試論側(cè)幕主持人的特點(diǎn)分析

鄭艷

摘 要：在多媒體快速發(fā)展的今天，媒體的傳播優(yōu)勢(shì)和競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)不斷加強(qiáng)，側(cè)幕主持人隨著節(jié)目應(yīng)運(yùn)而生，這種“從節(jié)目中來”到“節(jié)目中去”，獨(dú)特的主持特點(diǎn)，以及如何進(jìn)行身份正確的轉(zhuǎn)換，是本文論述的重點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：側(cè)幕主持人；多媒體

在多媒體快速發(fā)展的今天，媒體的傳播優(yōu)勢(shì)和競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)不斷加強(qiáng)，大眾在節(jié)目選擇上異彩紛呈，廣大媒體為了更好的豐富人民的精神生活，不斷在節(jié)目形式上改革創(chuàng)新，一次次給我們帶來驚喜。而主持人不僅是一個(gè)節(jié)目的串聯(lián)者更是一個(gè)節(jié)目的靈魂，可如今它的作用看似在不斷的縮小，當(dāng)然這只是目前出現(xiàn)的一種新的節(jié)目形式所展現(xiàn)出來對(duì)于主持人最新的定位。于是“側(cè)幕主持人”這種“舶來品”和著中國(guó)本土的節(jié)目特點(diǎn)，開始在節(jié)目中大行其道。

側(cè)幕主持人的概念源于英國(guó)，在國(guó)外己經(jīng)發(fā)展成熟，很多側(cè)幕主持人更是因?yàn)樽约汉寐牭穆曇艉酮?dú)特的風(fēng)格被人喜歡。東方衛(wèi)視《中國(guó)達(dá)人秀》是我國(guó)引進(jìn)的第一檔有側(cè)幕主持人的節(jié)目，隨后這種節(jié)目形式廣泛開花，如中央電視臺(tái)《出彩中國(guó)人》、《家庭幽默大賽》、遼寧衛(wèi)視《激情唱響》、浙江衛(wèi)視《中國(guó)好聲音》等等節(jié)目中，都有側(cè)幕主持人的身影，并且它們的表現(xiàn)都非常優(yōu)秀，接下來筆者將根據(jù)自己在看節(jié)目時(shí)對(duì)于節(jié)目的理解，對(duì)這種新型的主持人表現(xiàn)特點(diǎn)進(jìn)行分析。

毋庸質(zhì)疑，之所以稱其為“側(cè)幕主持人”當(dāng)然跟我們平常在節(jié)目中所看到的主持人起到的作用是完全不一樣的。它不用站在舞臺(tái)上從頭說到尾，而是只是在開頭念一下開場(chǎng)白（現(xiàn)在很多節(jié)目的開場(chǎng)白都是念節(jié)目的贊助商），然后簡(jiǎn)單的念一下即將出場(chǎng)的選手，就開始退到后臺(tái)，沒有任何多余的語(yǔ)言，站到和每個(gè)選手上臺(tái)所等候的側(cè)幕區(qū)域，把舞臺(tái)交給現(xiàn)場(chǎng)的評(píng)委。而對(duì)于主持人的要求就是立足本位，不要搶戲，給選手們做好“服務(wù)”工作。那么這種從受眾出來，到選手中去，如何掌握分寸做好“配角”，又與節(jié)目相當(dāng)益彰呢？

一、弱化自身存在感 、減少上臺(tái)頻率、把亮點(diǎn)讓給選手

以前我們傳統(tǒng)的觀念里，在綜藝節(jié)目中主持人靠自身獨(dú)特的氣質(zhì)吸引受眾還是最主要的方面，我們看著主持人如何一步步串聯(lián)起節(jié)目的開始到結(jié)尾，主持人整場(chǎng)都是焦點(diǎn)。而突然要弱化自己的出場(chǎng)，把整個(gè)舞臺(tái)交給評(píng)委和選手，這個(gè)分寸的把握以及心理落差肯定是會(huì)有的。東方衛(wèi)視《中國(guó)達(dá)人秀》以及中央電視臺(tái)《出彩中國(guó)人》等，兩檔節(jié)目看點(diǎn)很多，選手五花八門、評(píng)委妙語(yǔ)連珠，當(dāng)然，一個(gè)優(yōu)秀的節(jié)目，最初觀眾也都是是奔著自己喜歡的主持人而來的。可在觀看節(jié)目時(shí)，不少觀眾發(fā)現(xiàn)，撒貝寧和程雷在節(jié)目中的出鏡率均十分低，正片中的鏡頭屈指可數(shù)，幾乎都驚鴻一瞥。針對(duì)觀眾的疑問，《出彩中國(guó)人》宣傳總監(jiān)陸偉表示，每個(gè)節(jié)目都有特定的設(shè)置，“盡管小撒在節(jié)目中出現(xiàn)的時(shí)間不長(zhǎng)，但他是這檔節(jié)目的核心人物，只不過隱藏在側(cè)幕而已。所以，他叫‘側(cè)幕主持人”。每位選手上臺(tái)前，遇到的第一個(gè)人是小撒；離開舞臺(tái)后，遇到的第一個(gè)人也是小撒；選手表演期間，在側(cè)幕陪伴他們家人、朋友等后援團(tuán)的依然是小撒。此時(shí)，小撒在側(cè)幕就要和他們有充分的交流，盡可能消除他們的緊張感，讓每位選手有最好的發(fā)揮。”主持人程雷表示，作為側(cè)幕主持，“我要做的就是投入地去欣賞選手的表演，感受他們的情緒，通過與選手的互動(dòng)激起觀眾的共鳴。”

