談京劇小生“龍、虎、鳳”三音的運用

關悅強 （河北省唐山市京劇團 063000）

談京劇小生“龍、虎、鳳”三音的運用

關悅強 （河北省唐山市京劇團 063000）

在京劇聲腔的發展過程中，涌現出許多的不同流派和不同行當的代表人物，比如老生的譚鑫培、余叔巖到后來的四大須生和旦角的四大名旦等。京劇小生是以“龍、虎、鳳”三音為特點真假聲結合的發聲方法來塑造劇中人物的，“龍、虎、鳳”三音簡言之即“龍音”比較高亢、激昂，“虎音”比較雄渾、低沉，“鳳音”比較清脆、嘹亮。演員只有根據不同人物的特點，合理運用京劇小生特有的“龍、虎、鳳”三音，才能塑造出真實感人的藝術形象！

“龍、虎、鳳”三音；高亢；雄渾；清脆

京劇是中華民族的國粹、瑰寶，它以獨特的藝術魅力享譽海內外，在京劇聲腔的發展過程中，涌現出許多的不同流派和不同行當的代表人物，比如老生的譚鑫培、余叔巖到后來的四大須生和旦角的四大名旦等。而京劇小生呢？它的演唱不同于其他男聲的歌唱，有它的獨特性。小生所扮演的人物是青年，在音色上要清脆、激昂、抒情，同時這種音色又要求它不同于女性。經過幾代小生名家的不斷發展，逐漸形成了今天的京劇小生以“龍、虎、鳳”三音為特點真假聲結合的發聲方法。

一、“龍、虎、鳳”三音

“龍、虎、鳳”三音簡言之即“龍音”比較高亢、激昂，“虎音”比較、低沉，“鳳音”比較清脆、嘹亮。

1.“龍音”即‘龍調’是京劇小生唱法之源，其聲音剛勁挺拔，高亢入云，使人振奮！如《羅成叫關》中羅成唱的嗩吶二黃導板“黑夜里悶壞了羅士信（吶）”的（吶）字，是一個高腔，運用的就是“龍音”，因為是嗩吶伴奏，這句高腔必須用演員的聲音蓋過嗩吶的聲音，才能唱出羅成被奸臣陷害，單槍匹馬敗陣及回城、搬兵求救的一腔憤慨和臨危不屈的大將的忠心赤膽。如《轅門射戟》中呂布唱的西皮導板“某家今日設瓊漿”的“漿”字也是一個高腔，運用的也是“龍音”，通過演員的演唱，表現出呂布此時意深志滿，為人說合釋仇的自信心態，這句“龍音”要求演員唱得氣勢恢宏，高亢挺拔；

2.“虎音”是一種用氣息來作支撐的胸腔共鳴音。京劇行話叫“膛音”其聲音低沉堅實，渾厚豪放，猶如虎嘯龍吟，極具男性的陽剛之氣，如《呂布與貂蟬》（小宴）中的[娃娃調]：“那一日在虎牢大擺戰場”中的“虎”字和“我與桃園弟兄論短長”的“兄”字，就是兩個典型的“虎音”充分表現了呂布驕橫之氣十足的性格和那股猛虎下山之氣勢。”演員唱來氣宇軒昂，虎虎生威！我的姜派老師江世玉先生經常提醒我京劇小生一定要有“膛音”，也就是胸腔寬音，如果沒有“膛音”就和旦角沒有區別了！姜派名劇《玉門關》中班超唱的二黃慢板“聽樹梢風悠悠人煙寂靜”的“靜”字的拖腔，運用的也是“虎音”，這句唱腔的要求和《呂布與貂蟬》的“虎音”是不同的，老師要求我們要唱的低沉、有力。聲音應暗一些，以表現班超此時彷徨輾轉又對此事充滿信心的心態。

3.“鳳音”就是委婉抒情的聲調，也就是小嗓的輕柔音，也可以說是一種柔和音，介于龍虎音之間，在龍虎共用時，它起到一種過渡、輔助的作用。雖然音色接近于旦角，但是唱法和勁頭不一樣。大小嗓摻著用，必須帶有陽剛之美。如《柳蔭記》中梁山伯唱的西皮原板 “春水綠波映小橋”的“橋”字就是運用柔和甜潤的“鳳音”唱出了梁山伯溫文儒雅贊美大自然的心聲。而《白蛇傳》中許仙唱的四平調“嚇得我三魂七魄揚”的“三”字也是用的柔和輕細的”鳳音“以表現許仙看見白娘子現蛇形的害怕心理。

