論國(guó)內(nèi)真人秀節(jié)目的敘事策略——以《極限挑戰(zhàn)》為例

王為維　（四川文理學(xué)院文學(xué)與傳播學(xué)院　635000）

論國(guó)內(nèi)真人秀節(jié)目的敘事策略——以《極限挑戰(zhàn)》為例

王為維（四川文理學(xué)院文學(xué)與傳播學(xué)院635000）

近年來(lái)國(guó)內(nèi)真人秀節(jié)目大肆盛行。為了搶奪收視率和達(dá)到良好的敘事效果，真人秀節(jié)目必須注重?cái)⑹虏呗缘氖褂谩１疚募匆浴稑O限挑戰(zhàn)》為例探討國(guó)內(nèi)真人秀節(jié)目的敘事策略及存在的問(wèn)題。

國(guó)內(nèi)真人秀節(jié)目；敘事策略；《極限挑戰(zhàn)》

1999年荷蘭的《老大哥》節(jié)目播出后，引發(fā)了全球?qū)φ嫒诵愕膹V泛關(guān)注。之后真人秀逐漸成為歐美電視節(jié)目經(jīng)典類型。我國(guó)真人秀節(jié)目經(jīng)過(guò)了一系列發(fā)展起伏后，最近再次成為電視臺(tái)熱播的節(jié)目類型。本文即以《極限挑戰(zhàn)》為例從敘事策略的角度探討目前國(guó)內(nèi)真人秀在敘事策略上的技巧及存在的問(wèn)題。

一、國(guó)內(nèi)真人秀節(jié)目的發(fā)展歷程

目前，國(guó)內(nèi)的真人秀節(jié)目有意識(shí)探討始于《生存大挑戰(zhàn)》和《走入香格里拉》。這兩檔節(jié)目均是戶外挑戰(zhàn)類型，但是節(jié)目效果不夠理想。2002年，湖南經(jīng)視推出了室內(nèi)真人秀《完美假期》，該節(jié)目借鑒《老大哥》節(jié)目模式，在封閉空間中記錄房中的參賽者如何競(jìng)爭(zhēng)。但是該節(jié)目的勾心斗角等內(nèi)容引發(fā)很多人的批評(píng)。2005年第二屆《超級(jí)女聲》的開(kāi)播帶來(lái)了選秀類真人秀節(jié)目的火熱。《超級(jí)女聲》以普通人可以成為明星的賣點(diǎn)，成為當(dāng)年的現(xiàn)象級(jí)節(jié)目。該節(jié)目引發(fā)的“全民選秀”“民間造星”熱潮風(fēng)靡一時(shí)。之后《星光大道》《加油，好男兒》《絕對(duì)唱響》《舞林大會(huì)》等等節(jié)目紛紛開(kāi)花。但選秀類真人秀節(jié)目在多年發(fā)展后，模式漸漸單一，克隆、炒作成為該類節(jié)目搶奪收視率的手段。2007年，國(guó)家廣電總局規(guī)定禁止選秀節(jié)目在黃金時(shí)段播出，未滿18歲不得參加選秀等限制性規(guī)定出臺(tái)，使得選秀類真人秀降溫。2013年《爸爸去哪兒》節(jié)目的開(kāi)播給真人秀帶來(lái)了一股新的熱潮。該節(jié)目表現(xiàn)了五位明星爸爸帶著自己的孩子在陌生環(huán)境生存數(shù)日的過(guò)程。節(jié)目播出后引發(fā)全民關(guān)注，并且獲得叫好又叫座的評(píng)價(jià)。該節(jié)目的另一個(gè)影響是真人秀類型被進(jìn)一步擴(kuò)大。到目前為止親子互動(dòng)類、旅游類、普通生活體驗(yàn)類等等真人秀紛紛上映。如《爸爸回來(lái)了》《花樣姐姐》《喜從天降》《極限挑戰(zhàn)》等等不同的真人秀涌現(xiàn)出來(lái)。

