影響動(dòng)畫片動(dòng)作表現(xiàn)的幾個(gè)因素

張江山 （南京藝術(shù)學(xué)院 210000）

影響動(dòng)畫片動(dòng)作表現(xiàn)的幾個(gè)因素

張江山 （南京藝術(shù)學(xué)院 210000）

動(dòng)畫片是電影的一個(gè)分支，同時(shí)具有時(shí)間表現(xiàn)藝術(shù)和空間表現(xiàn)藝術(shù)的特征，因此，作為動(dòng)畫片核心之一的“動(dòng)作表現(xiàn)”，是一部動(dòng)畫片品質(zhì)優(yōu)劣與否的重要衡量標(biāo)準(zhǔn)。從總體上講，影響動(dòng)畫片動(dòng)作表現(xiàn)的因素主要有兩個(gè)方面，即“動(dòng)作時(shí)間”與“動(dòng)作形態(tài)”。首先，精確的計(jì)算表演發(fā)生與發(fā)展的時(shí)間是動(dòng)畫片動(dòng)作表現(xiàn)的基礎(chǔ)。其次，動(dòng)作形態(tài)和動(dòng)作幅度的合理控制也是影響動(dòng)畫片動(dòng)作表現(xiàn)的重要因素。

動(dòng)畫片；動(dòng)作表現(xiàn)；動(dòng)作表現(xiàn)；動(dòng)作形態(tài)

優(yōu)秀的動(dòng)畫片和完美而又準(zhǔn)確的動(dòng)作表現(xiàn)是分不開的，動(dòng)畫片是電影的一個(gè)分支，同時(shí)具有時(shí)間表現(xiàn)藝術(shù)和空間表現(xiàn)藝術(shù)的特征，因此，作為動(dòng)畫片核心之一的“動(dòng)作表現(xiàn)”，是一部動(dòng)畫片品質(zhì)優(yōu)劣與否的重要衡量標(biāo)準(zhǔn)。動(dòng)畫片自產(chǎn)生以來到現(xiàn)在雖然只有一百多年歷史，但從動(dòng)作表現(xiàn)方面來看已經(jīng)經(jīng)歷了從早期到現(xiàn)在的若干發(fā)展時(shí)期，同時(shí)，因?yàn)橹谱鞣绞降牟煌c趣味表達(dá)取向的選擇，產(chǎn)生了各種不同的動(dòng)作表現(xiàn)風(fēng)格與流派，美國動(dòng)畫與日本動(dòng)畫在動(dòng)作表現(xiàn)上存在著很大的差異，即便是同在美國，迪士尼公司的動(dòng)畫和華納兄弟公司的動(dòng)畫，從動(dòng)作表現(xiàn)方面也有各自非常明確的風(fēng)格與特點(diǎn)。而正是由于這種多樣性的客觀存在，才使得今天的動(dòng)畫片顯得如此豐富多彩。

上世紀(jì)20代正式成立“迪士尼制作公司”，從此大家熟知的“米老鼠”駕著威利號(hào)汽船由大都會(huì)博物館首發(fā)，開始了征服世界的航程。這是動(dòng)畫片正式工業(yè)化產(chǎn)生的標(biāo)志，同時(shí)也是動(dòng)畫片動(dòng)作表現(xiàn)初期樣式形成的節(jié)點(diǎn)。在此之前的動(dòng)畫片制作更多的偏向于實(shí)驗(yàn)性，動(dòng)作表現(xiàn)方式也處于探索性階段，動(dòng)畫片初期成長的過程始終伴隨著機(jī)械設(shè)備的進(jìn)步與制作技術(shù)的發(fā)展，以及生產(chǎn)流程、管理方式的同步發(fā)展。動(dòng)畫片“米老鼠”的成功上映，是動(dòng)畫片正式成為電影門類中一個(gè)重要品種的標(biāo)志，在此之后的一二十年，迪士尼動(dòng)畫片風(fēng)格與動(dòng)作表現(xiàn)風(fēng)格通過不斷的實(shí)踐與總結(jié)，到上世紀(jì)三四十年代驅(qū)于成熟。

從總體上講，影響動(dòng)畫片動(dòng)作表現(xiàn)的因素主要有兩個(gè)方面，即“動(dòng)作時(shí)間”與“動(dòng)作形態(tài)”。就是所謂階段性表演的時(shí)間長度和動(dòng)作、表情狀態(tài)的幅度配合。前者歸定了表演段落的時(shí)間長度，同時(shí)控制了表演的節(jié)奏關(guān)系；后者則是對(duì)角色動(dòng)作形態(tài)的起伏、強(qiáng)度關(guān)系作出相應(yīng)的配合與控制。

