我國動畫電影的現狀、瓶頸、和機遇

姜兵

摘 要：中國動畫電影雖然起步很早，但當下中國的動畫電影相比于國外的動畫電影還是有一定的差距，這個差距不僅體現在動畫制作技術上，還體現在動畫電影的故事性上。當然動畫制作技術的差距近年來越來越小了，而故事性上的差距還是亟待解決。本文就中國動畫電影的現狀、瓶頸、以及機遇進行了淺顯的分析和展望。

關鍵詞：動畫電影；動畫制作技術；故事性

中國的動畫電影起源很早，二十世紀20年代初，“萬氏兄弟”在上海拍攝了中國最早一批動畫片《大鬧畫室》、《鐵扇公主》等。其中《鐵扇公主》，在世界電影史上是名列《白雪公主》、《小人國》和《木偶奇遇記》之后的第四部動畫藝術片，標志著中國當時的動畫水平接近于世界的領先水平。由于戰爭和無人投資，動畫電影于1942年后中斷了。新中國成立后，中國的動畫片迎來了第一個高潮，其中《大鬧天宮》是國內動畫的巔峰之作，后來由于文化大革命的影響，中國動畫業又停滯了十年之久。改革開放后中國動畫進入繁榮時代，但這個時代的制作手法基本沿襲“萬氏兄弟”的流派，沒有吸取國外動畫的先進經驗，導致作品的不夠精細。直到今天，隨著政府對動畫的高額補貼，我國動畫的制作方法逐漸追上了國外的先進技術手段，涌現出一批制作精良的動畫電影。《大圣歸來》的成功也是我國動畫電影發展的必然，而非偶然。

一、中國動畫電影的現狀

近年來，我國還是有很多不錯的動畫電影，只不過沒有像《大圣歸來》那么耀眼。

《龍之谷：破曉奇兵》號稱開啟中國3D動畫大片新時代，雖然口號喊的有點大，但從制作水平和技術手段上看，也可以說是名副其實的。該動畫電影是根據韓國網游改編，杭州米粒影業出品，計劃拍攝三部，整個團隊制作、配音都是中國人（美國人員參與了劇情設計和北美版配音），導演是獲得金馬獎提名的宋岳峰。合作方聯想公司更是動用了5000臺機器來制作。

《魁拔》由北京青青樹動漫科技有限公司出品，已上映三部。雖然口碑不錯，但票房卻一直低迷。雖然有著宏大的世界觀、人物設定、故事內容和情節主線，但這些或多或少都有一些日本動漫的影子，并沒有能讓觀影者眼前一亮的情節，劇情推動緩慢，給人一種用做連載動畫的方式在做動畫電影的感覺。雖然設定宏大，但是劇情單薄。

《盒子世界》是由游戲衍生的一部動畫電影，該動畫電影畫面還不錯，劇情也還行，但沒有太大反響，畢竟原型游戲不火，粉絲數量稀少。

《賽爾號》改編自淘米公司的同名網頁游戲，雖然畫面質量差強人意，但憑著游戲的超高人氣，票房也不低。

《洛克王國》根據騰訊兒童社區同名網頁游戲改編，但到處充斥著《寵物小精靈》的影子。

《麥兜》原本是謝立文、麥佳碧夫婦的漫畫作品。電影制作兩位也有參與。其畫風簡單，人物簡單，但里面的感情卻是真摯的。

《秦時明月》由很長的同名連載動畫改編，劇情和人物設定都不錯。

《喜羊羊與灰太狼》、《熊出沒》、《豬豬俠》都是由人氣很高的同名連載動畫改編。其受眾均是面向兒童。

《開心超人》也是由動畫改編，適合全年齡段觀眾觀賞。導演是指導過《喜羊羊》的黃偉明，這個動畫有自己的特色，笑料十分好玩。該片的情節跌宕起伏，在緊張之中巧妙地穿插幽默，在搞笑之中又向觀眾傳遞著關于友誼、勇氣、執著的思考。

