藝術收藏中的清流
——記收藏家袁華先生

文/王 杉

藝術收藏中的清流
——記收藏家袁華先生

文/王 杉

袁華先生說，我收藏純粹因為喜愛。每當接觸到好的藝術作品，我的心底就油然而生一種幸福感。總希望能擁有它們，跟它們朝夕相處。對于收藏他強調，收藏者一定要增強自身的藝術修養，更多把藝術品本身的文化價值放在首位，最忌只看名氣，跟風投資收藏。

文國璋/在那遙遠的地方

北京油畫雕塑促進會發起人之一、畫家、資深藝術經紀人袁華先生，身材高大，干練豪爽，渾身上下散發著軍人的英氣。走進袁華先生位于北京朝陽區的工作室，放眼望去到處都是各種精美的油畫。不同時期，各具特色的藝術品，都匯集在這個看似平常的庭院里，可謂一座私人美術館。

從當兵到成為著名收藏家，袁華先生的收藏之路可謂充滿了戲劇性。“我從小喜歡繪畫，進部隊當兵后，依然沒有停止創作。在北炮，一有空我就畫畫，臨摹中國古代的，蘇聯的，歐美的，什么好看我畫什么，就這樣一畫畫了十幾年。后來轉業，領導問我想干什么，我尋思著自己只喜歡畫畫，那就干這個吧。結果我到了一家美術館搞管理，就這樣走上了藝術收藏的道路。”

跟很多人為了藝術品的經濟價值而收藏不同，袁華先生作為一名畫家，本身就對藝術品有好感。“我收藏純粹因為喜愛。每當接觸到好的藝術作品，我的心底就油然而生一種幸福感。總希望能擁有它們，跟它們朝夕相處。其實那個時候手頭并不寬裕，但省下錢來，還是會買一些油畫。有時邀請三五個好友到家中一起評賞，互相交流收藏經驗。不知不覺中，在油畫收藏方面的經濟投入越來越多，收藏的作品數量也足以支撐小型展覽。這時候，我才正式把油畫收藏當作投資行為，并開了自己的畫廊。但直到現在，我也輕易不賣自己的藏品。”

徐匡/版畫《草地詩篇》

陳逸飛/仕女

說起藏品，袁華先生滔滔不絕。不但對每件作品的風格和特色都了如指掌，就連他們的創作背景和流轉經過也能說出個一二。但現在，有幅畫困擾了他好幾年。“說起這畫，還頗有幾分傳奇色彩。1983年，通訊兵部準備舉辦一個革命題材的畫展，當時著名畫家何孔德正好也在當地，就給了他們幾幅自己創作的作品，這幅油畫就是何孔德送去參展的作品之一。展覽結束后，保衛處的處長很喜歡這幅作品，又聽說是名家畫的，所以就留了下來。6年前我從朋友那兒看到了這幅作品，就買了回來。當時他還給我展示了展覽的畫冊，上面介紹該油畫主題是劉少奇在長沙搞學生運動。之后，《中國油畫》雜志和保利拍賣的鑒定師來看過，說此畫的主人公是聶榮臻。后來，文化部的人也專門來看過，又說是劉少奇。雙方都各有道理，所以我請了中國歷史檔案館的人，查了劉少奇和聶榮臻本人的歷史照片，驗證畫中人物身份。還分別邀請了劉少奇和聶榮臻的女兒來辨認。現在根據劉聶二人的生平經歷，基本確定畫的主人公是劉少奇。”

何孔德/劉少奇與新青年

說起確認油畫主人公的歷程，袁華先生直到現在還頗為感慨。但實際上，何孔德紅色題材的作品在拍賣市場上的價格走向穩定，畫的主人公身份，并不會對畫作本身的經濟價值造成影響。筆者為此專門問袁華先生為何執著于答案，袁華先生講“這些作品就像是我的孩子，總不能連孩子的名字都不知道吧”。

談起藝術收藏中的曲折，袁華先生說，當今藝術市場的水太深。市場上假貨劣貨橫行，一些賣家為了提高作品身價講出堪比電影的劇情，遇到不懂行的人就可以狠狠宰一頓。而一些掛著各種高大上頭銜的“專家”隨意開鑒定證明，使得鑒定結果毫無公信力可言。這些人聯合起來誤導公眾，把品位低下、技藝拙劣的東西，當作真正的藝術品，把江湖賣藝耍把式的做派當作是大師風范。藝術的想象力、創造力和情感力量卻被忽視，真正藝術家的價值被褻瀆，最后只會導致整個藝術市場的崩潰。

當談到應對藝術市場亂象的經驗時，袁華先生認為，最重要的還是要苦練“內功”，收藏家要增強自己的藝術修養，更多關注藝術品本身的文化價值，不要只看名氣，跟風投資。對于藝術品鑒證質量溯源體系，袁華先生表示了很大的期待。“如果這個體系能夠真正推行下去，將改變整個中國藝術史！”