劉慈欣獲獎，中國科幻的春天為何遲遲不來

宋　楊　（中國工人出版社　100120）

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劉慈欣獲獎，中國科幻的春天為何遲遲不來

宋楊（中國工人出版社100120）

摘要：2015年8月，劉慈欣憑借《三體》獲雨果獎，成為亞洲首獲此獎的作家。消息一出，振奮了國內科幻界。也讓中國科幻首次走入大眾視野。但是一年過去，中國科幻的以往尷尬的境地似乎沒有因此得到更多的改變。中國科幻如何迎來春天，似乎要需要更多的思考……

關鍵詞：劉慈欣；科幻；本土化

表面上看，2015年8月，對于中國科幻是一個重要的分水嶺。8月之前，國內科幻仿佛還是一件很小眾的事情。但是2015 年8月，一個叫劉慈欣的中國作家憑借《三體》一舉拿下號稱科幻界諾貝爾的“雨果獎”最佳長篇，消息傳來，一時間一片雀躍。雖然劉慈欣早就是科幻圈中眾多科幻迷所喜愛的“大神級”人物，《三體》在幾年前也曾收獲了不少的贊許，但是此次獲獎不僅是中國，甚至是亞洲科幻寫作在世界的首次勝利，這既對于華語寫作中一向不大景氣的科幻創作無疑是一劑興奮劑，同時從此打開了一個缺口，讓更多的人看到了中國科幻在默默成長在一個邊緣的地帶，已經積蓄了一股讓人意向不到的力量，并開始開花結果。當朋友圈一度被“劉慈欣”“雨果獎”“三體”等關鍵詞刷屏之時，或許劉慈欣獲獎的真正意義才凸顯出來——中國科幻終于以一種隆重的形式被推到了大眾的面前。關于這次獲獎，很多人都按捺不住喜悅，也有人興奮地宣稱，《三體》的成功，是把中國科幻帶到了世界的高度。而在獲獎之后的短短幾個月內，以《三體》為首的科幻閱讀市場也火爆起來，國內大大小小的出版商順勢也推出了不少科幻主題圖書，包括各種經典作品的整理，和各種形式的作品集。這一切，似乎都讓人看到了中國科幻的春天。

但理性的聲音隨之而來，劉慈欣也說“獲獎肯定會對中國科幻向美國的輸出起到推動作用，但是，會不會整體提升國內對科幻的熱情？我覺得作用非常有限。”1事實同于這樣的判斷，迄今為止，離那個令人激動的8月已有一年的時間，即使是對于閱讀風向最為敏感的出版市場，也冷靜了不少。在過去的一年中，科幻小說確實也表現出了不同以往的沖勁，但是細究起來，大部分上升的銷量仍舊以圍繞劉慈欣的作品及作品集，或一些譯介的經典作品為主要的貢獻力量。除此之外，在作品種類上，人們所期待的優秀本土原創并不是很多，而預言中的一片大好的局面似乎也沒有到來。科幻小說自來到中國，已有百年歷史，但是科幻始終不火，恐怕還有一些更深層的原因。

一、“橘生淮北為枳？”

“科幻”初創于19世紀的歐洲，伴隨著工業革命之后，現代化的社會變革而生。在其原生地西方，科幻雖也始終未躋身進主流文學之列，但從來都分享著比更多主流文學更多的讀者的偏愛。即使在今天，歐美各大暢銷書榜單上，也不乏各類科幻小說的身影。相較之下，作為“舶來品”的科幻在中國可沒有如此高規格的境遇。比起其他的類文學，科幻小說自走入國門起，就擔負了更多的重責，魯迅先生就說過：“導中國人群以進行，必自科學小說始“。它游離于代表流行趨勢的榜單之外，似乎來自它的自然屬性，作為一種更為特殊的文藝形式，它肩負著普及科學文化的神圣使命。這自然也與科幻小說引進之初的時代背景（時值晚清，科幻小說被看作是反映西方先進科學文化思潮的一種載體）。不無關系。因此，科幻小說于國人，更多的是為了開啟民智、傳遞先進文化。于是乎，“科幻科幻”，科學的認知大于了幻想可能賦予文本的魅力，科普的強調與偏重，一方面從創作上，大大束縛了或者說想象力。這大概正是劉慈欣在獲獎之后的一次采訪中所說，中國科幻缺乏的“情懷”。另一方面，讀者市場在認識上，將科幻等同于科普，功能性強調大于對作品的審美，這大大地貶損了科幻作品的文學性。而這樣的誤解又再次提升了科幻作品與讀者之間的溝通門檻（讀者在欣賞或審美的需要的層面不會提供給科幻小說像其他類文學一樣的待遇）。這也使得科幻小說在國內難免缺乏市場。當然，不可否認，在科幻本土化的百年歷史中，科幻小說幾度迎來過輝煌，但總體上說“科普化”的創作瓶頸始終未有突破，佳作有之，但數量不多，尚有很大的改進空間。