二、國(guó)內(nèi)真人秀節(jié)目的敘事策略

《爸爸去哪兒》節(jié)目熱播后，真人秀再次迅速成為各大電視臺(tái)主推的節(jié)目類型。要想良好的敘事效果和收視率，真人秀的敘事策略是不可不提的。但是目前有些國(guó)內(nèi)真人秀節(jié)目只注重了真人秀的表層理解，即把幾個(gè)明星嘉賓安置在某個(gè)場(chǎng)景中，安排幾個(gè)簡(jiǎn)單游戲，攝像機(jī)記錄下嘉賓們的真實(shí)反應(yīng)。如果過(guò)于強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)單記錄，真人秀和紀(jì)錄片就沒(méi)有了區(qū)別。所以真人秀節(jié)目要講求敘事策略。《極限挑戰(zhàn)》是上海東方衛(wèi)視推出的一檔真人秀節(jié)目。該節(jié)目沒(méi)有萌娃也沒(méi)有戀人，通過(guò)一次次劇情設(shè)置考驗(yàn)六個(gè)男人在不同情境下的反應(yīng)，以體驗(yàn)不同的生活。節(jié)目在展現(xiàn)各個(gè)嘉賓（甚至包含嘉賓與導(dǎo)演組之間）斗智斗勇的同時(shí)，不僅讓給觀眾帶來(lái)歡樂(lè)，還讓觀眾感受當(dāng)下社會(huì)熱點(diǎn)和現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。第一季和第二季的六位固定成員分別是黃渤、孫紅雷、黃磊、羅志祥、王迅、張藝興。此外，節(jié)目不定期邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)知名明星參與。下面筆者將以《極限挑戰(zhàn)》為例來(lái)看國(guó)內(nèi)真人秀節(jié)目的敘事策略。

1.人物的典型化與陌生化。“典型是顯示出特征的、富有魅力的人物性格。”1典型人物的性格富有特征性，其人物魅力富有吸引力、感染力和震撼力。人物典型化后，其辨識(shí)度越高，隨著節(jié)目發(fā)展，觀眾對(duì)各個(gè)嘉賓的認(rèn)識(shí)越符合期待。《極限挑戰(zhàn)》在人物的典型化方面做得比較到位。六位常駐嘉賓各有特色。如孫紅雷的“匪氣”與“萌”、黃磊的“神算子”、黃渤的睿智、羅志祥的搞笑、王迅的受氣包、張藝興前期的較真與后期的聰明等。每個(gè)嘉賓的特色都非常鮮明。遇到問(wèn)題后每個(gè)人有自己獨(dú)特的反應(yīng)及解決方式。這種典型化的人物設(shè)置使得斗智斗勇時(shí)嘉賓們之間自然出現(xiàn)化學(xué)反應(yīng)。比如第一季中，孫紅雷具有匪氣特征，他擅長(zhǎng)用搶的方式行動(dòng)。而張藝興具有較真特征。所以當(dāng)孫紅雷搶了張藝興的整箱黃金后，兩個(gè)人的戲劇沖突立刻劇烈起來(lái)。這種沖突就是由于人物性格設(shè)置的典型化帶來(lái)的。

“陌生化”一詞是俄國(guó)形式主義學(xué)者什克洛夫斯基提出的。在文學(xué)領(lǐng)域里，它強(qiáng)調(diào)“以作者或人物似乎從未見(jiàn)過(guò)此事物，而不得不以陌生的眼光把事物原原本本地具體描寫出來(lái)，從而使藝術(shù)的描寫不落入套板反應(yīng)，產(chǎn)生一種奇特的新鮮感”。2真人秀的人物設(shè)置除了具備典型化外，還需要呈現(xiàn)出陌生化效果，從而使得觀眾獲得一種“原來(lái)這個(gè)明星|嘉賓還有這種性格特征”的新鮮感，這種鮮活的感受和吃驚的效果可以吸引觀眾繼續(xù)收看下期節(jié)目。如《極限挑戰(zhàn)》中孫紅雷的熒幕形象以強(qiáng)硬、陽(yáng)剛的硬漢形象居多，但在節(jié)目里他的“犯二”屬性讓本人產(chǎn)生一種反差萌的效果，給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的刺激。

