錚錚鐵骨 青蓮之壺

駱海鷹

在浙江永康正利鐵藝廠的產品陳列室里，有一把造型非常特別的鐵壺，壺身為正方體、壺提柄也是方形且提把較長，整把壺只壺蓋提把是圓形。一問，原來是由中央美院原院長、中國美院原院長、國畫大師潘天壽二兒子潘公凱先生自己設計、委托廠家生產的。潘公凱為著名藝術家、美術理論家、美術教育家，連續(xù)在中國兩所最重要的美術學院任院長，主持并領導了兩所學院的跨越式發(fā)展，是國內外有影響的藝術家。

這把壺的造型完全不同于傳統(tǒng)鐵壺體圓或扁圓、提把也是圓形的設計，與其他樣品鐵壺相比顯得非常另類。藝術家的思維往往讓人猜不透，如何理解這把鐵壺的造型呢？我請教了廠長董永正。

這是董永正接受定制生產的許多把個性化鐵壺中最特別的一把。人們都說，字如其人，其實個性化的鐵壺也如此。按照董永正的了解，潘公凱通過這把鐵壺所要體現的是其本人的情懷，一種中國文化人的氣概和中國畫的韻味。方方正正的壺體、方形而高挺的提柄、寬適的短壺嘴，一派凜然氣概，展示壺之設計者為人正派，公正處世的態(tài)度。壺體的圖案取自潘公凱《殘荷鐵鑄圖》的局部，是冬日西湖殘荷彎曲的荷稈，以抽象的中國畫的表現手法展示了西湖的景象。壺蓋一片平坦意為西湖水，中間一只蓮蓬為提鈕，似蓮花出污泥而不染。壺身和托盤上均鑄有潘公凱的“凱”字印，既起防偽作用，又顯中國傳統(tǒng)鈐印文化。壺身總高24厘米，凈重1.7公斤。也許是因為鐵壺的顏色，藝術家把這把鐵壺稱為“青蓮之壺”，而董永正直接稱之為“殘荷鐵壺”。

董永正很自豪自己做成了這件藝術品，這不僅因為這把鐵壺展示了鑄鐵壺藝、中國文人和中國畫等諸多中國文化的氣息，還因為它的制作難度。他想了想說，制作這把鐵壺比制作傳統(tǒng)圓形鐵壺要難得多。首先，正方形的壺身很難澆鑄成功。正方形的鑄件在鑄鐵行業(yè)里是個難題，尤其是空心的鐵壺，線條要直，轉角須直角，否則就是失敗。鑄造這種直角鐵件廢品率極高。其次，壺柄也是正方形，且把柄長，模具做不好或澆鑄不到位，就會變形，成品率也不會高。第三，壺身的殘荷圖線條要真實體現潘公凱原作的風貌，而陰線的深度是關鍵——淺了，圖案不明顯；深了，壺體容易破，不在行的人難以理解其中的難度。董永正在中國鑄鐵壺行業(yè)里算是佼佼者，但鑄造這樣的鐵壺也是第一次，接受這個任務，就不是花多少時間、賺不賺錢的問題了。為此，他在這把鐵壺上投入了大量的時間和很大的精力。

從產品設計開始，到模具成型，共花了七八個月。先是做泥模，做一次送審一次、改一次，壺體圖案花紋的深淺、大小不斷在改；壺嘴的大小、仰角等等要改，前后反復進行了三次。真正的難度是從泥模到臘模，再用脫蠟法澆鑄，純手工制作。說起來容易，做起來難。這種正方形鐵壺鑄造的難度，要求董永正必須拿出不一樣的辦法來。董永正日思夜想，怎樣才能保證正方形鐵壺的直線和直角、壺體的平整度、提把的垂直？最后，他從防變形、保證平整度和緊密度等方面采取了三條措施，終于成功澆鑄出潘公凱滿意的鐵壺。

潘公凱的這款鐵壺共制作999把，前后花時兩年，分兩批次制作完成，打序列號，在全球限量發(fā)售，配有獨特防偽印刷和潘公凱親筆簽名的收藏證書。因此，這是一把具有很高藝術品位、很高鑄造工藝水平和很高價位的鐵壺。

藝術家的情懷讓人感嘆，而讓我感興趣的還有鑄作這把鐵壺的故事。我有個疑問，潘公凱是如何找到董永正的呢？董永正的回答很簡單，是潘公凱的手下人自己找上門的。我又問，他們又是通過誰介紹的呢？——網絡。“網絡上宣傳鑄鐵壺的廠家很多，為什么偏偏找到你呢？”——“不知道。”董永正說。這使我下意識關注起這家專門生產鑄鐵壺的廠家和董永正其人。

永康正利鐵藝廠是目前全國生產鑄鐵壺最大的廠家之一。該廠生產鑄鐵壺的流水線讓日本商人驚嘆，盡管日本生產鑄鐵壺的產量大，但不擁有年產五六十萬把鑄鐵壺的生產流水線。該廠曾經為上海世博會、長城博物館等和許多文化名人制作過許多個性化鑄鐵壺，鑄造技術過硬，產品質量好、文化元素多，不僅在國內有影響，在日本等國也小有名氣。杭州來的一位客人，看到陳列室的文化鐵壺樣品，看一把說出一個歷史故事，對這些鐵壺愛不釋手，一連買了好幾把滿意而歸。如此，潘公凱的手下人找上門來就很自然了。

談及鑄鐵壺行業(yè)，話語不多的董永正卻說最讓他關心的是中國鑄鐵壺行業(yè)的興衰和中國鑄鐵壺文化的復興。讓他難受的是，一說起鑄鐵壺就是講日本的，而沒有中國的份，最貴的鑄鐵壺都是日本的品牌。其實，現在日本市場上銷售的鐵壺很大一部分是中國生產的，而且主要是浙江永康生產的。為什么中國自己的鐵壺品牌難以樹立起來呢？董永正說，他有一個愿望，希望改變鑄鐵壺依附于外國品牌的現狀，給歷史悠久的中國鑄鐵壺正名。他傾力制作“青蓮之壺”或許就是為了這個。一個有著凜然工匠精神的普普通通的鑄鐵壺工匠，制作中國藝術家的“殘荷鐵壺“，這件事的意義自然超出了此鐵壺自身。