當代詼諧歌曲的創作與未來發展

劉立波

□音樂藝術研究

當代詼諧歌曲的創作與未來發展

劉立波

詼諧歌曲是一種雅俗共賞的歌曲體裁，深受人民群眾的喜愛。從來源上，當代詼諧歌曲可劃分為三大類；從題材上，可劃分為十大類。詼諧歌曲在歌詞和曲調上都擁有其獨特的風格和創作特征。詼諧歌曲需要繼續沿著謳歌、諷刺的諧趣審美路線和時代潮流蓬勃發展。

詼諧歌曲；類別劃分；風格；特征

詼諧歌曲輕松諧趣、生動活潑，適合表現幽默、風趣、娛樂的音樂風格。“詼諧歌曲如同相聲、喜劇等同類性質的藝術一樣，他們絕不僅僅是耍噱逗樂、消愁解悶的工具。在引人發笑的同時，它可以‘談名禮’、‘通世故’，令人警醒、振奮，令人愧悔、深思”。［1］這類歌曲每個時期都有佳作問世，盡管創作數量不多，但卻深受人民群眾的喜愛并廣為流行傳唱，反映出人民群眾積極的人生態度和樂觀向上的精神。關于詼諧歌曲的研究不是很多，有必要對其進行大致梳理，以讓更多的人更深入地認識詼諧歌曲，在此基礎上，對詼諧歌曲的未來發展予以展望。

一、詼諧歌曲的類別

（一）從歌曲來源上劃分

一是根據傳統民歌或地方音樂加工整理而成的詼諧歌曲。這些歌曲來自民間，有著濃郁的民族、地方和地域風格。如山東的《包愣調》《大實話》，云南的《猜調》《放馬山歌》《十大姐》，四川的《黃楊扁擔》《太陽出來喜洋洋》，河南的《王大娘釘缸》《編花籃》，東北地區的《串門》《瞧情郎》，陜西的《跑旱船》《走絳州》。特別是新疆維吾爾族和哈薩克族的民歌，很多都充滿詼諧和幽默的性質，伴著歡快的舞蹈節奏邊唱邊跳，如《掀起你的蓋頭來》《阿拉木汗》《送我一枝玫瑰花》《美麗的姑娘》等。可以說，每一個民族、每一個地區都有這類的歌曲。

二是詞曲作家受工作、生活感染而專門創作的詼諧歌曲。有的采用某地區的民族音調作為音樂主題，民族風格鮮明，因為“民歌不僅是傳統民間音樂的基礎，也是專業作曲家創作的基礎”［2］；有的具有寬泛民族風格。如引導小朋友們走進課堂學習的《讀書郎》，描寫鄉村少女情感世界的《拉駱駝的黑小伙》，表現實行義務兵役制后入伍新戰士自豪心情的《真是樂死人》，五十年代風靡大江南北、歌頌我國生產第一批解放牌卡車的歌曲《老司機》，宣傳吸煙危害健康，勸告人們戒煙的《戒煙歌》，描寫東北姑娘火辣辣情懷的《大姑娘美，大姑娘浪》，以及時下傳唱的《小蘋果》等歌曲，都是緊隨時代、家喻戶曉的詼諧歌曲。

三是為電影、電視劇創作的詼諧歌曲。這類歌曲與影視作品的內容和故事情節緊密相連，進一步渲染作品的思想和表現力，以增強視聽效果，有的也可作為獨立歌曲在音樂會演出。諸如：電影《十字街頭》插曲《春天里》，《漩渦里的歌》的插曲《人家的船兒槳成雙》，《甜蜜的事業》插曲《我們的明天比蜜甜》，《咱們的牛百歲》主題歌《雙腳踏上幸福路》，《快樂的單身漢》主題歌《快樂的單身漢》，《你在想什么》的插曲《要問我們想什么》等。電視連續劇《濟公》主題歌《哪里有不平哪有我》，《破爛王》主題歌《破爛王之歌》，湖南花鼓戲《劉海砍樵》選段《劉海砍樵》，歌劇《洪湖赤衛隊》選曲《這一仗打的真漂亮》，木偶影片《阿凡提種金記》主題歌《阿凡提》等。

