試論戲劇藝術形體動作的展示與表現

扈 笛 （中央戲劇學院歌劇系 100000）

試論戲劇藝術形體動作的展示與表現

扈 笛 （中央戲劇學院歌劇系 100000）

戲劇藝術中的形體語言是其簡單而復雜的表現形式，揉合于戲劇藝術之中，以肢體語言為主體，突破了口頭語言表達的局限性，豐富了戲劇人物的形象，展示出戲劇情節中的內心情感活動，最大程度上促進了表演者和觀眾之間的溝通與交流，引發了觀眾的心靈共鳴。

戲劇藝術；形體；動作；表現

在戲劇表演的舞臺上，口頭語言和形體動作是戲劇表演藝術的兩個翅膀，它們共同表現出戲劇的主旨，展示出戲劇作品的風格和特色，其中，形體動作語言是不可替代的表達方式，它需要經過表演者精心的雕琢和累積，才能創造出不同的、富于深意的戲劇形象，從而戲劇舞臺綻放出不同一般的藝術風采和魅力。

一、戲劇藝術中形體動作的表演價值和意義分析

在人際交流過程中，形體動作傳遞出相關的信息，并表達出個體的情感，它能夠彌補口頭語言“詞不達意”的遺憾，這種形體動作真實、動感，具有可捕捉性，可以強烈地、生動地表達出一個人的個性、氣質和風度。

在戲劇表演藝術中的形體動作是由生活提煉和升華而成的，它以生活為原型，加以創新的塑造，逐漸演變為戲劇表演藝術中獨特的手、眼、身、法、步、武打、翻跌等動作程式，內蘊戲劇豐富的情感和思想詞匯，體現出精神審美向度之下的寫意性的創作形式。表演者只有掌握形體動作的表演技巧，才能創造出鮮活的戲劇藝術人物形象，從而使其具有可見性、可感性。

二、戲劇藝術中形體動作的展示與表現研究

戲劇藝術中的形體動作可以全面表達出表演者的內心情愫和心理波動變化狀態，它采用動態的表達形式，使觀眾領悟到戲劇內容中的情節和情感內容，用真實鮮活的人物形象打動觀眾。

1.形體動作展示人物的內心情愫分析

在戲劇藝術表演之中，表演者要賦予戲劇以鮮活的生命，要用自身對戲劇的角色體悟和理解，進行形體動作的演繹和展現，也即表演者要對戲劇角色的內心思想和情緒有整體的把握和了解，然后，再運用適宜的形體動作展現出內心的情緒，可以說，表演者的內心情緒和形體動作是相輔相承的，在互為推進的過程中，將戲劇內容推向高潮。

在戲劇表演中的人物情愫是決定表演者形體動作的因素，在不同的情愫引發之下，會激發出表演者的不同形體動作，例如：表達憤怒、緊張、喜悅等情緒時，可以運用嘴部變化、面部變化、眼神變化等形體動作，加以充分的表達。例如：在戲劇《野豬林》的藝術表演之中，表演者就熟練地運用了寫意性的形體動作，創設出精彩絕倫的藝術效果，林沖的表演者采用一邊跪步前行、一邊甩頭發的舉動，展示和表達出人物內心的疼痛情緒，成功地塑造出林沖這個人物的形象，可以說是“演活了”。另外，戲劇藝術特有的“大刀手”形體動作，就表達出激動、靈活的神情和情緒，“云手”的形體動作也展示出角色人物的精神與情緒特征等。

戲劇藝術中的人物正反面形象也要用不同的形體動作，表達出正面人物和反面人物的內心情緒，為了讓觀眾區分正反面人物的不同狀態，可以通過不同的形體動作加以表達，反面人物的形體動作要表現出猥瑣的動作形象，以映襯出其不正當的、游離的情緒狀態，由于反面人物的情緒緊張，因而其形體動作也是搖擺不定的。

戲劇藝術中的環境也是變化的，在不同的環境之中，人物的情緒變化也會有所不同，因而其形體動作也表現出不同的行為狀態，在偶遇多年不見的故友時，內心的情緒必定是激動不可抑制的，其形體動作也會表現得較為張揚和夸張；在碰到厭煩之人時，內心的情緒會變得波動不定，形體動作也必然會表現出躲避、防備或遠離的行為。

2.形體動作展示人物的心理活動分析

在戲劇藝術舞臺上，表演者的形體動作對于角色的心理活動描述尤為重要，人物角色復雜多變而細膩的心理活動，造就了不同的形體動作表達形式，在心理活動與形體動作相互交融的展示之下，可以使戲劇人物鮮活而生動，在添加了心理活動新鮮血液的形體動作表達中，更好地實現對戲劇作品的詮釋。例如，在戲劇藝術表演之中，表演者運用形體動作和言語動作，表達出其內心的心理活動，如可以用帶有譴責的眼光注視對方，讓對方體會到你內心的不滿；可以用揮舞的拳頭，向對方傳達內心的憤怒；可以用斜視的眼光和動作，暗示并影響對方的心理活動；可以用“三環手托月”的形體動作程式，展示出角色人物內心急促的心理狀態，諸如月下趕路的急促、夜行時的行色匆匆等，這些不同的碎步、搓步、跺步、一字步、菱花步等，都可以豐富地表達和展示出角色人物的不同心理活動特征。

3.形體動作在情境中的展示與表現

戲劇之中的形體動作都與具體的情境相聯，在特定的情境影響下，較好地飾演和詮釋戲劇的主題，同時，戲劇之中的情境還可以通過富于想象的虛擬動作加以創設，它可以激發觀眾無盡的聯想，從而創設出別具風味的戲劇舞臺形象。例如，《梁山伯與祝英臺》戲劇中的《十八相送》，就充分運用虛擬的形體動作程式，如：獨木橋、池中雙鵝、照影中的水井等情境，就可以通過形體動作進行多樣化的顯現和展示。再如，《貴妃醉酒》中的楊貴妃賞花片段，就充分運用表演者的虛擬形體動作，如表演者看花的眼神、用手牽花、低頭嗅花等虛擬的形體動作，使觀眾猶如置身于絢爛多姿的花園之中，看到了盆花，聞到了撲鼻而來的花香。可見，戲劇表演藝術中的形體動作語言要把握具體的表演情境，與具體的生活情境相融，才能正確地處理好戲劇藝術中的沖突、展開戲劇情節。

三、結語

戲劇藝術是一門輝煌而獨特的表演藝術，它的鮮活特性和藝術表現力，都要通過對角色人物的性格、心理、情緒的形體表達來實現，在表演者的形體動作表達過程中，要對角色人物的內心進行深入的了解和體驗，這樣，才能使自己演繹的戲劇作品富有生命力，在“動于心而形于外”的形體動作展示下，可以使有血有肉的戲劇人物形象走入觀眾的心里，使觀眾產生與戲劇作品的共鳴，體會到戲劇作品的內在思想精髓和藝術風格品質。

[1]馮華.淺談形體語言與演員內心節奏間的影響[J]. 戲劇之家. 2016(12)

[2]曾雪華.我如何塑造人物——在摸索中成長[J]. 大眾文藝. 2016(14)

[3]吳巧音.淺議戲曲身段身韻[J]. 大眾文藝. 2016(15)

[4]杜春國.試論戲劇表演中的藝術技巧[J]. 戲劇之家. 2016(16).

扈笛，現就職于中央戲劇學院歌劇系、講師。