銅版畫中“點(diǎn)、線、面”的審美特質(zhì)

梁寶丹　（華南理工大學(xué) 設(shè)計(jì)學(xué)院　510000）

?

銅版畫中“點(diǎn)、線、面”的審美特質(zhì)

梁寶丹（華南理工大學(xué) 設(shè)計(jì)學(xué)院510000）

摘要：在藝術(shù)文化蓬勃發(fā)展的今天，銅版畫以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力受到大眾的喜愛，國內(nèi)外關(guān)于版畫作品的展覽會(huì)也頻繁舉行，說明銅版畫這一具有悠久歷史的藝術(shù)形式至今仍舊契合人們的審美需求。本文從點(diǎn)、線、面對(duì)銅版畫的審美特質(zhì)進(jìn)行了初步的探討。

關(guān)鍵詞：銅版畫；點(diǎn)線面；審美特質(zhì)

版畫有著悠久的歷史，而銅版畫作為版畫的一個(gè)重要分支，以金屬板為材料能夠更加細(xì)膩的展示這一古老藝術(shù)表現(xiàn)形式。銅版畫由印版以及通過印版在其他物質(zhì)上所形成的有意味的復(fù)數(shù)性痕跡共同組成，其不僅僅是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，更是一種獨(dú)特的文化載體。點(diǎn)、線、面作為繪畫的基本語言，是作家創(chuàng)作情感的直接體現(xiàn)，對(duì)于銅版畫而言，深入的分析點(diǎn)、線、面的審美特質(zhì)不僅有助于我們更好的挖掘銅版畫藝術(shù)元素的審美價(jià)值，更有利于銅版畫藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。

一、銅版畫中“點(diǎn)”的審美特質(zhì)

點(diǎn)是線和面產(chǎn)生的基礎(chǔ)，多點(diǎn)的有序排列成線，多點(diǎn)的密集排列成面。藝術(shù)中點(diǎn)的形狀和數(shù)學(xué)這一學(xué)科中對(duì)點(diǎn)的描述是存在一定的差別的，在銅版畫中，點(diǎn)的的外形是存在一定的不確定性的，具有無限的可能性。但大體來說，銅版畫中的點(diǎn)可以分為規(guī)則點(diǎn)、自由點(diǎn)和偶發(fā)點(diǎn)三種類型，其中規(guī)則點(diǎn)偏于嚴(yán)謹(jǐn)、自由點(diǎn)偏于活潑、偶發(fā)點(diǎn)偏于放射。此外，在銅版畫線條的交叉處也會(huì)存在不占面積的虛點(diǎn)，虛點(diǎn)也有一定的視覺心理效果，低于欣賞者有一定的吸引力。

