古典舞《桃夭》作品分析

王婉錚 （邵陽學院音樂系 422000）

古典舞《桃夭》作品分析

王婉錚 （邵陽學院音樂系 422000）

本文通過對古典舞《桃夭》進行本體分析，以期從形式方面把握該作品的美學意義。為了彰顯本體分析的科學性，本文設定了三個方面進行論述，一是舞蹈結構，二是舞蹈材料，三是創作理念。其中結構與材料是舞蹈本體的兩種維度，而創作理念則是舞蹈本體之生成的母體，因此這種分析對象的設定具有一定的合理性。

古典舞；桃夭；舞蹈作品分析

古典舞《桃夭》由王珂編導，反映詩經同名篇章《桃夭》的內容，該作品通過巧妙的結構和豐富而典型材料，向觀眾展現了一幅唯美的舞蹈畫卷。本文將從舞蹈結構、舞蹈材料創作理念三個方面進行分析。

一、舞蹈結構

從整體上講，《桃夭》采用了復三部結構，包含引子、首部、中部和再現部四個部分。其中引子是一個舞段結構，由兩個舞句組成（a+b）。舞句a展現了兩個舞群在動作上的對比，一是三人造型的舞群，二是橫向出場的群舞舞群。三人造型所展現的少女婀娜多姿的靜態形象與群舞拋袖出場的動態形象形成了強烈的對比效果。舞句b則主要通過隊形的聚攏、閃出和分隊對比構圖來結構，且在動態上有所增強。

首部是一個兩段體結構，即由兩個舞段組成（A+B）。但在基本部分之前加了一個導入結構，即由群體聚攏做高位垂袖、折腰以及彈腿等動作組成。舞蹈風格較為熱烈，將舞蹈情緒由散漫狀態突轉至歡樂狀態。舞段A包含兩個舞句（a+b），其中舞句a包含兩個舞蹈事件，一是群體以拋袖動作跑圓場，二是六人組在中間做翹袖折腰造型。此處的動靜對比與引子部分有異曲同工之妙。舞句b中舞者分為兩縱隊交叉做端腿翹袖的造型，以靜態動律為主。舞段B為一個長舞句結構，一氣呵成十分連貫。其特色元素有提肘垂袖、甩袖、涮腰、翹袖折腰、高位垂袖、掩面等，這些動作均以齊舞形式完成，因此舞蹈形象和舞蹈情緒較為集中。

中部也是兩段體結構，包含A、B兩個舞段。其中A段包含三個舞句（a+b+c）,舞句a以分組變換造型為主要特色；舞句b以縱隊變換造型為主要特色；舞句c則以隊形閃出為主要特色。前兩個舞句具有相同的性質，都是凸顯造型的意義，即動作的目的是為了造型的變換，因此我們所獲得的主要是視覺的意象，而非動覺的意象。舞句c通過個體從群體中閃出形成了動作與造型的對位，即個體制造動作，群體制造造型。不僅如此，閃出還帶來了視覺的變化，即對群體的關照轉變為對個體的關照，由此增加了新的視覺顯著點。舞段B由兩個舞句組成（a+b），舞句a是舞者分組在一度和二度空間做變換造型，以此制造出一幅立體的舞蹈畫面。而在舞句b中動作性則得到了加強，主要動作元素有掩面、垂袖、拋袖及折腰等，這些動作元素均以齊舞的形式予以展現。

再現部為一個舞段結構，并且該舞段一氣呵成，情緒連貫。整個再現部的動作元素在前面均已出現過，主要是各種拋袖、垂袖、涮腰、折腰以及彈腿等動作，但在此進行了重新的組接，因此既有再現的性質也有整合的性質。再現部的重要特色是用動作和隊形變換兩種手段來制造動律，用動作來制造動律很尋常，但用隊形的變換來制造動律則獨具匠心。再現部是整個舞蹈的高潮，音樂和舞蹈較首部和中部更加的歡快熱烈，最后舞蹈在高潮中結束。

《桃夭》的結構在動律上體現出了循環變化（慢—快—慢—快）的美感效果，而在舞蹈材料上則呈現出一種封閉完滿的美感效果（首部和再現部的材料形成照應關系），這種結構手法與詩經《桃夭》的段落結構相得益彰。

