納斯卡地畫

曹玲

南美是個神奇的大陸，神秘建筑物和遠古文明的遺跡隨處可見，甚至有人說，南美的每塊石頭都是一個謎。納斯卡地畫是這片土地上的謎中之謎，很多人是從各種未解之謎、神秘現象排行榜中得知納斯卡的，以為那里曾經光顧過外星人。

納斯卡位于秘魯伊卡省的東南部，原本是一個名不見經傳的小鎮。小鎮的東面是巍峨綿延的安第斯山脈，小鎮和山脈之間橫亙著一片廣袤的荒原，面積約250平方公里，當地人稱作納斯卡荒原。這片不毛之地覆蓋著一層厚厚的赭色沙石，寸草不生，鳥獸難棲，人跡罕至，被稱為“鬼地”。

20世紀中葉，考古學家在這里發掘出大批古墓，許多彩陶和紡織物等殉葬品引起了歷史學家和考古學家的注意，小鎮漸漸熱鬧起來。然而，最終讓此地名聲大噪成為知名旅游景點的，還要數不經意間發現的巨大線條。

秘魯納斯卡地畫研究者瑪麗亞·萊切（左）和她的助手在一起

1939年，紐約長島大學的保羅·科索克（Paul Kosok）博士為了完成古代引水系統的博士論文，決定駕駛飛機沿引水系統的路線進行一次考察。當飛越干涸的納斯卡荒原上空時，他發現了一些神奇的線條，有平行跑道似的直線圖畫，還有一只長達300多米的蜂鳥，鳥喙正好對準了日出的方向，等等。欣喜萬分的科索克得出結論，這是世界上最大的天文書。

迷宮般的圖案占地500平方公里，它們靠的是移開堅硬的表層石塊，露出下面黃白色的沙土制作而成。因為此地極其干燥，所以這些線條被保存下來?！岸稹焙螅晃怀錾诘聡慕處煬旣悂啞とR切（Maria Reiche）第一次對這些線條和圖案做了正式調查，并將它們命名為地畫。

此后，人們陸續發現了約700個線條簡單的圖形，有兀鷲、蜘蛛、鷺、蜂鳥、卷尾猴、蜥蜴等等，也有簡單的人形圖案。眾多科學家以及業余愛好者賦予這些巨畫各式各樣的解釋，似乎這些圖案成了世界上最大系列的羅夏墨跡。在這些眾說紛紜中，有人認為它們是古印第安人的天文日歷，他們根據陽光在線條上的沉落來確定季節和時辰;另一些學者推斷，巨畫同當時印第安人舉行盛大的宗教祭祀活動有關;還有的認為，這可能是古印第安人的道路標志或灌溉系統。還有一些更加神奇的說法，比如地畫是乘原始熱氣球的古人用來欣賞的大圖片，或是外星飛船用來降落的跑道等等，這些說法流傳甚廣，讓納斯卡變得更加撲朔迷離。

瑪麗亞·萊切于1948年開始從事納斯卡線條的研究，從此沒離開過這片荒漠。她一生都在默默勘察，清理地面，按照納斯卡線原來的痕跡進行修正，大約修復了1萬個線條，60個動物和人的圖像，以及40多個三角形和不規則四邊形。在一本書中，她曾這樣描繪這一巨型圖畫：“在方圓50平方公里內，各種各樣的線條縱橫其間，勾畫出巨大的鳥獸和各種準確的幾何圖形，從高空看，這一巨畫就好像是用巨人的手指畫出來的。”她特別想知道納斯卡人在設計和刻畫線條時是否依據了幾何學原理，許多線條爬坡穿谷，綿延很長距離卻保持筆直，很可能是在木樁間拉線作為畫線的標準。20世紀80年代，納斯卡鎮的學生們在萊切的帶領下，向人們演示了古人是如何制造一條納斯卡線條的：首先用標桿和繩索標出一條筆直的線，然后，再把表面的黑石拿走，露出下面閃光的白沙，反襯著周圍富含鐵礦的巖石，于是一條線就出現了。盡管萊切的實驗形象地驗證了她的假說，但是無法解釋納斯卡地區眾多弧線所組成的圖案，比如，一只長達100多米的卷尾猴。