點(diǎn)的運(yùn)用是繪畫中一種常見方式，銅版畫對(duì)于點(diǎn)的運(yùn)用既不同于中國水墨畫對(duì)于點(diǎn)的意象的追求，也不同于西方油畫中以不同的色彩為背景來表現(xiàn)出點(diǎn)，而是具有自身獨(dú)特的審美趣味。例如雕版和燭刻制作出的點(diǎn)以細(xì)小的黑點(diǎn)為主，點(diǎn)與點(diǎn)之間的層次十分鮮明，構(gòu)成的形態(tài)也十分清晰，從而引起了整幅畫面張力的多重變化，賦予了銅版畫以畫面生動(dòng)的情趣等。事實(shí)上，由于點(diǎn)是線和面產(chǎn)生的基礎(chǔ)，在繪畫中一旦處理不但就會(huì)導(dǎo)致點(diǎn)不成“點(diǎn)”，因此在實(shí)踐中我們可以發(fā)現(xiàn)對(duì)一些藝術(shù)作品進(jìn)行分析時(shí)很難從點(diǎn)的角度出發(fā)，更多的是從畫面構(gòu)成和線條運(yùn)用的角度進(jìn)行鑒賞。而銅版畫自身的特性決定了其在表現(xiàn)點(diǎn)的張力上具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，銅版畫家們通過對(duì)點(diǎn)元素的理解和運(yùn)輸，使得銅版畫面產(chǎn)生了不同的肌理效果，加強(qiáng)了畫面形象的層次性，再加上不同工具的使用使得點(diǎn)的形狀和大小存在無線的可能性，使得銅版畫中的每一個(gè)點(diǎn)都是獨(dú)立的個(gè)體，都有著自身的審美特質(zhì)。在銅版畫創(chuàng)作技術(shù)中對(duì)于點(diǎn)的運(yùn)用最為特質(zhì)鮮明的是腐蝕版技法中的干點(diǎn)法，以此方法創(chuàng)作出的的銅版畫我們可以發(fā)現(xiàn)很多時(shí)候版面可能是全部空白，但是點(diǎn)和筆痕卻清晰的留在空白上，例如，瑞士藝術(shù)家保羅克利所創(chuàng)作的《樹上的處女》這一作品，腐蝕點(diǎn)和雕點(diǎn)的結(jié)合完美的出現(xiàn)在同一空間中，點(diǎn)的排列方向感明確，實(shí)點(diǎn)和虛點(diǎn)空隙的尺度把握恰到好處，點(diǎn)的組合結(jié)構(gòu)富于變化，多點(diǎn)的排列組合，使得人體色調(diào)的層次感更具變化，空前的體現(xiàn)出樹和女人的形體質(zhì)感。整個(gè)畫面看似簡(jiǎn)潔，但卻蘊(yùn)含無盡的情趣。

二、銅版畫中“線”的審美特質(zhì)

從本質(zhì)上來說，線是點(diǎn)運(yùn)動(dòng)的體現(xiàn)，但與點(diǎn)不同的是線具有重量感和體積感。在繪畫中，由于點(diǎn)的審美特質(zhì)難以體現(xiàn)的原因，線條成為藝術(shù)的主要外在表現(xiàn)，是藝術(shù)作品中塑造形象的基本要素。而對(duì)于銅版畫而言，線條的作用不僅僅體現(xiàn)在造型的塑造上，更重要的是受銅版畫材質(zhì)的影響，線條的體積感得到了充分的展現(xiàn)，其語言表現(xiàn)更加豐富。不同于中國水墨畫中線條的單薄內(nèi)隱，銅版畫線條更多的是繼承了西方繪畫造型提點(diǎn)，規(guī)則線、自由線以及偶發(fā)線是銅版畫創(chuàng)作的主旋律。其中規(guī)則線偏近于幾何線，例如，直線、曲線等，主要用來顯示出嚴(yán)謹(jǐn)、理性的審美之感；自由線則是屬于一種無規(guī)則的隨意線，其形狀完全有創(chuàng)作者當(dāng)時(shí)的心態(tài)所決定，可能是直線與曲線的相結(jié)合，也可能是多條曲線的組合等，其主要是為了展現(xiàn)輕松、流動(dòng)的審美之感；偶發(fā)線屬于偶然碰撞而產(chǎn)生的線條，是銅版畫中兩個(gè)隨機(jī)的點(diǎn)碰撞所產(chǎn)生的，其往往具有一種迸發(fā)感。值得注意的是，線作為點(diǎn)運(yùn)動(dòng)的體現(xiàn)，其形狀和變化在一定程度上是受到點(diǎn)的形狀、大小的制約的，總體而言，千姿百態(tài)的點(diǎn)構(gòu)成了各式各樣的線，這些線將銅版畫構(gòu)成一個(gè)個(gè)結(jié)構(gòu)鮮明的畫面，充分展示了銅版畫的線條柔美和剛性統(tǒng)一的審美特質(zhì)。

