父輩都是銀行人

黃沂海

查考丹青高手家史，偶有發現，一些畫家的父輩居然也是吃銀行飯的，有的還是名聲赫赫的銀行家，乘興挑出幾柄成扇，不妨說說他們的畫緣、扇緣、金融緣。

“白富美”陸小曼

塵中飛揚，才子佳人——徐志摩與陸小曼的愛情故事，叫人蕩氣回腸。小曼敢愛敢恨，“真愛不是罪惡，在必要時未嘗不可以付出生命的代價來爭取”；志摩天生浪漫，“我之甘冒世之不韙，于茫茫人海中，訪我靈魂之伴侶”。他倆爭到了愛情，可也丟失了愛情。突如其來的飛機墜毀，徐志摩帶著遺憾離開了人世。傷心更多了無奈，陸小曼在孤身只影中沉寂……

被胡適點贊為“一道不可不看的風景”的陸小曼，出身名門，美麗嬌艷，是不折不扣的“白富美”。她的父親陸定很值得一說，為中華儲蓄銀行的主要創辦人。和現在一些人相似，當年上流社會的高官富商，亦喜歡把自己的子女送到外國人辦的貴族學校讀書，陸定緊跟風尚，小曼15歲那年，就把她送到法國人辦的北京圣心學堂學習。雖然圣心學堂收費很貴，但陸定“有錢任性”，一心想把女兒培養成名媛。好在小曼天生聰慧，悟性甚高，精通英、法兩門外語，能書會畫，誦讀詩詞，擅長音樂、舞蹈，又習京劇、昆曲，多才多藝，萬種風情。

陸定原名陸子福，字厚生，因他少時聰明過人，每考必中，長輩因此替他改名為陸定。青年時代，陸定躋身東渡的行列，就讀于日本早稻田大學，成為日本名相伊藤博文的得意弟子，與曹汝霖、袁觀瀾、穆湘瑤等民國名流是同班同學。在日留學期間，他參加了孫中山先生的同盟會。國民政府在南京成立后，陸定經同鄉翰林汪洵之推薦，入度支部（后為財政部）供職，歷任司長、參事、賦稅司長等共二十余年，后來創辦了中華儲蓄銀行。這家銀行1919年成立于北京，同年10月設辦事處于上海寧波路中旺弄，1925年總行因受政局影響停業，上海分部隨之掛起了“免戰牌”。因其經濟實力和社會地位，陸定常常出入于上流社會，來往皆政要，談笑有鴻儒。

且觀陸小曼的畫風，近清初王鑒一路，格調呈幽雅淡遠之趣，富有靈氣。陸小曼嗜畫，從小受母親吳曼華影響，其母古文功底較深，更擅長一手工筆畫，“小曼”兩字即來源于母親。失去徐志摩后，陸小曼一度無所事事，為了消悶解愁，拜賀天健為師學習山水，拜陳半丁為師學習花鳥，一心畫畫。摯友趙清閣對她的作品如是評說：“她的畫如其人，清逸雅致，詩意盎然，書卷氣洋溢，是文人畫的風格——自然灑脫，韻味無窮！”

新中國成立后，陸小曼一度窮困潦倒，得到了陳毅市長的關心。1956年，上海美協舉辦畫展，陸小曼有一幅作品參展。一次陳毅去參觀，看到畫上署名“陸小曼”，就問身邊人：“這畫很好嘛！她的丈夫是不是徐志摩？徐志摩是我的老師。”得到肯定的回答后，陳毅詫異沉寂多年的陸小曼居然還健在，并了解到她就住在上海，生活無著。陳毅當即表示：“徐志摩是有名的詩人，陸小曼也是個才女，這樣的文化老人應該予以照顧。”不久，陸小曼被安排為上海文史館館員，雖然是個虛職，但每月至少有幾十塊錢可領，使她有了最低生活保障，也給了她鼓舞和信心。

“傲嬌女”龐左玉

滬上另一位閨閣畫家龐左玉，與陸小曼的低調淡靜略有不同，感覺有些接近陳小翠，幾分傲氣，幾分才氣，畫的雖然都是花花草草，但生機勃勃，賞心悅目。龐左玉別署瑤草廬主，同陸小曼一起參加過中國女子書畫會，新中國成立后為上海中國畫院畫師。

陳巨來的《安持人物瑣記》記述：“龐左玉名昭，湖州南潯人。父名奉之，早年曾任北京交通銀行中級行員，故其子女均生長于北京。左玉其次女也，中學畢業后，其父以善理財，積資有三十萬元，即攜全家來滬，住虹口一大花園洋房中，作寓公了。即令左玉拜當時溫州畫家馬孟容（公愚胞兄也，早死），鄭曼青岳（此人之姑母即張紅薇女畫家也）二人為師，專學花卉。”

由此可見，龐左玉父親龐奉之，確乎當過“銀行白領”也。龐父供職的交通銀行，源遠流長。清末歷史變革的前夜，中國人白手起家自辦銀行，但勢單力薄，無法與外資銀行分庭抗禮。外資銀行不僅攫取了中國鐵路的筑路權，還通過賠款的清償，控制了中國的關稅收入；又借助進出口貿易，壟斷了國際匯兌，成為中國金融業的主宰。為此，發展中國自身銀行業，“集資設立，以期不外溢利權”，成為當時朝野的呼聲。洋務派重臣清朝郵傳部大臣盛宣懷在奏文中指出：“臣部所管輪、路、電、郵四政，總以振興實業，挽回利權為宗旨，設立銀行，官商合辦，名曰交通銀行。”主事者冀望以銀行為樞紐，使輪船、鐵路、電報、郵政四大事業單位互為交融，從而集中頭寸，靈活調度，并通過發行股票、債券籌措資金，發展交通事業；又取“交通”二字交叉貫通，引申興旺發達之義。果不其然，在交行早年發行的紙幣上，確能看到火車輪船的圖案。