（二）從歌曲題材上劃分

敘事風格的詼諧歌曲。如以分節歌手法創作而成的《真是樂死人》，流行于上世紀50年代，“表現了剛剛獲得解放的農村青年，由于熱愛人民子弟兵而堅決要求參軍的心情。歌曲情調詼諧活潑，表現主人翁憨厚、活潑的可愛形象。”［3］《洪湖赤衛隊》選曲《這一仗打的真漂亮》采用男生小合唱的形式，樂觀諧趣地講述了赤衛隊員機智勇敢打敗敵人的經過。

滑稽類的詼諧歌曲。上個世紀40年代的《古怪歌》以含沙射影的方式描寫即將覆滅的蔣家王朝的悲慘結局。上世紀80年代的電視連續劇《濟公》主題歌《哪里有不平哪有我》，以幽默、智慧的表現形式，歌頌人世間所追求的真善美。湖南花鼓戲《劉海砍樵》選段《劉海砍樵》以男女對唱的問答方式，邊唱邊表演，具有很強的觀賞性。河北民歌《回娘家》則是具有濃郁民族風情、詼諧幽默，不乏滑稽的邊唱邊表演的歌曲。木偶影片《阿凡提種金記》主題歌《阿凡提》是以切分節奏來描寫小毛驢的倔強，詞曲結合緊密，充滿諧謔和風趣。

勸導、教育類詼諧歌曲。如《讀書郎》《戒煙歌》。《我多想唱》則是以高三學生口吻告誡家長和老師不能只培養書呆子型的人才，要該學就學，該唱就唱，身心健康才能成為國家棟梁。

勵志類的詼諧歌曲。電影《你在想什么》插曲《要問我們想什么》和《快樂的單身漢》主題歌《快樂的單身漢》，則是激勵年輕人將努力工作，獻身革命作為最好的選擇和理想。《十字街頭》插曲《春天里》告訴年輕人，貧窮不可怕，只要身體健康，努力向前，就會見到曙光。

勞動類的詼諧歌曲。電影《咱們的牛百歲》主題歌《雙腳踏上幸福路》，唱出通過勤勞致富過上幸福生活的內心感受。《太陽出來喜洋洋》《放馬山歌》，也屬于這類歌曲。

愛情類詼諧歌曲。如妙齡姑娘得到甜蜜的愛情，對情郎一往情深的歌曲《采檳榔》《知道不知道》《大姑娘美，大姑娘浪》等。

頌歌類詼諧歌曲。如贊頌祖國發生翻天覆地變化的歌曲《祖國一片新面貌》，歌頌祖國、歌頌家鄉、恭祝新春快樂的《恭賀新禧》，為祖國自主生產汽車而驕傲的《老司機》等。

生活、風俗類詼諧歌曲。如《小女婿》《小看戲》《包愣調》《喜壞我的媽媽吔》等，輕松、諧趣，充滿了人生的喜怒哀樂。

兒童類詼諧歌曲。《捉迷藏》和《小公雞比美麗》等，表現出幼兒嬉戲和玩鬧的天真童趣。《采蘑菇的小姑娘》更是一首叫大人、孩子皆喜歡的邊歌邊舞的名歌。

諷刺類詼諧歌曲。《有位同志最會笑》采用花腔女高音獨唱，表現陽奉陰違、溜須拍馬一類人的丑惡嘴臉。《媳婦早晚當婆婆》則描述兒媳虐待婆婆的不孝做法。《李有松》則諷刺了一個殘留封建思想，與新社會格格不入的朽木之人。

二、詼諧歌曲的風格與創作特征

（一）歌詞方面

歌詞是歌曲音樂創作的依據，是作曲家創作的基礎。一首歌的歌詞，詞作家選擇什么題材、什么內容、什么風格，決定了這首歌曲的體裁特征。縱觀詼諧歌曲的歌詞，大都有以下特征：

