形象也平面少圓，無鮮活之處。插此一筆，曹參形象頓覺鮮活豐滿，文章于平淡中有變化，搖曳生姿，生色甚多。

由上述可知，苧田氏《史記菁華錄》的“閑筆”理論，指出了調(diào)節(jié)敘述節(jié)奏、襯托情節(jié)氣氛、豐富人物性格神情等的作用。但是其評點(diǎn)重視興會所至，無一以貫之的理論指導(dǎo)，這是中國傳統(tǒng)文論普遍存在的不足。其所點(diǎn)出的“閑筆”，均僅就一點(diǎn)而論，闡發(fā)欠備，妙用未能說盡。選本中又有眾多絕妙“閑筆”，未能指出并加以闡述。如《項(xiàng)羽本紀(jì)》中“霸王別姬”情節(jié)，《留侯世家》的高祖戚夫人楚歌楚舞情節(jié)，均千古之經(jīng)典“閑筆”，于調(diào)節(jié)敘述節(jié)奏、豐富人物性格、襯托情節(jié)氣氛等方面，大有妙用。如此等等，不一而舉。

綜上所述，苧田氏的“閑筆”理論，得之于積年的文本細(xì)讀與興會心得，以今之理論想考量，故難周詳。而四處評點(diǎn)，各有所重并指出其妙處，與今之理論，亦能暗合，能如此也是難能可貴，不應(yīng)過多苛責(zé)。

注釋：

①林文勉，程克夷，程國安，編寫.基礎(chǔ)寫作辭典.湖北辭書出版社，1989：225.

②姚苧田，選評.史記菁華錄.上海古籍出版社，2007年版，第5頁.文中有關(guān)《史記》引文均出自該版本，其余不再注出.