論新媒體環境下的文學批評

⊙ 何月聆［寧波大學，浙江寧波315211］

論新媒體環境下的文學批評

⊙ 何月聆［寧波大學，浙江寧波315211］

在媒介高度滲透的現代，文學批評也免不了要接受新時代的考驗，傳統的文學批評在大眾傳媒以及消費社會的新形勢下出現批評世俗化、功利化、滯后化一系列問題，伴隨主流出現的媒體批評走入大眾視野，對其態度褒貶不一。面對新的文學格局，形成適應時代潮流的文學批評體系刻不容緩。

文學批評 新媒體 體系重構

新媒體的普及發展，數字技術的高度滲透，當今的世界可以稱之為全媒體化的世界，媒體化社會，不僅意味著圖像狂歡的社會，更是消費主義主導的后現代社會。新媒體的屬性滲透到社會生活的各個方面，它在改變人類生活方式的同時也在逐漸掌握社會話語權，構筑屬于這個時代的媒體話語地位。文學作為人類社會最基礎的精神文化，避免不了新媒體的侵襲。文學批評與文學創作就如同鳥的雙翼，缺一不可，文學批評推動文學創作，在甄選作品、審美引導、價值觀引領方面具有不可替代的作用。新時期媒體在迫使文學與文學批評主動或被動、有意識或無意識地改造自己來適應媒體化時代的生存，探討文學與文學批評在新媒體環境下的變革及其未來發展自然成為當前文學界的一大熱點。“20世紀90年代文學批評進入困境之時，恰好是媒體批評興起并漸露崢嶸之日。”①本文將分為三大部分，首先闡述當前中國文學批評現狀，其次對新時期文學批評嬗變的原因進行分析，最后提出新媒體環境下文學批評如何重構。

一、當前文學批評現狀

由于社會經濟基礎、文化環境、新媒體發展等一系列的變化，文學批評遇到新境遇與新挑戰。現在的文壇由過去以傳統文學為主的單一格局演變為傳統型文學、市場化文學、新媒體文學組成的新格局。正如白燁所說：“現在的文壇由過去以傳統文學為主的單一格局，演變為‘三分天下’的新格局：以文學期刊為陣地的傳統型文學、以圖書出版為依托的市場化文學、以網絡傳媒為平臺的新媒體文學。”②文學批評也隨著文學格局的嬗變在學院批評、專業批評外發展出面向大眾的媒體批評。當前中國文學批評正面臨以下幾種傾向：

（一）世俗化。當“元話語”的格局被解構，多元主義開始占據上風時，在這種價值觀念的引導下，文學批評開始喪失原有的價值立場，模糊了基本的價值準則，開始向世俗化發展。文學批評失去其原有的權威性，不能擔當提高大眾審美、引領文藝發展的責任，開始主動迎合媚俗化，把文學作品甚至是批評活動當作是商業活動，更加看重其商業價值。最后受眾看到的不是那些具有文學品格和意義的作品，而是一些被批評家鍍了金的商品。文學批評在消費社會影響下失去其原有的規范。

（二）功利化。商業思想通過大眾傳媒滲透進文學批評，文學批評主體喪失其主體性與獨立性。黃發有在《影子批評——新世紀文學批評的獨立性危機》③中提到了當前批評被功利化后的幾種傾向。1.有償批評，有償批評使批評成為直接地或間接地獲取物質回報的方式，使批評家與書商成為利益共同體。時下的作品研討會、新書發布會、簽售會更是功利化體現。2.假想批評，當前的快餐社會，能夠認真讀書的人越來越少，因此作為文藝風向標的批評家更應該堅守職責，做負責人的批評，在汗牛充棟的作品中挑選出真正具有時代意義，可以流傳的作品。3.逆反批評，作品被批得越慘，卻越熱銷，發行率、曝光率大大提高，催生消費神話，這也是當前批評一大怪象。可見，文學批評在功利化的引誘下，失去了批評的價值，也出現批評缺失與批評過剩的矛盾現象。

（三）滯后化。一些批評家缺乏與時俱進的精神，看待現狀和表述問題時存在一定的滯后性，明顯與當下現實錯位脫節。面對文學創作復雜多樣的新形勢以及人民群眾對精神文化生活多層次的新需求，一些批評家的文學批評顯得蒼白無力，不能貼近生活。既缺少對新時期文學創作和鑒賞的特點進行闡釋，又不能對文學批評本身存在的問題及不良發展傾向提出警示。

二、新時期文學批評嬗變原因

當下文學批評的這種變化，有著深層次的時代背景與社會環境的原因，文學賴以生存的經濟基礎、文化環境和傳播手段等都發生了巨大的變化。

（一）文化機制：大眾文化。20世紀90年代至今，是中國大眾文化迅速擴張并走上成熟的時期。這一時期社會主義市場經濟蓬勃發展，大眾文化產業步入現代化和大眾化的新軌道，大眾文化的審美特點和價值追求孕育了媒體批評，也對媒體批評產生了重要的影響。大眾文化是與來自官方的主流文化和來自學術界的精英文化分庭抗禮的一種新的文化形態。媒體批評便是在大眾審美文化的語境中，為了滿足批評受眾新的價值追求，出現了平民化的轉向：在創作和表現視角上，它從最廣大勞動人民的立場和思想情感出發；在開放程度上，它吸引了越來越多的人參與文學批評；在批評風格上，媒體批評憑借幽默風趣的文風和通俗易懂的文字，為普通大眾選擇文學作品提供重要的參考。