二、“龍、虎、鳳”三音的合理運用

“龍、虎、鳳”三音的合理運用，三者的運用是相輔相成的，運用的前提是根據劇中的人物而定的。京劇小生的“發聲”可以分為兩種。一種即以羅成、周瑜、呂布這種“武小生”為主的，多是“龍音”和“虎音”相結合的方法輔以“鳳音”。一種就是以許仙、梁山伯這種“文小生”為主的，多是“鳳音”和“龍音”為主旋律而輔之以“虎音”。

下面以我向京劇小生名家江世玉、侯榮湘二位老師學習的傳統劇目《白門樓》為例，說一下劇中唱腔“龍、虎、鳳”三音的運用：呂布是一個有勇無謀、驕傲暴躁、反復無常、貪戀酒色的驍勇大將，也正是因為他性格的上存在的這些缺點，以至慘死于白門樓。按呂布這一人物的性格特點，毫無疑問要以“龍音”和“虎音”相結合的方法輔以“鳳音”來塑造他，劇中最后有一段非常有名的“娃娃調”成套的唱腔，主要表現呂布后悔不已，貪生怕死的復雜心情。當唱到"似猛虎離山崗灑落平陽”的"虎"字時，運用小生特有的“虎音”，形象地唱出了呂布此時此刻“虎落平陽被人欺的不服的心理。當唱到“一桿戟一騎馬陣頭之上”的“上”字時，這是一個長腔，前半部低回委婉，以“鳳音”為主，后半部翻著唱，這個高腔運用的是“龍音”，要唱的高亢激昂，既要唱出呂布當年馳騁疆場、幾次打敗曹操和劉備的情景已成過去，而現在只有頹敗等死的心情，還要唱出呂布從內心深處發出的痛心吶喊！整段唱腔的后半部主要是表現呂布貪生怕死的復雜心情。當唱到“怕的是進帳去一命身亡”的"身“字時，節奏是漸慢的，用微顫的“鳳音”表現呂布懼怕被斬的心情，接下去唱了四句“俺好比”，時“龍、虎、鳳”三音的交錯運用，起伏跌宕，一句比一句悲愴、凄厲。

再以我向京劇小生名家于萬增老師學習的《周仁獻嫂》為例，說一下劇中唱腔“龍、虎、鳳”三音的運用：周仁是一個為朋友行俠仗義、能夠忍辱負重的仁義之士，由于他是個文人，聲音的處理自然以“鳳音”和“龍音”為主并輔之以“虎音”，劇中有一大段成套的反二黃唱腔是小生名家葉少蘭先生創作設計的，周仁被世人誤解又痛失愛妻，整段唱腔即沉重又悲憤。當唱到“迷惘惘葬埋了我的妻”的“了”和“妻”字時，我用了小生的“鳳音”再輔以哭音、顫音，聲音略悶，音量控制的較小，以表現周仁此時此刻欲哭無淚、不能自拔的壓抑心情。演員要唱的低沉，深邃，催人淚下。當唱到“我夫妻生離死別報知己”的“生”字時，這是一個小長拖腔，我運用了小生的“龍音”同時加強了聲音的力度和亮度，以表現周仁對世態炎涼、好人難當的悲憤之情！最后唱到“難道說？九天之上，九地之下，包羅萬象，盡是鬼域！閃的我此恨綿綿無盡期”的幾句時，演員以小生特有的“虎音”和“龍音”相結合的演唱技巧，以充沛的激情和感染力把這幾句唱的一波三折，蕩氣回腸！

著名京劇小生表演藝術家葉盛蘭先生曾經說過，演員要“口唱一句，心唱十句”才能打動人。做為一名京劇小生演員，只有根據不同人物的特點，合理運用京劇小生特有的“龍、虎、鳳”三音，才能塑造出真實感人的藝術形象！

[1]陳東旭.京劇小生“三音”初探[J].當代戲劇，2012（2）.

[2]鄭潔.略議京劇小生的表演藝術[J].四川戲劇，2015（05）.

[3]吳鵬.淺談京劇小生[J].文學界（理論版），2013（01）.

關悅強（1966.4）男，漢族，天津寧河人，學歷：本科，職稱：國家二級演員，單位：河北省唐山市京劇團，研究方向：京劇小生。