淺談動畫表演之預備動作

王 雪 （江西泰豪動漫職業學院 330200）

淺談動畫表演之預備動作

王 雪 （江西泰豪動漫職業學院 330200）

動畫運動規律從誕生到完善凝聚了無數動畫人的心血，其中貢獻最大的當屬迪士尼工作室。迪士尼針對角色動態失真的問題，經過不斷的觀察和研究，最終總結出了一套被譽為“十二黃金法則”的運動規律。“預備動作”作為十二法則中的一條重要原則，經常出現在各種動作設計之中。本文將從預備動作的含義、作用、類型及創意延伸，四個方面進行闡述。力圖通過本文的研究將該知識點進行系統梳理，并為今后的教學起到指導作用。

動畫表演；預備動作；運動規律；動作設計

一、預備動作的含義

“如果說一般故事電影的表演體系是以模仿生物自然行為為主要手段的話，那么動畫則剛好相反，它是以‘表現’作為其基本表演手段的1。”與物理世界中的客觀動作不同，動畫的動作設計具備高度的主觀性。雖然主觀性能帶來新鮮感，但并不代表可以毫無根據的隨意設計，否則觀眾會覺得動作并不真實，因此這其中的分寸必須拿捏好。當今的動畫動作風格層出不窮：有流暢圓滑的美式風格；有透視夸張的日式風格；有仿照中國皮影戲的裝飾性風格等等。這些風格在審美和真實之間達到了很好的平衡，或者說他們都領悟到了動作設計中一些萬變不離其宗的規律，只要掌握了這種規律，任何變化都只不過是視覺層面的花樣罷了。

這種規律就是我們常說的動畫運動規律，它主要由迪士尼公司總結的“黃金十二法則”所構成，即：擠壓與伸展、預備動作、構圖布局、連續動作和關鍵動作、跟隨與重疊、慢入慢出動作弧線、次要表演動作、節奏、夸張、立體造型、令人認同的表演2。其中預備動作是指“在一個主動作發生之前，通常要做一個與主動作方向相反的動作，這個動作叫做預備動作3。”從這句話中我們可以得出兩個信息：預備動作滿足的條件為“發生在主動作之前”且“與主動作方向相反”。

首先預備動作要為主要動作做好準備和鋪墊。例如，拳擊手在出拳之前，手部必然會向后回撤；賽跑時選手起步之前也必然會做出身體后撤的準備姿勢。這些都說明在一個動作發生之前要經過準備階段。但是動作的準備階段可能不止一個，例如擊打棒球的動作中，球棒揮舞出去之前可以細分為：抬手——向后揮舞球棒——向前擊打三個階段，那么主要動作之前就有兩個準備動作，但是能夠稱為預備動作的只有“向后揮舞球棒”這一姿勢。原因在于，相對比“抬手”這個動作，“向后揮舞球棒”跟主要動作“向前擊打”形成了動態趨勢的反差，而這一相反動態的姿勢最能夠讓觀眾意識到接下來會發生的事情，這樣的一種狀態就是在提醒觀眾做好準備。因此我們將“發生在主動作之前”且“與主動作方向相反”的動作稱之為預備動作。

二、預備動作的作用

（一）為觀看者提供心理準備和心理期待

動畫里的每一個動作都應該讓觀眾清楚的捕捉到動作意圖。一般而言，一個完整的動作應該分為三個階段：“預備、動作、反應”4，也就是說在動作發生之前，我們應該給觀眾一個信號以便讓他們做好準備。例如《幻想曲》中的米奇看到魔法帽時興奮的想要沖上去，但是導演在讓它沖出去之前先在原地腿部打轉，這個過程中甚至還向后滑了一下。這個預備動作持續1秒左右，但是卻給觀眾留出了準備時間。試想如果去掉這個動作，米奇立刻沖出畫面的話，這個過程發生的時間太短暫，觀眾根本沒有意識到發生了什么，只能通過最后的結果反過來推測之前的動作意圖，這無疑增加了對劇情的理解難度。

