淺析鋼琴內部構造與音色的關系

車瑩瑩 （貴州民族大學人文科技學院 550025）

淺析鋼琴內部構造與音色的關系

車瑩瑩 （貴州民族大學人文科技學院 550025）

鋼琴作為一個家喻戶曉的樂器，從1709年在意大利首次出現，至今已經有300多年的歷史了，在全世界一直都帶著樂器之王的頭銜。而且在現在的中國，樂器學習的排行榜中選擇學習鋼琴的人數也是名列前茅。同時，鋼琴制造商們一直致力于為演奏家們提供一臺好鋼琴。鋼琴是個精密的儀器，由外殼系統、鍵盤彈奏系統、踏板系統、張弦系統構成，各個部件環環相扣。然而鋼琴的不斷改良也使演奏者感受不盡相同。

鋼琴；結構；改良；音色

好的樂器離不開好的演奏者，而優秀的演奏家們也需要一臺能展現他們技巧與音樂情感的好樂器，兩者相互依存。除此之外，演奏者對自己所要面對的樂器也要達到知己知彼的程度，不僅只是對所彈作品的了解，還要了解幫我們展現音樂作品的樂器，包括它的結構、材質、發音原理、音色特點和樂器不足之處等等信息，這樣才能使演奏者更好駕馭它，演繹出心中理想的音樂。下面我就從鋼琴的四大組成部分來淺析它的作用以及與樂器音色的關系。

一、外殼系統

鋼琴的外殼系統包括頂蓋、上門、下門、鍵盤蓋，它們是鋼琴的保護機件。

琴輪、琴腳、琴腿、中盤、底座，它們是鋼琴的安裝機件，這個部份對音色也會產生影響。例如：在外觀設計上，擴大中低音的震動面積，會使得聲音變得雄厚深沉；縮小高音區的震動面積，可以有效減少不必要的雜音，使得聲音更加干凈明亮。

二、鍵盤彈奏系統

這個部份是鋼琴的核心結構，主要包括擊弦機、弦槌。

1.擊弦機

從19世紀以來，鋼琴在琴弦、氈錘上都有改變和提升。但在擊弦機上卻一直延用300多年前的木質材料和功能設計。直到今天才出現一些以碳纖維為材料的擊弦機。擊弦機與弦槌的完美配合可以是演奏家手的延伸，它的好壞直接影響到演奏家對音樂的表現力。好的擊弦機的每個節點都需要通過詳細計算，并經過無數次的實驗才確定其參數數值。使各個部位活動靈敏，一觸即發。專業技師對每臺琴的每個鍵進行嚴格稱重，從而決定配重位置。使得琴鍵下沉負荷從低音到高音逐漸變化，確保每個鍵的回升負荷不低于25g，相鄰的琴鍵不超過3g的偏差，這樣能保證鍵盤的靈敏舒適。擊弦機能夠調整的地方很少，最主要的是一個被稱為絞盤螺絲或“卡釘”的部件。絞盤螺絲或“卡釘”調得過高，會使榔頭造成“死擊”，即在打擊后將榔頭死死地靠在琴弦上，聲音一出便死，不會出現通悠揚透的聲音，極難聽。調得過低，會使榔頭做出連擊，即連續打擊好幾下琴弦，也不可取。這個部件調好了應該是處于上述兩種情況的中間狀態。另一個可調整的部件是搖臂推桿的復位擋板，它調整的是搖臂挺桿被撥離凸輪的時間或位置。這一般似乎是不用大調的，除非搖臂挺桿在擊發后不能離開凸輪。