看似主持人的控場(chǎng)在弱化，也不像觀眾所質(zhì)疑的“跑龍?zhí)住币徽f，而是把節(jié)目大部分筆墨都放在展示選手身上，對(duì)于主持人和評(píng)委的部分，都有所減少，這種隱性的串場(chǎng)都是在節(jié)目之外進(jìn)行，因此這種讓觀眾最直觀、最真實(shí)的感受，其實(shí)是拉近了選手和評(píng)委之間的距離，縮短了時(shí)間，使節(jié)目更緊湊，觀眾完全專注于節(jié)目、也在各個(gè)方面展現(xiàn)出選手的特質(zhì)。

二、平民化主持 語(yǔ)言精煉易懂呈碎片化風(fēng)格

正向上面所講到，主持人身份發(fā)生了變化，這時(shí)主持人沒有沒有大段的旁白以及互動(dòng)問話，或?qū)?jié)目一階段進(jìn)行總結(jié)，每次出現(xiàn)也只是支言片語(yǔ)，更多的是給予選手鼓勵(lì)、幫助。這個(gè)看似的“配角”，其實(shí)在這些選手心里，仍然是“主角”的身份。因?yàn)槟呐戮褪呛?jiǎn)單的一句“加油、你最棒！或者是一個(gè)擁抱，-----”這種平民化語(yǔ)言，平民化的方式，在選手的心里也是非常溫暖且于力量的，使選手與主持人之間建立一種默契，降低選手比賽時(shí)的壓力，就像是一個(gè)熟悉的朋友目送著你走上舞臺(tái)。

因此，多數(shù)時(shí)候主持人的語(yǔ)言非常精煉，減少了不必要的話語(yǔ)，緊跟受眾需求，實(shí)現(xiàn)與觀眾、選手的互動(dòng)溝通。《出彩中國(guó)人》節(jié)目開始階段，主持人撒貝寧僅用了30秒就結(jié)束了開場(chǎng)白，然后就退回側(cè)幕，將節(jié)目主場(chǎng)留給選手、評(píng)委和觀眾。在撒貝寧的語(yǔ)言中，我們發(fā)現(xiàn)沒有一個(gè)多余的字和詞，介紹節(jié)目冠名商和贊助商的時(shí)候并沒有任何連接詞或者停頓，因此我們?cè)诠?jié)目中發(fā)現(xiàn)側(cè)幕主持人在表達(dá)時(shí)更多的做到了精煉主持，全場(chǎng)都使用白話語(yǔ)言，使觀眾能夠通俗易懂的明白到主持人話語(yǔ)含義。

側(cè)幕主持人的主持平民化、視角平民化，從選手和觀眾的心理出發(fā)，把自己也當(dāng)成是觀眾，用自己“拋出”節(jié)目，而不是“置于”節(jié)目中，這種平民化視角，也恰好得到了觀眾對(duì)于側(cè)幕主持人的認(rèn)可。

如今真人秀的節(jié)目越來越多，側(cè)幕主持人這種新的方式，讓我們看到了很多亮點(diǎn)，但是我們不禁在想，在未來中國(guó)電視發(fā)展中，主持人功能的弱化是否也將會(huì)增多？當(dāng)然不能以篇概論，習(xí)慣了掌控全場(chǎng)的主持人突然身份和作用發(fā)生了變化，我們的主持人該如何拿捏得當(dāng)？側(cè)幕主持人就像是一座橋梁，架起了選手和觀眾之間的距離。因此，側(cè)幕主持人作為節(jié)目的主旨首先就需要明確自身定位，與受眾打成一片；使其主持話語(yǔ)精煉、通俗，同時(shí)身兼多職，滿足節(jié)目選手和觀眾的需求，展現(xiàn)多才多藝的一面，增強(qiáng)自身主持魅力，使我們的節(jié)目在側(cè)幕主持人和選手以及評(píng)委完美的配合的下發(fā)揮出更多的光彩！