于是，1908年3月4日，慈禧太后批準的官商合辦銀行交通銀行掛牌成立。經歷了大清王朝、北洋軍閥和國民政府時期的交通銀行，伴著火車輪船的鳴笛聲，櫛風沐雨，砥礪前行，于磕磕絆絆中創下諸多“第一”，在近代中國金融史上占據重要的地位。1928年，國民政府頒發了《交通銀行條例》，特許交通銀行為“發展全國實業之銀行”；1935年，國民政府形成了“四行兩局”的核心金融體系，其中就包括交通銀行。中華人民共和國成立以后，自1958年開始，交行在內地的業務，分別并入中國人民銀行和中國人民建設銀行。“交通銀行”這塊招牌，由此被塵封了將近30個年頭……

龐奉之與近代著名書畫收藏家龐萊臣為族兄弟，使龐左玉有機會住進伯父家十年潛心習畫，臨摹了很多古畫，技藝大進。“自古紅顏多薄命”。陸小曼病逝于1965年，算是躲過一劫，而“性格既驕且嬌”龐左玉，也許太過了解舊上海娛樂圈的是是非非，看不起“最高夫人”那樣的緋聞影星，更見不得這樣的人登上政治舞臺，忍不住“詆毀”幾句，沒想到為此招來殺身之禍。“文化大革命”初期，龐左玉不堪凌辱，自殺身亡。往事沒有價值，對往事的回憶和反思恐怕才有價值；扇子存在價值，挖掘扇子背后的故事才更有價值。

“三鮮湯”湯兆基

提起海派畫家湯兆基，倏然想起，鄙人赴上海四季酒店參加拍賣會時，在大堂里看到過他的巨幅作品。湯兆基年逾古稀，曾求師白蕉、謝之光、申石伽等名家，博采眾長，各得精髓，書尚勢，畫尚神，印尚質，鮮華、鮮茂、鮮潔，是謂“三鮮”也。錢君匋先生稱贊他“以書、畫、印三藝鳴于滬上，卓然成家，藝林稱奇”。湯兆基揮毫，最擅長工筆牡丹。他把牡丹驚艷、平和、凈雅、堅韌的性格賦予宣紙，追求形、神、意、筆的境界，著力表現牡丹的綽約風姿和生命力，畫風兼有惲南田的工麗細膩、趙之謙的婀娜多姿、吳昌碩的粗放蒼古以及任伯年的意趣生動，別開生面，雅俗共賞，圈內有“湯牡丹”之譽。從扇書上看得出來，他的書法也富有獨特的韻味，清秀而具張力，剛柔相濟，揮灑自如。

令我頗感興趣的是，湯兆基的父親曾在上海中央銀行工作，抗日戰爭爆發后，舉家隨銀行遷至重慶，抗戰勝利后打道回府重返上海。這段顛沛流離的經歷，在湯兆基幼小的心靈里留下了深刻印象。因父親喜好書畫，孩提時代的湯兆基字沒識幾個，卻整日浸潤于父親珍藏的歐陽詢、趙孟頫、倪瓚、唐伯虎、任伯年等名家真跡中，心追手摹，獲益匪淺。

要說湯父所在的中央銀行，別有一番來歷。1923年孫中山于廣州就任陸海軍大元帥后，著手籌設廣州政府自有的國家銀行，“先總理為調劑國內金融，補救國民經濟起見，乃募集外資組設中央銀行”。1924年8月15日，中央銀行正式揭開帷幕，由胡漢民、廖仲愷、孫科、宋子文等7人擔任董事，宋子文擔任行長，直屬國家財政部，為中華民國有“中央銀行”名稱之起始。

轉眼到了1927年3月，國民革命軍直抵上海，中央銀行從北洋政府轉移到國民政府手中。這一年，國民政府制定《中央銀行條例》19條，規定“中央銀行為特許國家銀行，在國內為最高之金融機關，由國家集資經營之”，并設籌備處于滬上。1928年初秋國民革命軍北伐進入尾聲之時，國民政府公布《中央銀行條例》，明定中央銀行為國家銀行；同年11月1日，中央銀行正式成立，總部設于上海外灘15號（原上海華俄道勝銀行大樓）。原國民政府設于廣州的中央銀行則先后改組為廣東中央銀行、廣東省銀行。

處于兵荒馬亂的烽火年代，中央銀行“居無定所”，流離轉徙：抗戰時期隨政府遷往重慶，抗戰勝利后回到上海，1949年因內戰再隨國民政府遷往廣州、重慶、成都，年底遷往臺北。然而，天有不測風云，因許多重要文件隨同“太平輪”沉沒，致使中央銀行遷臺之后長達十多年無法復業……

幾幀花花扇面，由兒輩到父輩，由水墨到金融，牽扯出數家銀行的過往歷史，情景交融，浮想聯翩。“讀畫如讀史，藏扇如藏智”，善哉斯言！