2.弦槌

弦槌與音色的關系十分密切，例如：弦槌的柔軟程度影響音色的柔軟程度；接觸面的彎曲程度影響音色的硬度及音響的清澈度；弦槌走范速度越快，音色也越不柔和。小槌的硬度要符合各音區的不同要求，使其外柔內剛，滿足彈性要求，實現弱彈時舒緩釋放彈力，音色柔美，重擊時又震撼有力；優質的硬木木芯，不但增加榔頭的彈性，而且具有長久耐用的性能。同時，對整個擊弦機與弦槌的調試對音色的影響也是至關重要的，而其中核心就是對鋼琴徹底下鍵和鋼琴發聲二者間的相對時間差的調試，又稱為“鋼琴觸后”調試，鋼琴觸后調試重在一個起始時機的把握。例如：下鍵余程中弦槌受到聯動桿與震奏桿的作用會微微上升，若回跌過小，余程中上升的弦槌會抵死琴弦。若回跌過大，則會影響震奏速度，并有“打手”的感覺。所以，綜合考慮回跌、脫進、弦槌的切線離心運動三者才能確定具體的觸后起始時機。確定了觸后起始時機，就可以確定觸后量了。

三、張弦系統

此系統是決定鋼琴音響品質好壞的重要部分，包括：木支架、鐵支架、音響、弦列四個部分組成。

1.木支架和鐵支架

鋼琴的內部支架由木支架和鐵支架兩個部分，木支架主要支撐音板，鐵支架支撐琴弦。

2.音板

決定鋼琴聲學品質的三大部件：音板、琴弦和弦槌。厚實的云杉木音板能增強聲音的共鳴性，發出非常洪亮的聲音。 傳統音板都是實木制成，而現在隨著市場競爭日益激烈，也出現了用復合木板制作。這種板材雖然外表本材紋理比傳統音板好，但是內部芯板用材不嚴格。對鋼琴的音色及使用壽命有很大影響。

3.弦列

弦列包含琴弦、弦枕和壓弦條。其中琴弦是極為重要的一部分，在一些高端鋼琴中琴弦采用的是手工纏弦，特別是在低音弦部分，手工制作可以使音準更加穩定，音色更加柔美渾厚。再次，弦枕是琴弦與鑄鐵板上所接觸的凸枕，確定鋼琴有效弦長的精確尺寸。尤其是在高音端，弦枕加工與擊弦點之間的關系直接影響到鋼琴的發聲效果。傳統的鋼琴弦枕是隨著鑄鐵板鑄造出來的，在鑄件弦枕上再做修正加工而成。最后，壓弦條的作用是穩定琴弦在調律受力時的音準性，通常壓弦條的截面呈馬蹄狀和半圓狀。在高音區音響雙泛音裝置中，現在的一些新技術采用一種V型壓弦條，其截面是不相等的V型狀，在與琴弦接觸端是一個圓弧形。這樣可以更好與琴弦接觸，壓弦條與琴弦接觸之間的面積越小，越利于調音和琴弦震動，并保持音準穩定。V型壓弦條與高音區音響雙泛音裝置配合使用，從而獲得更完美的音響效果，其上凸的部分，可以滿足弦枕以上的無效弦長的震動空間，以實現雙泛音效果。

四、踏板系統

踏板系統在立式琴與三角琴之間功能上有一些區別，以三角琴為例，踏板分為弱音踏板、音色踏板和制音踏板。其中弱音踏板是在演奏一些很弱的音符上使用的，例如：pp或ppp；音色踏板是在演奏一些巴洛克時期音樂時會用到踏板，例如需要保持某個聲部或某個音，延長想要延長的音符時值；制音踏板是控制制音器來實現延音效果，這個延音是在整個鋼琴上同時進行的。每個踏板各司其職，掌握起來在技巧上也各不相同，但在演奏中都是舉足輕重的地位。

五、結語

鋼琴之美，不僅在它可以在演奏家的手中演奏出美妙的音符，也是它那環環相扣的精密工藝與音色之間的碰撞。美妙的旋律是由演奏家和技藝高超的制造師共同努力得意實現的，鋼琴工藝上不斷精益求精也使得鋼琴演奏能更接近內心的需求，演繹更完美的作品。

[1]陳蕾.淺談鋼琴踏板的產生與運用[J].鋼琴藝術.人名音樂出版社，2003：24

[2]黃蘇東.鋼琴產品的創新技術與防偽功[EB/OL].http：//www. cnpiano.cn/1998-08-16/1998-10-01.

車瑩瑩，貴州民族大學人文科技學院，專職教師。