從空中俯瞰納斯卡地畫

萊切窮盡自己的生命來解答納斯卡的秘密，在生命末期終于找到了她認為最合適的答案。把線的一頭固定住，另一端像用圓規畫圖一樣在地上旋轉，就能畫出每一條弧線。萊切的研究還表明，古代納斯卡人會事先在約1.8米的小塊地皮上設計圖案。她在幾片較大圖案的旁邊發現了這些草稿，設計者們在小型草稿上確定弧線、中心點和輻射線的適當比例后，再進行適當地放大。

但是，世人并未普遍接受她關于巨型線條如何刻制的解釋。她的理論也無法解釋那些不規則圖案是如何制作的，比如巨大的蜘蛛和神奇的牧羊人。很顯然，蜘蛛和牧羊人的圖案不是古代納斯卡人隨意或者無意中在廣闊的地面上繪制出來的，肯定是事先有了設計藍圖，然后再制作出來。但是，古代納斯卡人是怎樣將圖紙上的樣子放大到1萬平方米甚至更大的土地上的呢？他們又是怎樣在施工過程中保證圖案不變形或走樣的呢？這些問題至今沒有答案。

萊切一生都在保護這些巨大的線條，為了納斯卡地畫不受修路、旅游等因素的破壞，她在秘魯奔波游說，耗盡苦心，并且努力促成納斯卡地畫在1995年被列入世界遺產名錄。1998年，萊切去世，葬于此地。她被納斯卡鎮命名為“納斯卡的杰出女兒”，當地還以她的名字命名了一所學校和一條街道。

事實上，納斯卡并非第一個這樣做的文明。距離納斯卡不遠的帕爾帕山坡上，三個寫實的人形圖案靜悄悄地躺著，這些人有著奇怪的眼睛和射線般的頭發。這些圖案可以追溯到至少2400年前，比有記載的納斯卡文明的發祥時間還早，研究人員將帕爾帕地區多達75組的地畫歸為這個地區早期文明的作品。

并且，“只有從空中才能看見地畫”的觀念只是一種現代神話，最早的巨畫通常被置于山坡之上，從大草原上就能看到它們;到了納斯卡早期，圖案變得更為抽象，更為自然，所在的位置也由附近的山坡轉移到地表上。

21世紀的研究認為，這些地畫更像是用來行走的舞臺，用來舉行宗教儀式的場所。在早期，這些線條可能從圖案漸漸演化成供儀式隊列行進的道路。根據考古學家發掘的文獻記載，到了后期，由于人口劇增，這些儀式有更多的人參與進來，因此地畫采取了開放式的幾何圖案，如一些梯形圖案就擴展至600米寬。

考古學家們注意到在梯形圖案的末端有一些大型的人造石堆，其中有一些碎陶片、龍蝦殼、植物殘骸和其他明顯是儀式貢品的殘骸，他們還在此地發現了用于人祭的納斯卡人尸骨。他們猜測，在納斯卡文明末期，缺水已經成了頭等大事，他們通過各種儀式活動求水。

但是，這依然只是納斯卡地畫諸多解釋中的一種，到目前為止，納斯卡的謎團依然沒有答案，依然會在各種世界未解之謎中長期出現。

鳥瞰秘魯利馬與塞羅德帕斯科之間的安第斯山脈。在西班牙殖民者來到拉丁美洲前，這片大陸南方文明的心腹之地在現今安第斯山區的庫斯科，以這里為中心建立起來的印加帝國把自己統轄的領地稱為“聯合起來的四方之地”。近代以來，安第斯世界呈現出奇特的高原生活體系，筑有一批世界上海拔最高的首都，建設有最高的鐵路系統、最高的國際機場和最高的礦區，其迷人之處還在于她的文化疊層。

左圖：2015年6月21日，生活在玻利維亞埃爾阿爾托的艾瑪拉人吹排簫慶祝他們的傳統新年

右圖：秘魯奇瓦伊當地居民

秘魯庫斯科的古鹽田

秘魯印加古城馬丘比丘被聯合國教科文組織列為世界文化遺產

秘魯納斯卡地畫研究者瑪麗亞·萊切（左）和她的助手在一起

從空中俯瞰納斯卡地畫