二、舞蹈材料

1.動作

《桃夭》這部作品主要運用了中國古典舞動作元素來進行創編，且集中運用了拋袖、翹袖折腰、甩袖、垂袖和涮腰等動作，籍此完美展現少女曼妙的身姿和活潑的性格特點。該作品的動作元素簡練而統一，同時又被賦予了多種變化，因此極具形式美感。

其中拋袖動作有多種變形，既有向各個方位的拋袖和結合各種腰肢腿部動作的拋袖；還有單拋袖、走步上拋袖、出胯橫拋袖、彈腿拋袖、折腰拋袖及掖步斜拋袖等。如在引子部分群舞舞者以走步上拋袖的動作出場，向觀眾展示了青春活潑的少女形象，再現部也是以彈腿拋袖這一動作為開始的。

翹袖折腰有向旁和向后的不同做法，甩袖在不同位置和其他動作相結合的變形也運用較多。如在首部舞段A的b句中兩隊舞者做端腿翹袖的造型；在中部的A舞段中，通過變換造型對畫面的營造也都是用的翹袖折腰及各種變形來完成的；甩袖主要有立圓甩袖、彈腿甩袖、端腿甩袖、晃手甩袖、花式甩袖以及高位和低位的甩袖。如立圓甩袖出現在引子部分，彈腿甩袖出現在導入部分，晃手甩袖出現在中部的A舞段中，花式甩袖主要出現在再現部分，把整個舞蹈不斷推向高潮。

垂袖的動作則配合不同的手位來展示，主要有高位垂袖、山膀垂袖、提肘垂袖、垂手垂袖、探手垂袖等。由于在各個段落交替出現次數多，故不一一贅述。

涮腰的動作也有幾次出現，如在中部的舞段B中的a舞句后半部分，此外在再現部中也出現了這一動作。

2.造型

該作品的造型特色主要體現在以翹袖折腰和各種拋袖甩袖的造型及變體去反映“桃之夭夭，灼灼其華”的形象上。其中腰肢動作和袖式動作的多種變化，充分展示了少女艷麗的形象。在群體的造型上主要通過不同舞群的動作對比和不同的空間造型去營造一種豐富多彩的唯美圖景。如在舞蹈剛出場的引子部分就是三人舞和群舞的動作對比；首部舞段A中拋袖跑圓場的舞群和中間翹袖折腰的舞群形成了三角形和圓形的圖像對比；中段的閃出隊形中舞者也形成了不同空間和造型的對比。

3.隊形

從隊形方面來看，該作品以線形隊形、聚攏隊形和閃出隊形為主，有時也會有兩種隊形同時出現的情況。如在出場時群舞的走步拋袖使用的是橫線隊形；在首部A段b句的端腿甩袖中使用的是斜線隊形；在導入部分和再現部的尾部則是典型的聚攏隊形；在中部的A段c句和B段a句中是典型的閃出隊形。這些豐富多彩的隊形圖示及其變換不僅對構圖具有重要的意義，也是舞蹈發展的動力之一。

三、創作理念

《桃夭》這部作品具有極強形式感，無論是從舞蹈結構還是舞蹈材料來看，均體現出了統一而豐富、感性而邏輯的特征。根據以上的分析，我們可以總結出如下幾種創作理念。

1.造型與動作對位

該作品多處出現舞蹈動作和造型對位的現象，如引子部分三人舞的造型和群舞拋袖動作的對位；首部A段a句中的圓場拋袖和六人翹袖折腰造型的對位；中部A段a句中出現了翹袖折腰造型和雙晃手甩袖的對位等。

2.造型及隊形變換構成發展因素

在該作品中，推動舞蹈發展的不止動作，還有造型與隊形的變換。作者將造型與隊形的變換進行動律化處理，由此達到推動舞蹈發展的目的。

3.閃出

該作品多處運用閃出手法，如在中部的A段c句和B段a句中便是典型的閃出隊形。

4.散點透視構圖

該作品多處運用造型及隊形所構成的事件形成對位，由此而生成了一種散點透視的構圖形式，頗具特色。

5.固定曲調變奏

在舞蹈與音樂的關系上，該作品最大的特色是運用了固定曲調變奏之手法，即音樂不變而舞蹈元素變化，這種手法是對復調音樂的借鑒，也頗具新意。

通過以上的本體分析，我們可以全面而深入地把握該作品的形式意義，也只有這種分析方式方可體現舞蹈的自律性。