《風云決》是香港導演林超賢執導的一部武俠動畫電影，總體還可以，但是它想講的故事太多了，一部電影的時間明顯不夠。

《小倩》徐克監制的動畫電影，由他的《倩女幽魂》系列被重新包裝成動畫的。電影制作歷時四年，糅合了日本動畫和中國傳統板畫風格，畫面瑰麗多彩。故事也摒除了原有的鬼怪元素而化為童話式的魔幻劇情，當然亦少不了徐克一貫的借古喻今風格。

《大魚·海棠》原作者Tidus，21歲和好友Breath一起創立了“彼岸天”，2008年獲得聯創策源百萬美金的風險投資，啟動了動畫電影處女作《大魚·海棠》，影片在創意樣片階段已獲得國內外眾多大獎，更被法國蓬皮杜當代藝術中心收錄并贊譽為“最杰出的藝術品之一”。影片的創意源自《莊子·逍遙游》，背景源自家喻戶曉的上古神話《女媧補天》，參考了史書文獻《山海經》與《搜神記》。

《神筆馬良》是由迪士尼中國創意技術支持的，影片整體的藝術風格是以西方理念設計混搭中國寫意風，別有一番風味。有國外動畫片的影子，尤其是主人公的造型。

《兔俠傳奇》是一部3D動畫電影，由北京電影學院院長指導，3D效果不錯，故事內容欠缺，活脫脫的中國版《功夫熊貓》。

《汽車人總動員》是掛羊頭賣狗肉的片子，而且畫質極差。

綜上所述，中國動畫電影的現狀就是大部分動畫制作水平不錯，但劇情俗套，極少數是技術水平和劇情都很好的佳作，至于動畫制作水平和劇情均很爛的神作也是極少的。

二、中國動畫電影的瓶頸

現在中國動畫電影是在向國外吸取先進制作技術的階段，側重點在于動畫的畫質以及動作的流暢自然。可能在故事性上面有所欠缺。當然故事性的欠缺對兒童動畫電影來說沒有什么影響，但基本上都是由父母陪同兒童去電影院看動畫電影的，而選擇動畫電影的權利在成人手里。一個充滿故事性的動畫電影更能吸引父母帶兒童去影院觀影。然而動畫電影不僅僅針對兒童的。一個能獲得好口碑的動畫電影一定是針對全年齡段的。

中國動畫電影的故事性總局限在一些耳熟能詳的故事上來，比如《大圣歸來》還是在講西游的故事，當然在原著的基礎上有很大的突破，但挑剔的人也能看出來《大圣歸來》中的某些情節還是有些老套拼湊的感覺。

劇情要像做電影一樣做動畫電影，這將是未來中國動畫電影的發展方向。但當下很難做到這一點。

三、中國動畫電影的機遇

當下是中國電影市場票房井噴的時代，好的市場必將產生好的電影。動畫電影也不例外，《大圣歸來》的成功正印證了這一點。這也是當下動畫電影發展的機遇。先進的技術在中國已經具備了，所欠缺的就是好的故事。

其實在中國是不缺乏好的故事的，并不需要翻來覆去地講那些被嚼爛了的故事。中國當下的網絡小說可以滿足各類人群的胃口，也不乏被人津津樂道的經典之作。很多網絡小說也被拍成了影視劇。節假日再也沒有金庸的武俠劇和瓊瑤的還珠格格了。網絡小說影視化可謂是朝氣蓬勃。中國的動畫電影也可以走這樣一條道路，將網絡小說動畫電影化一定是一個十分不錯的思路。騰訊文學旗下的熱門小說正在走動畫化這樣一條道路，比如《擇天記》，但騰訊為網絡小說所制作的動畫太粗糙了，可以想象一下擁有眾多粉絲的《擇天記》拍成動畫電影，當然要用最好的動畫制作技術，一定能取得成功。

參考文獻：

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