其一，通俗易懂。這是詼諧歌曲最基本的語言技巧，聽眾不需要斟酌詞句，聽起來心領神會。如《戒煙歌》——

叫聲哎同志哥，你請聽我說：

抽煙的害處實呀實在多。

尼古丁，最有毒，引起癌癥了不得，

你花錢，還自己身體受折磨。

詞作者用樸實的語言，直截了當地指出吸煙的害處，吸煙者聽到后能受到觸動，具有較強的教育意義。

其二，句式直白，口語化。這樣的表達非常親切自然，仿佛就是在嘮家長里短，無交流上的障礙。如《回娘家》——

身穿大紅襖頭戴一枝花，

胭脂和香粉他的臉上搽，

左手一只雞，右手一只鴨，

身上還背著一個胖娃娃呀。

直白的語言描述新媳婦穿著打扮，充滿生活化的氣息。

其三，采用比喻或夸張等修辭手法。這樣的語言更吸引人，增強藝術感染力。如哈薩克民歌《阿拉木汗》——

阿拉木汗什么樣？身體不肥也不瘦。

她的眉毛像彎月，她的腰身像棉柳，

她的小嘴很多情，眼睛能使你發抖。

歌詞用比喻和夸張手法，形象地贊美了美麗的姑娘阿拉木汗，幽默而風趣。

又如電影《紅高粱》插曲《酒神曲》——

喝了咱的酒，上下通氣不咳嗽。

喝了咱的酒，滋陰壯陽嘴不臭。

喝了咱的酒，一人敢走青殺口。

喝了咱的酒，見了皇帝不磕頭。

用排比、夸張的修辭手法贊美高粱酒的好，同時，充滿了詼諧意味。

其四，用襯字、襯詞增強藝術效果。襯詞大多數都與正詞沒有直接關聯，沒有實際意義，不屬于正詞范疇之內，但有時與旋律配合在一起，能表達出鮮明的情感。如山東民歌《包楞調》里，“包愣愣愣愣”占據了大量的篇幅，并無法解意。但在歌曲中，用其來表現俏麗、潑辣的行腔走句，具有民間藝術中花腔唱法的藝術特征。又如電影《十字街頭》插曲《春天里》——

春天里來百花香，朗里格朗里格朗里格朗，

和暖的太陽在天空照，照到了我的破衣裳，

朗里格朗里格朗里格朗，穿過了大街走小巷，

為了吃來為了穿，朝夕都要忙。

朗里格朗朗里格朗。

一句正詞接一句襯詞“朗里格朗里格朗”，雖無實義，但與正詞組合在一起，則表現出貧窮的大學生積極、樂觀向上的人生態度，和對未來美好生活的堅定信念。

（二）曲調方面

詼諧歌曲除了歌詞要幽默、風趣之外，曲調上也要與眾不同。“為了造成一種詼諧和風趣的藝術效果，要打破一般歌曲創作的‘常規’，造成一種奇特的幽默感。”［4］詼諧歌曲的音樂創作和表現手法是有規律可循的。歸納起來有以下幾種：

其一，旋律在不同高度上的同音反復。如電影《笑比哭好》插曲《笑比哭好》：

這種旋律在同音上（移高或移低）的多次重復，似吟唱的感覺，給人一種絮絮叨叨的滑稽感，這實際上就是一種“變形”的創作手法。

其二，使用裝飾音來加強詼諧、風趣的效果。裝飾音是音樂表現中的重要技術手段，許多詼諧歌曲都使用倚音、波音、滑音、斷音等，以豐富音樂的表現力。如《哪里有不平哪有我》就使用波音和滑音來表現濟公的幽默、智慧和行俠仗義的性格。

