洪常秀電影劇場格局的阻斷與貫通

郭俊睿

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洪常秀電影劇場格局的阻斷與貫通

郭俊睿

【摘 要】從一個全新的視角透視洪常秀的電影風格，旨在打破學者以往對洪常秀導演風格的固定思維，以及對洪常秀導演的定格式印象的重述，想要探究其電影中潛在的、被隱藏的特點——劇場模式以及運用方式，從而更新對洪常秀導演的刻板印象，打破同質化。

【關鍵詞】日常性 劇場性 重復 紀實美學

一、作者烙印的回溯

洪常秀有著特征鮮明的“韓國作者電影”標簽，他在作品中始終保持著與其作者身份相符合的個人印記①。他自編自導的影片常常以表現男女情感問題為大眾所熟知。從他的成名作《豬墮井的那天》開始，就嘗試用紀實性的手段表現影片敘事的日常性。到2015年為止，他一共拍攝過18部故事片，每一部都被打上鮮明的作者烙印，并且近乎保持著一年一部的影片上映節奏。

有學者明確指出洪常秀在兩性關系上的特點：“洪尚秀在他的前幾部作品中，還是將視角集中在他駕輕就熟的男女情感上，電影結構相對獨特?！雹凇皳v亂時空，混淆邏輯是洪常秀常做的事。差不多的演員陣容、飯店酒館的場景、男女情愛故事、落魄的文人總是不可缺少的角色?！雹圻€有學者遴選了新世紀之交在國內外享有盛譽的五位韓國導演，并分別簡析了他們的影片風格。在文章結尾他概括性地描述了洪常秀影片的特點，他認為韓國第一代留學導演、獨立電影人洪常秀的作品《豬墮井的那天》《江原道之力》《生活的發現》等體現出高度實驗精神④。……