預備動作的存在更是為觀眾提供了心理期待。在一些日本動畫中，動作的節奏對比會很強烈，預備動作反而比主要動作花費的時間更長。例如火影忍者中，角色出拳前手臂向后揮舞的動作給與了較長時間的鏡頭特寫，這時的氣氛也是最緊張的，觀眾開始期待這一拳的威力。而出拳的一剎那很快便結束了，甚至只能通過被打角色的受力來得知動作的發生。但是這樣的對比使得動作張弛有度，更加具有動感。因此，對預備動作的渲染可以調動觀眾的心理期待，營造氣氛。

（二）使動作更加富有力量感

動畫中的動作設計應該盡可能地讓人感覺真實，而真實的一大要素就是力量感。要想力量大，發力前的準備就要充分。預備動作的設計遵循“反向”原理，因此預備動作的力度可以反襯主要動作的力度。例如兔八哥在奔跑前，一只腿抬起并且身體后撤，之后畫面上只剩下一團塵土，這組動作巧妙利用了預備動作的反襯作用，讓奔跑顯得很快速。

三、預備動作的類型

（一）日常生活中的預備動作

生活中預備動作很常見，只是有些比較明顯，有些則很隱蔽。很多體育運動例如：賽跑、跳高、高爾夫、網球、棒球等的預備動作就很清晰，而一些不易被察覺的預備動作就很考驗創作人員的觀察能力了。例如人們從椅子上起身前，身體會不自覺的向前傾，這一準備動作是為大腿和腹部積累力量，從而找到力的支點。打噴嚏時我們也會習慣性的先吸幾口氣，然后才是把氣噴出，甚至當我們看到吸氣動作很明顯時就會不自覺的把耳朵捂上，因為我們會預期這是一個很大聲的噴嚏。由此可見，預備動作存在生活中的方方面面，只有細心觀察才能創作出令人信服的動畫。

（二）藝術化的預備動作

藝術家們通過想象力創造出了許多不存在于生活中的預備動作，例如在表現一個人受到驚嚇時，角色并不是直接睜大眼睛和嘴巴，而是先縮頭、閉眼，這樣的設計增加了受到驚嚇的程度，使整個動作更加飽滿有張力。

四、利用預備動作進行創意延伸

預備動作讓觀眾在動作發生之前做好了心理準備，當動作發生時，觀眾的推斷得到了證實，心理得到了滿足。但每次都讓觀眾猜到結局的話是否會顯得很無趣？康德在《判斷力批判》中曾有論述：“笑是一種從緊張的期待突然轉化為虛無的感情。”“正是這一對于悟性絕不愉快地轉化卻間接的在一瞬間極歡躍地引起歡快之感。”由此可以得知，幽默來自“期待落空”，如果我們將預備動作為觀眾精心營造好的心理期待打破的話會否出現不一樣的效果呢？例如一個壯漢鼻子在不斷的抽動，嘴巴張大，觀眾也許會認為這個噴嚏一定很豪放，但如果我們給他設計了一個嬌小女士的柔弱噴嚏時，這樣的落差就會讓觀眾發笑，也就是說觀眾從一種緊張的期待中突然落空。因此我們在設計情節時不妨利用這一原理，不斷地給觀眾帶來驚喜，這樣的反差讓人感到新奇。

隨著動畫風格的不斷變化，預備動作的風格也一直在打破陳規。時至今日，我們應該在前人總結好的經典道路上不斷創新，大膽嘗試。尤其是在我國本土動畫表演體系尚不完善的情況下，我們更應該利用這些經典原理并結合自身的民族特色，形成獨特的動作表演風格。

注釋：

1.聶欣如.中國動畫表演的體系[J].文藝研究，2015（1）.

2.理查德.威廉姆斯.《原動畫基礎教程》[M].鄧曉娥譯.中國青年出版社，2015.

3.賈京鵬.《動畫運動規律》[M].中國青年出版社，2015.

4.理查德.威廉姆斯.《原動畫基礎教程》[M].鄧曉娥譯.中國青年出版社，2015.

王雪，研究生，助教，任職于江西泰豪動漫職業學院，動畫理論與實踐方向。