2.敘事場(chǎng)景的獨(dú)特性與開(kāi)放性。所有的敘事都需要一定的空間場(chǎng)景。場(chǎng)景可以是室內(nèi)場(chǎng)景，也可以是室外場(chǎng)景。室內(nèi)場(chǎng)景具有一定的封閉性，室外場(chǎng)景具有開(kāi)放性。無(wú)論哪種場(chǎng)景，它必須是真實(shí)性的空間，絕不是憑空臆造的。為了讓節(jié)目規(guī)則更好地發(fā)揮出來(lái)，從而激發(fā)嘉賓的表現(xiàn)，真人秀節(jié)目的場(chǎng)景盡量具備獨(dú)特性，在規(guī)定情境下推動(dòng)事件的發(fā)展。《極限挑戰(zhàn)》的每期節(jié)目都為嘉賓預(yù)設(shè)了規(guī)定情境。嘉賓們穿著符合情境的服飾進(jìn)入預(yù)設(shè)故事中。比如在“繼承者們”節(jié)目開(kāi)場(chǎng)中，每個(gè)嘉賓都是富家公子的打扮，在豪華書房里他們依次進(jìn)入一間密室，在密室里拿走所需的黃金。開(kāi)場(chǎng)的敘事場(chǎng)景具有很強(qiáng)的煽動(dòng)性，很快就把觀眾帶入故事中。密室里每個(gè)人拿了多少黃金，他們會(huì)怎樣想法把其他人的黃金拿過(guò)來(lái)或者把自己的黃金換出去。這些是密室封閉場(chǎng)景帶來(lái)的效果。一般來(lái)說(shuō)，封閉場(chǎng)景的競(jìng)爭(zhēng)更激烈，節(jié)目組的把控性也越好。但是《極限挑戰(zhàn)》也將開(kāi)放場(chǎng)景有效利用起來(lái)，并且取得了較好效果。每期的《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目中，嘉賓們需要從一個(gè)地方趕到另一個(gè)地方。這就增加了戶外空間的容量。戶外空間肯定涉及很多路人。路人圍觀往往對(duì)節(jié)目組的攝制產(chǎn)生不利影響。但是《極限挑戰(zhàn)》嘉賓和路人互動(dòng)良好，路人給嘉賓很多幫助，有利于節(jié)目的進(jìn)一步發(fā)展。同時(shí)路人的參與度高，給節(jié)目帶來(lái)更好的 傳播效果。

3.懸念沖突的設(shè)置。“懸念是藝術(shù)創(chuàng)作中造成接受者某種急切期待和熱烈關(guān)切心理狀態(tài)的一種手法。”3目前國(guó)內(nèi)真人秀以“誰(shuí)贏得比賽”或者“陌生環(huán)境下他/她如何應(yīng)對(duì)”為兩種不同的大懸念。每期節(jié)目還可以細(xì)分為若干小懸念，分布在各個(gè)小版塊中。從增強(qiáng)節(jié)目的可視性的角度看，編導(dǎo)除了設(shè)置懸念外，還必須強(qiáng)調(diào)如何呈現(xiàn)沖突、強(qiáng)化沖突。《極限挑戰(zhàn)》的沖突更多是由于人物關(guān)系的對(duì)立呈現(xiàn)出來(lái)的，無(wú)論是黃金爭(zhēng)奪戰(zhàn)還是三國(guó)戰(zhàn)等，嘉賓們的沖突貫穿了節(jié)目始終。

4.敘事過(guò)程中的其他娛樂(lè)技巧。《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目中嘉賓們充分呈現(xiàn)了“坑蒙拐騙”的娛樂(lè)技巧。“互騙”“互坑”模式是《極限挑戰(zhàn)》嘉賓的娛樂(lè)長(zhǎng)項(xiàng)。比如“真?三國(guó)無(wú)雙”主題節(jié)目中，為了贏得比賽，羅志祥隨手撿了一張免戰(zhàn)牌，騙對(duì)手不能打他只能他打?qū)κ郑Y(jié)果被導(dǎo)演組揭穿。語(yǔ)言搞笑是綜藝節(jié)目中常見(jiàn)的娛樂(lè)技巧。在真人秀里，純粹用語(yǔ)言來(lái)科插打諢是娛樂(lè)亮點(diǎn)之一。比如該節(jié)目開(kāi)始時(shí)，羅志祥小組要找關(guān)羽。羅志祥問(wèn)了同伴一個(gè)問(wèn)題“你知道關(guān)羽的妹妹是誰(shuí)”。同伴不知道，羅志祥說(shuō)是“關(guān)于你”。嘉賓之間相互調(diào)侃更是比比皆是。同樣在這一集中，黃渤、孫紅雷和宋小寶一組。宋小寶出場(chǎng)扮演關(guān)云長(zhǎng)角色。但是宋小寶身高略矮，站在臺(tái)子上才有偉岸身材。黃渤調(diào)侃宋小寶說(shuō)站在臺(tái)子上的是“關(guān)云長(zhǎng)”，走下臺(tái)子的是“關(guān)云短”。

