錚錚鐵骨 青蓮之壺

駱海鷹

在浙江永康正利鐵藝廠的產品陳列室里，有一把造型非常特別的鐵壺，壺身為正方體、壺提柄也是方形且提把較長，整把壺只壺蓋提把是圓形。一問，原來是由中央美院原院長、中國美院原院長、國畫大師潘天壽二兒子潘公凱先生自己設計、委托廠家生產的。潘公凱為著名藝術家、美術理論家、美術教育家，連續在中國兩所最重要的美術學院任院長，主持并領導了兩所學院的跨越式發展，是國內外有影響的藝術家。

這把壺的造型完全不同于傳統鐵壺體圓或扁圓、提把也是圓形的設計，與其他樣品鐵壺相比顯得非常另類。藝術家的思維往往讓人猜不透，如何理解這把鐵壺的造型呢？我請教了廠長董永正。

這是董永正接受定制生產的許多把個性化鐵壺中最特別的一把。人們都說，字如其人，其實個性化的鐵壺也如此。按照董永正的了解，潘公凱通過這把鐵壺所要體現的是其本人的情懷，一種中國文化人的氣概和中國畫的韻味。方方正正的壺體、方形而高挺的提柄、寬適的短壺嘴，一派凜然氣概，展示壺之設計者為人正派，公正處世的態度。壺體的圖案取自潘公凱《殘荷鐵鑄圖》的局部，是冬日西湖殘荷彎曲的荷稈，以抽象的中國畫的表現手法展示了西湖的景象。壺蓋一片平坦意為西湖水，中間一只蓮蓬為提鈕，似蓮花出污泥而不染。壺身和托盤上均鑄有潘公凱的“凱”字印，既起防偽作用，又顯中國傳統鈐印文化。壺身總高24厘米，凈重1.7公斤。也許是因為鐵壺的顏色，藝術家把這把鐵壺稱為“青蓮之壺”，而董永正直接稱之為“殘荷鐵壺”。

董永正很自豪自己做成了這件藝術品，這不僅因為這把鐵壺展示了鑄鐵壺藝、中國文人和中國畫等諸多中國文化的氣息，還因為它的制作難度。他想了想說，制作這把鐵壺比制作傳統圓形鐵壺要難得多。首先，正方形的壺身很難澆鑄成功。正方形的鑄件在鑄鐵行業里是個難題，尤其是空心的鐵壺，線條要直，轉角須直角，否則就是失敗。鑄造這種直角鐵件廢品率極高。其次，壺柄也是正方形，且把柄長，模具做不好或澆鑄不到位，就會變形，成品率也不會高。第三，壺身的殘荷圖線條要真實體現潘公凱原作的風貌，而陰線的深度是關鍵——淺了，圖案不明顯；深了，壺體容易破，不在行的人難以理解其中的難度。董永正在中國鑄鐵壺行業里算是佼佼者，但鑄造這樣的鐵壺也是第一次，接受這個任務，就不是花多少時間、賺不賺錢的問題了。為此，他在這把鐵壺上投入了大量的時間和很大的精力。

從產品設計開始，到模具成型，共花了七八個月。先是做泥模，做一次送審一次、改一次，壺體圖案花紋的深淺、大小不斷在改；壺嘴的大小、仰角等等要改，前后反復進行了三次。真正的難度是從泥模到臘模，再用脫蠟法澆鑄，純手工制作。說起來容易，做起來難。這種正方形鐵壺鑄造的難度，要求董永正必須拿出不一樣的辦法來。董永正日思夜想，怎樣才能保證正方形鐵壺的直線和直角、壺體的平整度、提把的垂直？最后，他從防變形、保證平整度和緊密度等方面采取了三條措施，終于成功澆鑄出潘公凱滿意的鐵壺。

潘公凱的這款鐵壺共制作999把，前后花時兩年，分兩批次制作完成，打序列號，在全球限量發售，配有獨特防偽印刷和潘公凱親筆簽名的收藏證書。因此，這是一把具有很高藝術品位、很高鑄造工藝水平和很高價位的鐵壺。

藝術家的情懷讓人感嘆，而讓我感興趣的還有鑄作這把鐵壺的故事。我有個疑問，潘公凱是如何找到董永正的呢？董永正的回答很簡單，是潘公凱的手下人自己找上門的。我又問，他們又是通過誰介紹的呢？——網絡。“網絡上宣傳鑄鐵壺的廠家很多，為什么偏偏找到你呢？”——“不知道。”董永正說。這使我下意識關注起這家專門生產鑄鐵壺的廠家和董永正其人。

永康正利鐵藝廠是目前全國生產鑄鐵壺最大的廠家之一。該廠生產鑄鐵壺的流水線讓日本商人驚嘆，盡管日本生產鑄鐵壺的產量大，但不擁有年產五六十萬把鑄鐵壺的生產流水線。該廠曾經為上海世博會、長城博物館等和許多文化名人制作過許多個性化鑄鐵壺，鑄造技術過硬，產品質量好、文化元素多，不僅在國內有影響，在日本等國也小有名氣。杭州來的一位客人，看到陳列室的文化鐵壺樣品，看一把說出一個歷史故事，對這些鐵壺愛不釋手，一連買了好幾把滿意而歸。如此，潘公凱的手下人找上門來就很自然了。

談及鑄鐵壺行業，話語不多的董永正卻說最讓他關心的是中國鑄鐵壺行業的興衰和中國鑄鐵壺文化的復興。讓他難受的是，一說起鑄鐵壺就是講日本的，而沒有中國的份，最貴的鑄鐵壺都是日本的品牌。其實，現在日本市場上銷售的鐵壺很大一部分是中國生產的，而且主要是浙江永康生產的。為什么中國自己的鐵壺品牌難以樹立起來呢？董永正說，他有一個愿望，希望改變鑄鐵壺依附于外國品牌的現狀，給歷史悠久的中國鑄鐵壺正名。他傾力制作“青蓮之壺”或許就是為了這個。一個有著凜然工匠精神的普普通通的鑄鐵壺工匠，制作中國藝術家的“殘荷鐵壺“，這件事的意義自然超出了此鐵壺自身。