（二）傳播機制：大眾傳媒。媒體的發展歷史源遠流長，大致分為口頭傳播時期、文字印刷時期、大眾傳媒時期。傳統的文學批評是建立在口頭傳播時期及文字印刷時期的社會背景下，而隨著大眾傳媒的發展，媒體批評在電子媒介、大眾文化的背景下產生發展。大眾傳媒的迅速崛起為媒體批評的發展提供了廣闊的平臺，最重要的表現是它拓展了媒體批評的傳播空間，進一步促進了文學批評家和批評受眾之間的互動交流，使得批評話語傳播速度更快、范圍更廣、影響更大。但是，我們也應當看到，傳統批評話語導向的是一種純粹的審美境界，而大眾傳媒中的批評，作為一種文化消費品，被大眾傳媒的商業性所制約。

（三）動力機制：文藝消費。文藝消費是精神文化消費的重要內容，物質文化的繁榮為精神文化消費奠定了堅實的物質基礎。正如馬斯洛需求所說，人類只有滿足了生存的基本需要才會產生更高級的需要。另一方面，市場經濟的健康發展使得精神文化消費成為現實。但是，文學作品生產成為一種商品生產，文學批評呈現消費社會的商品化傾向，中國當代文學批評在消費主義時代里陷入了困境。文學批評被當成了消費主義時代的文化消費品，批評活動被當作文學作品的商業炒作，形成作者、評論家與出版社的利益共同體，由此導致中國當代文學批評的現狀亂象叢生，日漸失去了文學批評原本應該具有的有效性或公信力。

三、新時期文學批評如何重構

當代文化意識形態的開放性與多元性，使大眾傳媒的影響日益擴大，媒體批評在這樣的媒介環境下產生，一反之前學院批評“統治”的格局，使批評話語多元化。作為一種新的批評樣式，從其產生之初便引發學界對其存在價值與意義的質疑，學界質疑的焦點主要集中在媒體批評所傳遞的思想內涵能否承擔起文學批評的職責問題上。它是順應信息時代發展而產生的批評類別，如何處理學院批評與媒體批評之間的關系成為當前重構文學批評的重點。

（一）構建多元化批評格局。在大眾傳媒快速發展的環境下，媒體批評和學院批評的界線正在逐漸消失，一方面，學院批評必須借助傳媒的力量才能彰顯其影響力。另一方面，學院批評的不斷傳媒化，使得其批評價值不但縮水還具備了商業性質。作為主導的學院批評，應當具有開放的姿態，充分利用大眾傳媒的優勢擴大自己的影響力，讓自身適應當前的社會文化。如果媒體批評能夠借鑒學院批評的規范理論完善自己，形成一套獨有的評論體系，就能減少外界對其話語權的質疑。媒體批評和學院批評的優勢互補，有利于文學批評的良性發展。

（二）保持獨立的批評品格。部分學院派批評家始終在批判新媒體發展給文學批評帶來的弊端，文學批評家面對當前消費社會，失去了批評的自主性和獨立性。肖鷹也曾說：“一個真正能夠行駛批評的自由和履行批評的使命的批評家，必然是獨立于媒體之外的自主的個體。”評論家不僅要對創作者負責，也要對大眾負責。文學批評的作用在于找到文學的品格和意義，引領文化思潮與審美。因此，在當前經濟利益的誘惑下，文學評論家應當保持獨立的品格，堅守批評規則，樹立權威。

四、結語

在當前新媒體蓬勃發展的社會大背景下，文學批評面臨的質疑與挑戰是對文學批評的鞭策。媒體時代的文學批評，借助于大眾傳媒與文化產業廣泛覆蓋日常生活多重領域的機會，迅速擴大自身的影響力，并成為目前最具活力的批評樣式。雖然面對多方質疑與指責，但媒體批評的存在價值并不能被忽視或者抹殺。媒體批評有著傳統學院批評望塵莫及的優勢，在多元文化的相互交流與變革中，對文學批評現狀的整理有助于我們客觀審視當代文學批評出現的各種問題，并且基于現狀提出一種適用于當代的文學批評體系。

①張春林：《傳媒語境中文藝批評的話語反思》，《文藝評論》2002年第6期。

②白燁：《文學批評的新境遇與新挑戰》，《文藝研究》2009年第8期。

③黃發有：《影子批評——新世紀文學批評的獨立性危機》，《文藝爭鳴》2005年第5期。

[1]張春林.傳媒語境中文藝批評的話語反思[J].文藝評論，2002（6）.

[2]白燁.文學批評的新境遇與新挑戰[J].文藝研究，2009（8）.

[3]黃發有.影子批評——新世紀文學批評的獨立性危機[J].文藝爭鳴，2005（5）.

作者：何月聆，寧波大學人文與傳媒學院在讀文學碩士，研究方向：文藝與新傳媒。

編輯：康慧E-mail:kanghuixx@sina.com