三、敘事策略中存在的問(wèn)題

1.敘事結(jié)構(gòu)松散。真人秀節(jié)目的播出時(shí)長(zhǎng)有限，所以需要將長(zhǎng)時(shí)間記錄的原本內(nèi)容剪輯成一個(gè)完整的播出版本。剪輯時(shí)需要把握良好的敘事結(jié)構(gòu)。真人秀節(jié)目常常采用線性敘事結(jié)構(gòu)，即按照事件發(fā)展的前后順序，把來(lái)龍去脈交代清楚，各個(gè)環(huán)節(jié)相扣，表現(xiàn)事件的自然流程，最后呈現(xiàn)結(jié)局。《極限挑戰(zhàn)》某些節(jié)目中存在敘事結(jié)構(gòu)松散的問(wèn)題。比如“真?三國(guó)無(wú)雙”主題節(jié)目中，“魏”“蜀”“吳”三國(guó)到底哪國(guó)勝出是節(jié)目的最大懸念。該期節(jié)目設(shè)置了“招賢納士”“官渡之戰(zhàn)”“三顧茅廬”“八卦大陣”四個(gè)板塊。但是板塊與板塊之間的關(guān)聯(lián)度不大。比如“官渡之戰(zhàn)”環(huán)節(jié)中，三組人馬要找出其他隊(duì)伍的主公，并捏爆其身上的氣球。主公氣球被捏爆，該國(guó)滅國(guó)。這個(gè)環(huán)節(jié)只是展現(xiàn)三組隊(duì)伍相互滅國(guó)的過(guò)程，和之后的環(huán)節(jié)幾乎沒(méi)有任何影響。在這個(gè)過(guò)程中，黃磊一組還完成了“抓豬”游戲，但是這個(gè)游戲前后沒(méi)有任何提示，只是需要回顧的時(shí)候才展示該組人員合力將一頭小豬抓入圈里并因此獲得線索。總之，這導(dǎo)致嘉賓們只是依次做任務(wù)，整個(gè)敘事結(jié)構(gòu)過(guò)于松散，連續(xù)性不強(qiáng)。

2.懸念推動(dòng)力不足。懸念推動(dòng)力越強(qiáng)，越吸引人觀看。推動(dòng)力弱，吸引力就弱。《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目第一季、第二季中均有一些節(jié)目懸念推動(dòng)力強(qiáng)，比如第一季“繼承者們”主題節(jié)目中，誰(shuí)最終獲勝是節(jié)目的懸念。節(jié)目進(jìn)程中，各個(gè)嘉賓要猜到對(duì)方的金條數(shù)，還要保證盡量讓自己獲勝。這充滿了斗智斗勇的樂(lè)趣。這期節(jié)目的懸念推動(dòng)力就很足。但是在第二季中，節(jié)目組在懸念的推動(dòng)力設(shè)置上略顯不足。比如“花樣男子”“縱貫線”等節(jié)目設(shè)置了游戲規(guī)則，但是懸念推動(dòng)力很弱。各個(gè)嘉賓只是玩游戲，吸引觀眾收看的因素更多憑觀眾對(duì)嘉賓的興趣，而不是懸念推動(dòng)力。真人秀節(jié)目要想發(fā)展得更有力，不僅憑嘉賓自身魅力，還要有強(qiáng)勁的懸念推動(dòng)力。

總之，真人秀節(jié)目和簡(jiǎn)單記錄不是等同的。為了達(dá)到良好的敘事效果，必須注重?cái)⑹虏呗缘氖褂谩⑹陆Y(jié)構(gòu)的流暢、懸念沖突的有效、人物的典型化與陌生化、敘事場(chǎng)景的獨(dú)特性與開(kāi)放性、敘事過(guò)程中的其他娛樂(lè)技巧等等都需要考慮到位，從而可以進(jìn)一步推動(dòng)我國(guó)真人秀節(jié)目的良好發(fā)展。

注釋：

1.童慶炳.文學(xué)理論教程[M].高等教育出版社，1998：192．

2.童慶炳.文學(xué)理論教程[M].高等教育出版社，1998：130．

3.熊忠輝.廣播電視節(jié)目形態(tài)解析[M].化學(xué)工業(yè)出版社，2010：81．

王為維，四川文理學(xué)院文學(xué)與傳播學(xué)院，碩士研究生，助教，研究方向：媒介文化傳播。