論二胡演奏藝術意境之創(chuàng)造

徐芳艷　（河南藝術職業(yè)學院　450000）

?

論二胡演奏藝術意境之創(chuàng)造

徐芳艷（河南藝術職業(yè)學院450000）

摘要：中國傳統(tǒng)藝術美在于含蓄，而意境及特色是中國傳統(tǒng)音樂藝術中“含蓄”美的重要體現(xiàn)方式。本文以二胡樂器為分析對象，了解二胡自身特色所在及區(qū)別于其他樂器的因素。重點分析介紹二胡在演奏時所營造出的意境和創(chuàng)造演奏特色。

關鍵詞：二胡演奏；藝術意境；創(chuàng)造

二胡是我國顯著的拉弦樂器，是以含蓄為美的藝術，是中華民族音樂文化的象征。起源于唐朝，是民間街頭藝人在改良拉弦樂器時營造出來的。

一、“意境”的內涵

意境，顧名思義是意與境的結合，意指的是意象；境則指境界。藝術家追求的最高境界為意境。意境的美是一種給予觀眾充分的審美感覺及審美想象，它是一種神行兼具的藝術境界。二胡演奏意境創(chuàng)造是主管情態(tài)和客觀形象完美結合的心理過程。主觀情態(tài)與二胡演奏主體認知有很大的關系，客觀形象則是激起主體對情緒和情感的回憶，激起對過去美的評價及重現(xiàn)的過程。從而實現(xiàn)主觀與客觀完美的結合。

二、二胡在演奏時的意境營造條件

1.演奏者情感經(jīng)驗的積累

演奏者的情感積累和能否充分表達是演奏情境成功營造的重點。情感的抒發(fā)在演奏時起到點睛之筆的作用，是藝術美的體現(xiàn)的重要步驟。演奏家的情感程度直接影響意境營造效果。情感累積包含以下三個部分，首先是感情的需求，其次是感性的經(jīng)驗，還有就是理性的經(jīng)驗。這三個部分要注意感性與理性交集的部分，感性經(jīng)驗不代表簡單的對感性的認知，理性也不只是單純的對理性的認知。在對感性經(jīng)驗積累到一定水平時候，就自然而然以感性經(jīng)驗為基礎，得出理性經(jīng)驗。感性經(jīng)驗和理性經(jīng)驗結合為藝術心理結構。理性經(jīng)驗來自演奏者對二胡千百遍的練習演奏，不斷地練習，以此刺激身體與藝術思維的合作，再融入感情要素，直到技巧和情感達到一定水平，便形成長久演奏經(jīng)驗。屆時演奏者便清楚在適合情境下采取哪種演奏方法才可以達到最佳演奏效果。

2.演奏時的藝術想象力

演奏者在演奏作品時候，不只簡單地把音樂符號表述出來，而且在演奏情境中可以營造新的藝術形象。在演奏藝術作品時候，想象力至關重要，經(jīng)過二胡的演奏形成畫面空間，將聽眾引入演奏情境之中。想象力是能夠引發(fā)聽眾對其他情感的聯(lián)系，進一步營造新的藝術情境，或者重新塑造嶄新的藝術氛圍，重新對演奏作品進行定位。

3.文化知識的沉淀及充分運用

假設二胡演奏者希望創(chuàng)造完美，能夠使聽眾產生共鳴的作品，營造完美的意境，那么就要求演奏者有豐厚的文化知識，不僅要求演奏者不懈地演奏，而且要求演奏者對二胡樂器的起源，發(fā)展歷程，演奏派別等掌握深入。中國名族樂器之間相互聯(lián)系，倘若想要得到更好的藝術效果，就需要沉浸在歷史長流中仔細翻閱資料及尋找答案。對于二胡演奏的藝術形象的營造，如何改善或加強藝術形象，要求演奏者豐厚的文化知識和不斷地練習彈奏，方可達到意與境的完美結合。

4.演奏者對藝術的堅持和追求

演奏者倘若只掌握演奏技巧，熟練地將作品演奏出來，那么還不能稱之為優(yōu)秀的二胡演奏家。一個真正優(yōu)秀的二胡演奏家，不單單能夠將作品熟練地演繹出來，而且需要經(jīng)歷長久地“二次創(chuàng)作”過程，也就是經(jīng)過自身的感情經(jīng)驗，對演奏作品和人生有了更為深入的理解，還可以以獨特的方式將藝術作品演繹出來，營造出區(qū)別于其他作品的意境。這便需要演奏者對藝術真諦的不懈追求和不斷努力。