裝飾音的運用，更加增添諧謔的效果。在詼諧歌曲中，滑音的運用是最普遍的，幾乎成為了詼諧歌曲的專利。

其三，同一音型、節奏型的重復。這種創作手法，材料使用簡約，不需要復雜的創作手法，聽者能很快就記住歌曲曲調。如山東民歌《懶婆娘罵雞》：

這首民歌敘述了一個愛睡懶覺的“懶婆娘”，因為早上公雞啼叫將她吵醒，氣得她大發雷霆，決定要殺了公雞，“熬個爛爛的，吃個凈凈的，再沒有打鳴的雞，老娘我睡個日偏西”。演員在固定音型基礎上可以無拘無束地盡情發揮，收到諧謔的效果。

其四，音程遠距離大跳。在音區上有大幅度的對比，打破一種平穩諧和的局面，使一個樂句在音高上出現不平衡，用音區的反差和起伏，達到詼諧、風趣的效果。如《人家的船兒槳成雙》在開始第一句就出現十度大跳的音程：

歌曲《恭賀新禧》就有九度大跳：

陜北民歌《跑旱船》中的八度大跳：

其五，運用裝飾變音，加強旋律變化，表現新的聽覺韻味。如《要問我們想什么》：

運用輔助變音，故意造成一種音程的不協和感，伴隨曲調鏗鏘的節奏，歌曲演唱起來更加輕快活潑，充滿青春的朝氣。

三、詼諧歌曲的發展趨勢

詼諧歌曲是詞曲作者“以游戲態度，把人事和物態的丑拙鄙陋和乖訛當作一種有趣的意象去欣賞。”［5］詼諧歌曲的創作，也往往能夠因諧造情，用獨特的構思技巧描繪出乖訛的人事物態，使聽者自然地產生一種輕松、愉悅之情，呈現出耐人尋味的諧趣美。這種審美需求任何時代都需要。

縱觀我國當代歌曲創作，詼諧歌曲與其他體裁歌曲相比，尚屬“鳳毛麟角”，其數量之少，地位之卑微，確應引起音樂界關注。不可否認，抒情類歌曲是人們最熟悉、最喜愛的一種體裁，是時代發展的主流。藝術有雅俗之分，歌曲亦如此，詼諧歌曲談不上雅，但是它接地氣，受到不同年齡、不同層次人們的歡迎。它既然是歌曲中一種體裁，能表現出人們的喜怒哀樂，就理應得到應有的重視，使之不斷發展。

時代在飛速發展，生活節奏越來越快，人們更需要詼諧歌曲來調劑生活，放松自己。時下，網絡上有很多個人創作的詼諧歌曲在流傳，但主要以灰色調侃為主。未來，詼諧歌曲創作要以體現時代變化，反映現時代人們的精神面貌為導向，挖掘生活中的幽默素材，用歌曲的形式表現出來。隨著中國的崛起，經濟社會的發展，文化、生活水平的提升，詼諧歌曲的創作一定會走向繁榮。

［1］朱圉人，崔巖峙，艾麗.中外詼諧歌曲120首［M］.長春：吉林教育出版社，1986：1.

［2］周青青.中國民歌［M］.北京：人民音樂出版社，1996：1.

［3］宋揚.歌曲怎樣表現情感［M］.北京：華樂出版社，1997：90.

［4］方萌.樂苑拾英——方萌音樂文集［C］.沈陽：遼寧教育出版社，1991：332.

［5］朱光潛.朱光潛美學文集：第二卷［C］.上海：上海文藝出版社，1982：27.

【責任編輯 李開拓】

Creation and Future Development of Contemporary Witty Songs

Liu Libo
（College of Music，Beihua University，Jilin 132013，China）

Witty song is a kind ofmusic genre that suits both refined and popular tastes and is loved by themasses of the people.From the aspect of source，the contemporary witty songs can be divided into three categories，and from the aspectof theme，it can be divided into ten categories.Witty songs have unique style and creative features on the lyrics and melody.It needs to develop along with the laudatory，ironic banter thriving aesthetic route and the trend of the times.

Witty song；Category；Style；Feature

J614.91

A

1009-5101（2016）03-0129-04

2016-02-28

劉立波，北華大學音樂學院副教授，主要從事音樂理論教學與研究。（吉林 132013）