論吟揉技法在琵琶演奏“腔韻潤音體系”中的重要性

周　南

（阿壩師范學院 音樂舞蹈系，四川 汶川 623002）

論吟揉技法在琵琶演奏“腔韻潤音體系”中的重要性

周南

（阿壩師范學院 音樂舞蹈系，四川 汶川 623002）

琵琶左手吟揉技法，是指演奏者通過左手指和技巧改變琵琶彈奏的音色，從而實現(xiàn)對音與樂的修飾作用。本文對琵琶演奏“腔韻潤音體系”中的吟揉技法進行探討分析，旨在提高人們對琵琶音樂的審美能力。

吟揉技法；琵琶；腔韻潤音體系；藝術

腔韻是中華民族音樂的靈魂所在，不同的腔韻形成了不同地域和民族的風格，是最具有代表性和典型意義的中國傳統(tǒng)音樂。而琵琶演奏的“腔韻潤音體系”也正是在此基礎上提出來的。“腔韻潤音體系”最早是由著名琵琶演奏家、教育家王范地先生所強調和倡導，之后經(jīng)過不斷普及和推廣，并得以發(fā)展和完善[1]。潤音體系主要是指在琵琶演奏中在右手彈弦后，左手立即作吟、揉、推、拉、綽、注等技法的配合運用，從而實現(xiàn)樂音的各種變化。

一、琵琶吟揉技法的技術形式及功能

琵琶吟揉技法，是在琵琶演奏中，左手的一種重要技法，通過左手的各種指法和技巧，使得琵琶彈奏出的音色發(fā)生改變，并最終實現(xiàn)對音與樂的修飾作用和潤飾作用。從嚴格意義上來說，吟和揉其實是兩個概念[2]，吟本身表示的是呻嘆、誦讀，是一種對聲音狀態(tài)的表達，具體表現(xiàn)為聲調抑揚的念或唱；而揉則是表示一種手指的動作，指的是用手搓或擦。

琵琶吟揉技法的技術形式主要表現(xiàn)為右手在進行彈奏使琵琶發(fā)出聲音時，左手按在琵琶位上將琴弦向左或向右進行移動，從而使琴弦發(fā)出委婉細膩的波浪之聲。琵琶吟揉指法的技術形式和功能主要有三種：一種是左手指按在相或品上進行向左向右的擺動，讓琴弦發(fā)出細微的波浪聲；二是左手按指不動，而是依靠手腕的力量進行上下運動，并帶動手指起伏擺動；三是左手指按在相品位上，依靠手指尖向下的發(fā)力，來形成連續(xù)的快速壓、放動作，從而使琴音發(fā)出娓娓顫音聲。

二、琵琶吟揉技法是“作韻”的重要手段

“韻”在我國的民間傳統(tǒng)藝術中，常常是表達中國文化的一種美學概念，它是表演者和欣賞者之間一種共同的審美感受和聯(lián)系。

琵琶音色獨特，個性很強，當琵琶被快速彈撥的時候，琵琶所形成的“音點兒”就會像被一條線串起來的珠子一樣，表現(xiàn)出一種“多點成線”、“線中有點”的特殊形態(tài)。盡管如此，仍舊表現(xiàn)出了一定的不足，即琵琶彈奏“點狀樂音”為其強項，但“線狀樂音”其實是其弱項，這是因為[3]琵琶彈奏出的“點狀樂音”的余音范圍太窄，沒有足夠的余音來促進產(chǎn)生“韻”。這一弱項在很大程度上影響了琵琶演奏的最終效果，給人以一種銜接不夠圓潤的感覺。也正是因為如此，如果能夠做到在合理應用技術技巧的同時，實現(xiàn)對余音的延長和美化，將大大提高琵琶演奏者的演奏水平。如果琵琶彈奏者能夠實現(xiàn)對吟揉技法的合理運用，就可以在很大程度上改善琵琶在彈撥過程中自身存在的缺點。故而，我們說琵琶吟揉技法是“作韻”的重要手段。

三、琵琶吟揉技法是形成音樂風格的重要手段

對于琵琶演奏者而言，如果想要完美詮釋和把握音樂的風格特色，最重要的就是要對民族民間音樂和中華民族的文化有深入了解和廣泛基礎，同時還要融入自己對不同音樂風格內涵的理解。吟揉技法作為琵琶演奏“腔韻潤音體系”中的重要組成部分，除了要掌握專業(yè)扎實的技術技巧之外，還應努力實現(xiàn)演奏技巧和情感表達的統(tǒng)一。這兩者之間是相輔相成的關系[4]，所有的技術技巧的運用，都是為了最終實現(xiàn)音樂作品的內涵，琵琶演奏也不例外。

值得注意的是，盡管我們認為琵琶吟揉技法是形成音樂風格的重要手段，但切不可認為只要掌握了琵琶吟揉技法，就能夠形成琵琶演奏的獨有風格。這是因為吟揉技法只是琵琶演奏中的一項獨立技法，而真正影響琵琶演奏效果的因素還有很多，它們之間是互相獨立又有綜合意義的要素，是相輔相成的關系。因此，只有當琵琶演奏技巧為琵琶音樂表現(xiàn)的目的服務，并且能夠獲得與琵琶音樂作用內涵的完美統(tǒng)一時，琵琶吟揉技法才能體現(xiàn)出自身的價值。

盡管在現(xiàn)代文化的沖擊下，琵琶藝術的傳承出現(xiàn)了危機，如老中青演員之間的青黃不接，演唱門票數(shù)量的急速下滑，以及觀眾的老齡化等等[5]，但仍舊有許許多多的人為了藝術而投身于琵琶的世界。“腔韻潤音體系”中包含了當代琵琶演奏的諸多技巧和技術手法，而吟揉技法又在琵琶演奏“腔韻潤音體系”中有著極為重要的作用和意義。對吟揉技法的熟練掌握和深入了解，是提高當代琵琶藝術演奏的一項重要表現(xiàn)內容，也是值得琵琶演奏和學習者需要重點注意的事項。只有通過這種方式，才能真正有效地將這門藝術繼續(xù)傳承下去，完整保存我們中華民族的藝術瑰寶，并幫助其重新煥發(fā)出奪目的光彩。

[1]王琛.當代琵琶藝術的發(fā)展趨勢與創(chuàng)新思維[J].戲劇之家，2015,(11):92-93.

[2]李楠.淺析《陳杏元和番》中“吟、揉”演奏技法的使用[J].大眾文藝，2013,(07):159-16.

[3]王藝潔.論吟揉技法在琵琶演奏“腔韻潤音體系”中的重要性[D].昆明：云南藝術學院，2013.

[4]曹俊.近20年琵琶演奏技術發(fā)展之探討[D].南京：南京師范大學，2011.

[5]張凌.20世紀80年代以來琵琶演奏技法發(fā)展的研究[D].上海：上海音樂學院，2012.

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