5.演奏者的個人氣質

藝術的美是人為的，演奏二胡過程中，除了演奏曲目，風格及客觀環(huán)境因素，對演奏家的情感投入要求很高，演奏者個人氣質決定了演奏作品的情感類型，藝術格調則取決于演奏家個人品格。

三、二胡演奏創(chuàng)造的意境特色

1.三秦地域特色

三秦特色曲目是現(xiàn)代二胡曲目中演奏最多的一類，三秦位于黃河流域，其地理位置特色練就了當?shù)厝嗣窈浪挤诺男愿瘢魳凤L格多以粗礦、激昂類型為主，旋律跳動較大。現(xiàn)代很多二胡曲目收三秦強調的影響，帶著濃厚的三秦地域風格。彈奏方式多以揉打、滑壓為主，配合一些夸張的演奏方法。可見，秦腔對于二胡特色的重大貢獻。

2.中原地域特色

中原地區(qū)的二胡音樂表現(xiàn)力較強，而且融入很大夸張因素，這些演奏風格受影響與中原當?shù)厝嗣竦拿骺臁⒈挤偶皬垞P的個性。在他們的音樂觀念下，二胡演奏變得非常明快清晰，音量非常大，曲調極其張揚。中原地域的音樂風格在滑音、波音、頓音等方面的表現(xiàn)手法都能體現(xiàn)出來。其中滑音是中原樂曲中最為普遍的應用方式，是中原地域音樂的一大特色。

3.草原地域特色

“天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊”將草原寬廣遼闊的景象變現(xiàn)地淋漓盡致，演奏者在演奏樂曲時，使用一切演奏方式，突顯樂曲的韻外之致。草原曲目的特色，以“淺入-濃重-淡出”為主要演奏過程。彰顯遠近距離，給予觀眾以草原般寬廣遼闊的感受。為了體現(xiàn)草原韻味，演奏時經(jīng)常對樂曲的某些音符進行處理，采用虛實相結合的演奏方法營造出長遠的韻味，對弓弦運用往往發(fā)生力道方面的變化，從而加強二胡聲調的多樣性。

四、二胡自身特色及植入元素分析

1.二胡樂器自身特點

二胡樂器最大的特點是本身沒有指板，它是種復合皮膜材質的弓弦樂器。二胡跟現(xiàn)代各種樂器相比都不一樣，因此也是二胡音質區(qū)別于其他樂器所在。由于二胡缺少指板，因此二胡的揉弦和滑音非常具有多樣性，再加上皮膜的材質，賦予了二胡加大聲音的力度，因此打造了二胡高于普通弦樂樂器的靈活曲調和多樣的樂曲。

2.二胡演奏植入多樣元素

一方面植入了歷史元素。中華民族悠久的樂器發(fā)展歷史中，二胡做為最為顯著的拉弦樂器，不斷改良完善，因為歷史的悠久，可以吸取其他樂器的優(yōu)點，發(fā)展形成屬于自身的樂器形態(tài)。另一方面是自然元素。我們在聽二胡演奏過程中，可以很經(jīng)常很清晰地聽到二胡不同于其他樂器的自然弦音。二胡能夠仿照多種動物的鳴叫聲，風吹聲以及水紋波動聲，這些在自然環(huán)境中取獲的創(chuàng)作題材也是其他樂器無法匹及的。但是通過植入自然元素的二胡，演奏作品時更能引導聽眾沉浸入二胡演奏營造的意境之中，這也是意境和特色的又一大突破。

五、結語

二胡做為獨特的民族樂曲，二胡意境的營造及演奏的意境特色體現(xiàn)使二胡魅力無限，給予聽眾十足的情感交流和心靈共鳴。不同的領域特色的二胡演奏體現(xiàn)了不同的二胡風格。總而言之，演奏家希望充分表達二胡曲目內涵，曲目的特征，賦予觀眾美的享受，演奏者就需要充分理解歌曲背景，分析曲目特點，掌握各種演奏方法，才可以將二胡曲目充分發(fā)揮，演繹地更為完美，帶給觀眾視覺沖擊及聽覺的享受。

參考文獻：

［1］胡志平.論二胡演奏藝術意境之創(chuàng)造［J］.黃鐘.武漢音樂學院學報，1990（4）.

［2］王文迪.論二胡演奏中的意境創(chuàng)造［J］.大舞臺，2014（9）.

［3］張茜.二胡演奏的意境創(chuàng)設與藝術風格［J］.濟源職業(yè)技術學院學報，2013（2）.

［4］許多軍.二胡表演中的氛圍營造和意境美［J］.西藏大學學報（社會科學版），2012（4）.

作者簡介：

徐芳艷，河南大學藝術學院碩士，河南藝術職業(yè)學院音樂系教師。主要研究方向：二胡演奏表演及教學。