首先，精確的計(jì)算表演發(fā)生與發(fā)展的時(shí)間是動(dòng)畫片動(dòng)作表現(xiàn)的基礎(chǔ)。

動(dòng)畫片的表演通常是以每一個(gè)鏡頭為基本單位，每個(gè)鏡頭之內(nèi)又包含了若干個(gè)表演小節(jié)段，反過來說就是一連串的小節(jié)段形成了一個(gè)鏡頭，因此，在制作過程中，我們通常會(huì)以二十四分之一秒的“格”為單位，精確的計(jì)算每個(gè)小節(jié)段的動(dòng)作發(fā)生時(shí)間，這些小節(jié)段的時(shí)間關(guān)系形成了該鏡頭的時(shí)間、節(jié)奏，設(shè)計(jì)的冾到好處，片子看上去就十分順暢，假如時(shí)間、節(jié)奏設(shè)計(jì)的太慢，鏡頭感覺就會(huì)顯得比較拖踏，相反，設(shè)計(jì)的太快又會(huì)讓人目不暇接，眼花繚亂，總之都會(huì)影響觀賞效果，甚至于可能影響表演內(nèi)容的正常表達(dá)，因此，合理的時(shí)間設(shè)計(jì)是動(dòng)畫片動(dòng)作表現(xiàn)的基礎(chǔ)。

早期迪士尼公司的動(dòng)畫片，往往會(huì)采用畫面的時(shí)間、節(jié)奏緊貼音樂的時(shí)間、節(jié)奏的方式，音樂的轉(zhuǎn)呈起合直接成為情節(jié)發(fā)展、動(dòng)作節(jié)奏變化的重要依據(jù)，這樣做的好處是音樂與畫面從時(shí)間關(guān)系、情節(jié)關(guān)系、節(jié)奏關(guān)系上渾然一體，從視覺、聽覺兩個(gè)角度相輔相成。例如，《托姆和杰西》系列中有一部短片極具代表性，該短片圍繞著一臺(tái)音樂會(huì)、一架鋼琴而展開，貓和老鼠兩個(gè)角色一個(gè)彈琴一個(gè)搗亂，從頭到尾根據(jù)一首樂曲作為情節(jié)設(shè)置和節(jié)奏控制的依據(jù)，畫面的情節(jié)、動(dòng)作節(jié)奏與音樂的節(jié)奏配合的天衣無縫，使作品的藝術(shù)表現(xiàn)力生動(dòng)有趣、渾然天成。

即使是在動(dòng)畫片高度成熟的今天，動(dòng)作節(jié)奏與音樂節(jié)奏的緊密配合，仍然是動(dòng)畫制作者的法寶與不變的準(zhǔn)則，正如動(dòng)畫大師宮琦峻與音樂家九十讓之間的通力合作，才產(chǎn)生了《千與千尋》《風(fēng)之谷》《天空之城》等等優(yōu)秀的動(dòng)畫巨制。

除了與音樂節(jié)奏高度統(tǒng)一之外，動(dòng)畫片動(dòng)作的時(shí)間與節(jié)奏還應(yīng)根據(jù)故事情節(jié)的需要，做出合理的調(diào)整。動(dòng)畫片的動(dòng)作表現(xiàn)是為情節(jié)內(nèi)容服務(wù)的，必定受到情節(jié)內(nèi)容的制約。內(nèi)容表達(dá)是電影的根本，好的影片，故事講述一定是迭蕩起伏的，由此而產(chǎn)生影片的敘事結(jié)構(gòu)和敘事節(jié)奏，動(dòng)畫片動(dòng)作設(shè)計(jì)的時(shí)間把握一定要以影片的敘事節(jié)奏作為重要依據(jù)，只有這樣，動(dòng)作設(shè)計(jì)從時(shí)間與節(jié)奏上才能獲得正確而又精準(zhǔn)的表達(dá)，做到動(dòng)靜相宜、張駛有道。如《小馬王》《功夫熊貓》等。