因?qū)€條體積展示的優(yōu)勢(shì)，銅版畫可以說是繪畫藝術(shù)領(lǐng)域中對(duì)線條把握最強(qiáng)的一種藝術(shù)形式，而藝術(shù)家作為線條的掌控者，通過線條的雕刻或者腐蝕來表達(dá)自身的創(chuàng)作意圖。例如，德國藝術(shù)大師丟勒的《圣哲羅姆》這一作品，其對(duì)線條的運(yùn)用可以說是銅版畫線條審美特質(zhì)的集中體現(xiàn)，在作品中，創(chuàng)作者通過銅版雕線技法，利用有規(guī)律的十字交叉線和平行排線完美的展示了銅版畫的立體感和光影感。此外在作品中丟勒并沒有局限于一種線條的運(yùn)用，而是在雕線時(shí)通過時(shí)重時(shí)輕的力度來使得線條粗細(xì)存在一定的差異，從而塑造了一種陽光閃爍的效果，襯托了主題“圣哲羅姆”。線條之間的緊密排列則給予作品一宗厚重感，展現(xiàn)了銅版畫線條剛?cè)岵?jì)的審美特質(zhì)。

三、銅版畫中“面”的審美特質(zhì)

點(diǎn)動(dòng)成線，線動(dòng)成面是眾所周知的，但是銅版畫中的面和傳統(tǒng)的認(rèn)知是有所區(qū)別的，面的來源不僅僅是各種形態(tài)線的運(yùn)動(dòng)結(jié)果，不同層面的點(diǎn)的聚集也是形成面的主要來源，因此銅版畫“面‘的聚合感、重量感和堅(jiān)實(shí)感 更強(qiáng)。和點(diǎn)、線相同，銅版畫中的面也可以分為規(guī)則面、自由面和偶發(fā)面三種類型，其中正方形、三角形等屬于典型的規(guī)則面，由不對(duì)稱直線或者曲線構(gòu)成的面屬于自由面，藝術(shù)家隨意創(chuàng)作的面則屬于偶發(fā)線。在三種類型的“面”中，規(guī)則面是構(gòu)成銅版畫的基本要素，但是其審美趣味最低，和其他繪畫并無太大區(qū)別，自由面屬于有跡可循的“面”，缺少了審美的驚喜性和意外性，偶發(fā)面的審美趣味最強(qiáng)，但是由于其是創(chuàng)作者的隨心展現(xiàn)，沒有特定的目的和意圖，因此往往難以控制，甚至?xí)?duì)整幅作品的審美價(jià)值造成巨大影響。值得注意的是，在銅版畫中，點(diǎn)、線、面之間的界限并不是絕對(duì)的，其是可以互相轉(zhuǎn)化的，例如多點(diǎn)的有序排列可以轉(zhuǎn)化成線，也可以轉(zhuǎn)化成面，而線的密集交叉、重疊排列等也可以轉(zhuǎn)化成點(diǎn)和面，使得銅版畫的視覺內(nèi)容具有更多的可能性和表現(xiàn)力，審美特質(zhì)也充滿了靈動(dòng)。例如，法國藝術(shù)家盧奧的《痛苦》就是通過靈活的運(yùn)用線和面來進(jìn)行創(chuàng)作的，在作品中盧奧有意識(shí)的保留“面”的結(jié)構(gòu)差異，通過面與面的排列組合來塑造出一種沉悶的氛圍，在配合作品的空白面使得作品產(chǎn)生一種張力，欣賞者能夠充分的感受到痛苦背后的憤怒色彩。在畫面上制造出各種肌理和深淺不同的調(diào)子，粗的畫面有機(jī)的結(jié)合，使銅版畫的表現(xiàn)語言發(fā)揮的淋漓盡致。

參考文獻(xiàn)：

［1］陶蕊.銅版畫中“點(diǎn)、線、面”的獨(dú)特審美價(jià)值［J］.藝海，2016 （2）.

［2］馬昊馳.探析在銅版畫藝術(shù)中對(duì)“線”的感悟［D］.沈陽大學(xué)，2015 （6）.

［3］王平.當(dāng)代語境下中國銅版畫藝術(shù)語言的拓展研究［J］.藝術(shù)教育，2013（4）.

［4］曹廣豫.論銅版畫的發(fā)展及在中國的現(xiàn)狀［J］.藝術(shù)探索，2004（3）.

作者簡(jiǎn)介：

梁寶丹，單位：華南理工大學(xué)，本科生，研究方向：公共藝術(shù)。