二、本土化培育土壤缺位

關于這點，有幾方面的原因。

第一，本土科幻不能與西方科幻引進作品勢均力敵。目前的現狀是，在國內，西方科幻比本土作品更具市場號召力，相應的作家作品認知程度更高。提起科幻作家，“凡爾納”“阿西莫夫”不可不謂鼎鼎大名，家喻戶曉。《海底兩萬里》《星際大戰》的作品標簽除了“科幻”，更可能的還有“經典”。《三體》縱然被視作科幻寫作的以座高峰，但若非“雨果獎”，可能也很難為科幻迷（這在國內本身就是很小眾的群體）之外的讀者所知悉。而“凡爾納”系列則成功地入駐“經典”的文學殿堂，走入的是更為大眾的讀者視野。當然這一切只是表面的現象，其本質正在于國內原創質量不盡人意，值得琢磨的本土科幻作品太少的緣故。

想象力的缺乏讓我們看到大部分本土作品停留在一些低水平的模仿中，故事陳舊，套路俗濫，純粹是為故事而故事。更不用提文學作品中該有的人文情懷。自然難以得到讀者的共鳴。而在面對西方成熟的科幻寫作，敗下陣來，亦是情理之中的事情。

第二，原創驅動力不足。想到國內科幻小說的境遇。不由要對比下日本的推理小說。在日本，推理小說享有極高的地位。這和其全民共同營造的良好的創作氛圍不無關系。日本為推理小說設置了大大小小兩百余個獎項，為的就是不斷的發掘新人和新的作品，同時各類推理社團和研究機構更是不勝其數，這一切都為日本推理的蓬勃發展提供了極好的硬件條件。所以在像“江戶川亂步”“東野圭吾”這樣天才級的作家層出不窮。反觀國內，以科幻雜志為例，在劉慈欣獲獎之前，僅有以《科幻世界》為首的寥寥幾本雜志在苦苦支撐，獲獎之后，這樣的情況也未改善。同時相應新人激勵機制也基本在缺位狀態。國內比較有影響力的“星云獎”因缺乏更多的關注，很長時間都處于科幻人自己玩耍的狀態。而各大文學網站的小說類別排位，也能看出，科幻類小說從不在一線的推薦行列。這一切對于中國科幻現在二代窘境都應該負有一定的責任。

第三，作品細分不夠明晰。從所面對的讀者群體，科幻創作有兩個分支。成人科幻和青少年科幻。但是國內科幻長期以來存在的科幻等同于科普的認識，使得受眾市場對于成人科幻與青少年科幻作品之間的界限并不明晰。實際上，國內科幻的創作特別是成人科幻。但一旦面對市場，“成人科幻”因被當作青少年科普讀物而被湮沒了許多魅力，而失去可能的讀者市場，但而“青少年科幻”又普遍缺乏創作者的重視，既遠離科幻又遠離兒童文學創作，而身份模糊。這都是的國內科幻創作身份尷尬。這些都亟待相關的研究者和媒體共同努力，厘清重要概念，為國內科幻創作一個良好的環境。

注釋：

1.轉引自《劉慈欣：“一次獲獎，并不能改變一切”》 新華每日電訊2版，2015年8月24日.