從動(dòng)作發(fā)生的細(xì)節(jié)去考慮，動(dòng)作的每個(gè)不同的運(yùn)動(dòng)階段，對(duì)于時(shí)間、節(jié)奏以及速度變化等因素也有不同的處理與調(diào)整。就一般情況而言，角色或物體運(yùn)動(dòng)的每一個(gè)相對(duì)完整的動(dòng)作都可以分為三個(gè)不同階段：即動(dòng)作開始階段、動(dòng)作進(jìn)行階段和動(dòng)作結(jié)束階段。除了較為特殊的情況之外，在動(dòng)作的開始階段，動(dòng)作節(jié)奏往往表現(xiàn)為加速，也就是說從相對(duì)靜止到開始運(yùn)動(dòng)；動(dòng)作進(jìn)行階段的動(dòng)作節(jié)奏往往表現(xiàn)為勻速，其視覺感受特征為動(dòng)作保持；而在動(dòng)作結(jié)束階段的動(dòng)作節(jié)奏表現(xiàn)一般表現(xiàn)為減速，也就是將運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生的力與能量得以抑制和化解。這樣的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏設(shè)計(jì)非常符合自然規(guī)律，就像我們?nèi)粘Ｔ诔鞘欣镩_車時(shí)那樣，遇到交通信號(hào)燈由紅燈轉(zhuǎn)綠燈時(shí)踩油門加速啟動(dòng)，在路上正常行駛盡量保持勻速，當(dāng)遇到紅燈時(shí)踩剎車使車停止運(yùn)動(dòng)一樣。所有這些在運(yùn)動(dòng)過程中的不同節(jié)奏與速度變化，都是動(dòng)力學(xué)和運(yùn)動(dòng)力學(xué)原理在運(yùn)動(dòng)的不同階段的合理表現(xiàn)。反過來說：一個(gè)完整的動(dòng)作時(shí)間就是各個(gè)不同的運(yùn)動(dòng)階段的運(yùn)行時(shí)間加起來的總合。所以，每一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫片，正是有針對(duì)性的合理設(shè)置了角色運(yùn)動(dòng)或運(yùn)動(dòng)物體在各個(gè)運(yùn)動(dòng)階段的節(jié)奏與速度，通過細(xì)致入微地對(duì)于運(yùn)動(dòng)的時(shí)間關(guān)系的調(diào)整而獲得的。如《瘋狂動(dòng)物城》《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》等。

其次，動(dòng)作形態(tài)和動(dòng)作幅度的合理控制也是影響動(dòng)畫片動(dòng)作表現(xiàn)的重要因素。動(dòng)作形態(tài)指的是：動(dòng)畫片中角色或物體，依據(jù)故事和情節(jié)的需要，做出相應(yīng)的動(dòng)作狀態(tài)。動(dòng)作幅度是指：運(yùn)動(dòng)過程中角色或物體動(dòng)作強(qiáng)度、力度和速度的視覺表現(xiàn)方式。

前文提到的動(dòng)作細(xì)節(jié)的三個(gè)階段，即動(dòng)作的開始階段、動(dòng)作的進(jìn)行階段和動(dòng)作的結(jié)束階段，從動(dòng)作形態(tài)的角度著手分析動(dòng)作細(xì)節(jié)，可以發(fā)現(xiàn)每個(gè)不同階段的動(dòng)作表現(xiàn)又有著各自的特點(diǎn)。動(dòng)作開始階段往往要配合做預(yù)備動(dòng)作，動(dòng)作進(jìn)行階段要考慮跟隨動(dòng)作，動(dòng)作結(jié)束階段一般都需要一定的緩沖動(dòng)作，而正是這些具有修飾性的動(dòng)作形態(tài)，使得動(dòng)畫片的動(dòng)作顯現(xiàn)出無窮的趣味和魅力。因此，在設(shè)計(jì)動(dòng)作形態(tài)的時(shí)候一定要考慮修飾性動(dòng)作與主動(dòng)作之間的微妙的配合關(guān)系，這種動(dòng)作形態(tài)是通過合理的時(shí)間設(shè)計(jì)和動(dòng)作的力量與速度感反應(yīng)出來的，一般來說，運(yùn)動(dòng)的力度越大，速度感就越快，預(yù)備、緩沖等修飾性動(dòng)作的幅度也要相應(yīng)的加大，同時(shí)，預(yù)備、緩沖的時(shí)間也會(huì)相應(yīng)的加長。反之，越是舒緩的動(dòng)作，動(dòng)作的速度越慢，動(dòng)作的力度也相應(yīng)減小，預(yù)備、緩沖等修飾性動(dòng)作的幅度也相應(yīng)減小，所需的時(shí)間也相應(yīng)的減少。

動(dòng)畫片是著重細(xì)節(jié)的藝術(shù)，動(dòng)作設(shè)計(jì)更是精確到以楨為計(jì)算單位。通過動(dòng)作細(xì)節(jié)處理過程中的動(dòng)作表現(xiàn)方式的分析，充分說明動(dòng)作形態(tài)與幅度對(duì)動(dòng)畫片動(dòng)作表現(xiàn)的影響。

從動(dòng)畫片情節(jié)敘事的角度來說，敘事節(jié)奏的變化對(duì)動(dòng)作形態(tài)的表現(xiàn)有直接的影響。在設(shè)計(jì)動(dòng)畫片分鏡頭腳本的過程中，除了對(duì)相應(yīng)情節(jié)的動(dòng)作發(fā)生時(shí)間作出準(zhǔn)確計(jì)算之外，同時(shí)也必須對(duì)動(dòng)作形態(tài)進(jìn)行初步的設(shè)計(jì)與規(guī)定。動(dòng)畫片中的所有動(dòng)作設(shè)計(jì)的意義都只有一個(gè)：服務(wù)于情節(jié)和故事的需要。因此，情節(jié)對(duì)于動(dòng)作形態(tài)和動(dòng)作幅度具有規(guī)定性的作用，情節(jié)發(fā)展的節(jié)奏快慢直接影響到動(dòng)作表現(xiàn)的節(jié)奏，動(dòng)作形態(tài)也因動(dòng)作節(jié)奏的變化作相應(yīng)的調(diào)整。

另外，動(dòng)畫片從來都是主觀表現(xiàn)性藝術(shù)，由于地域、文化等諸多因素的影響，必定會(huì)產(chǎn)生不同的風(fēng)格、流派，而角色動(dòng)作是動(dòng)畫片中活動(dòng)影像的主體，也必然會(huì)因?yàn)轱L(fēng)格、流派的不同而產(chǎn)生各種不同的變化。

比如，美國式動(dòng)畫和日本式動(dòng)畫從動(dòng)作表現(xiàn)方面就有很大的不同。動(dòng)畫片工業(yè)化生產(chǎn)的初期是在美國，從上世紀(jì)20年代迪斯尼公司成立以來，一直著力于動(dòng)作表現(xiàn)的探索與研究，通過早期近二十年的努力，終于形成了美式動(dòng)畫風(fēng)格的較為完整的動(dòng)作設(shè)計(jì)體系，其中包括：夸張變形的手法;強(qiáng)調(diào)彈性的反向修飾性動(dòng)作；完整的動(dòng)畫一拍一與一拍二相結(jié)合的格式等，例如《威利號(hào)汽船》《白雪公主》等。日本動(dòng)畫片制作起步較晚，其早期不但受美國動(dòng)畫影響，而且也受到中國早期動(dòng)畫片的巨大影響，其開山鼻祖手塚治蟲先生早年就多次到訪中國，向萬籟鳴等中國動(dòng)畫藝術(shù)前輩請(qǐng)教，日本動(dòng)畫通過自身的努力不斷。，發(fā)展壯大，現(xiàn)在日本已經(jīng)成為國際上動(dòng)畫大國、強(qiáng)國。日本動(dòng)畫在動(dòng)作表現(xiàn)方面有自己強(qiáng)烈的特征，風(fēng)格可以概括為：動(dòng)作穩(wěn)健、突出寫實(shí)；一拍三的格式為主，大量節(jié)省動(dòng)畫張數(shù)，節(jié)省時(shí)間和人工成本；減少修飾性動(dòng)作，使動(dòng)作表現(xiàn)更加直接、硬朗。所有這一切使得日本動(dòng)畫與美式動(dòng)畫從視覺感受上都有很大的不同。例如《阿基拉》《天空之城》《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》等。

即使是同在美國的迪斯尼公司與華納兄弟公司，在動(dòng)畫片動(dòng)作表現(xiàn)方面也有各自的堅(jiān)持，迪斯尼在表現(xiàn)快速動(dòng)作時(shí)，無論如何夸張，但運(yùn)動(dòng)中的人物或物體體積都保持不變，最多加以特效、流線等方式去進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，而華納在處理同樣的動(dòng)作時(shí)，往往直接改變物體的體積，并充分利用這種體積夸張的方式去獲取動(dòng)作的彈性。

綜上所述，對(duì)于動(dòng)畫片而言，影響動(dòng)作表現(xiàn)的最主要因素是“動(dòng)作時(shí)間”和“動(dòng)作形態(tài)”。我們只有正確認(rèn)識(shí)、深入研究動(dòng)作時(shí)間與動(dòng)作形態(tài)的合理配合關(guān)系，才能更好地把握各種風(fēng)格、流派的動(dòng)畫表現(xiàn)樣式的特點(diǎn)，從而更好地設(shè)計(jì)好動(dòng)畫片的動(dòng)作，創(chuàng)造有意味的角色并賦予鮮明的個(gè)性與生命。

[1]動(dòng)畫師生存手冊(cè).The Animator's Survival Kit Animated: 理查德?威廉姆斯.2002年 Faber & Faber出版.

[2]張江山，楊婷主編.動(dòng)畫原畫設(shè)計(jì)[M].大連理工出版社, 2012年11月.