藏珍鑒精 傳承永恒
——北京光華路5號藝術館巡禮之七

文/本刊記者 張瑋瑋

藏珍鑒精 傳承永恒
——北京光華路5號藝術館巡禮之七

文/本刊記者 張瑋瑋

導言:金代是由女真族在我國東北和北方廣大地區建立的一個封建政權，和南宋對峙長達一百多年，在此時期，金代陶瓷業的發展頗有成就，但由于留存下來的歷史文獻絕少記載，實物資料又所見甚微，金代瓷器顯得有些默默無聞。

宋朝瓷器，以其素雅簡潔又千姿百態為漢族勞動人民在世界工藝發展史上矗立起一座讓世人景仰的豐碑，而金代陶瓷業同樣是中國窯瓷史上一個不可缺少的組成部分。那么，讓我們走進光華路5號藝術館，在欣賞精美的南宋瓷器的同時，也領略金代瓷器的盛世風華，揭開女真文化的神秘面紗。

南宋 龍泉窯粉青釉琮式瓶

此琮式瓶高38.5厘米，寬13.5厘米，長方柱形。形制規整，仿良渚古玉琮形制而做。四面八區，由上而下凸起橫直線紋。圓口，口底大小相若。瓶身通體罩以粉青釉，釉色有如一泓高山清泉，迷人心醉。圓底刮釉澀燒，露火石紅。

琮原為原始社會巫師們與天地鬼神溝通的一種玉質神器。宋人崇古仿制商周青銅、古玉等禮器琮，以瓷器的方式完成了土與火的嬗化，而成了劃時代的古陶瓷文化藝術遺珍。它是古代工匠慧心獨運、渲天地之華、咀神火之英的杰出傳世之作。琮式瓶從起源到發展的延綿歷史，是其他任何瓶類都無法比擬的。其形制作為天方地圓的濃縮，尊貴無比。意寓“天圓地方”“黃琮禮地”之宗教神圣意義。

（南宋）龍泉窯粉青釉琮式瓶

南宋 吉州窯黑釉木葉紋茶碗

此碗高5.4厘米，口徑14.8厘米。敞口，斜腹，小圈足，呈斗笠形，底足無釉露胎呈米黃色，是宋代典型的茶盞式樣。通體施黑釉，色黑如漆。內壁施木葉，從內心向口沿展開，葉尖朝向盞沿。在漆黑的釉色襯托下，葉脈清晰，發色棕紅。葉中略有反疊，恰似一陣輕風吹過，飄落盞中，妙趣天成。

吉州窯木葉紋黑釉瓷，有不少學者認為是用菩提樹葉做成的葉印紋。據說佛教禪宗青原一系的開山圣地，就在吉州窯的永和鎮郊外青原山。山上建有多處佛寺，這些佛寺是吉州窯瓷器的重要買主。因此，吉州窯的葉印紋誕生，是菩提樹為佛教圣物，為求增加銷路，主動迎合佛教，而產生的一種工藝求新的可能性較大。

（南宋）吉州窯黑釉木葉紋茶碗

南宋 吉州窯豹紋瓶

此瓶高19.4厘米。器如懸膽，頸長，五瓣花撇口，矮圈足，底足無釉，沙底見旋痕。全身施黃色窯變釉，瓶口沿及器身滿飾黑釉圈點紋。

吉州窯當地瓷土含高鋁高鉀高鈦，胎土白度不高，白中泛黃的多。為掩飾胎色的不足，吉州窯工巧妙地利用一系列獨具特色的釉彩裝飾技術，通體用窯變花釉裝飾。窯變花釉裝飾的創新是吉州窯裝飾風格形成的重要組成部分。

花釉是在釉中摻入了不同的金屬元素，使其在高溫燒制過程中，因化學反應的作用而呈現出各種不同的鮮艷釉色、釉斑和流紋。在黑色釉面上點染黃褐色斑塊，釉色如海龜貝殼上的花斑，色調協調滋潤。窯變結晶花斑瓷飲譽中外，被譽為“馨香艷麗的山花”。如窯變釉圈點紋就先以剪紙圓圈分十數層，滿貼于器表黑釉之上，再施黃褐窯變釉，然后揭去剪紙，經高溫使釉面呈現窯變，黃色窯變釉中就會呈現金色兔毫紋，或者其他窯變給人以變化莫測美的享受。裝飾手法新穎，表現效果奇特。

（南宋）吉州窯豹紋瓶

1980年永新舊城東門外城墻基底發現的至大三年（1310年）到至正十二年（1352年）之間的一座窯藏中，出有一件吉州窯窯變釉圈點紋小口梅瓶。當時江西省博物館稱之為海內藝術孤品。因此本品五瓣花撇口瓶也可以叫南宋吉州窯窯變釉圈點紋瓶，與江西省博物館館藏同屬藝術孤品。

金 鈞窯天青釉單耳杯

此杯高4.6厘米，最大口徑8.8厘米。直口，弧腹，圈足。一側附一環形把，把上飾一如意形云頭，造型典雅。器內外施天藍釉，釉色晶瑩潤澤、柔和如玉。口沿釉薄，微露淺胎色；圈足露胎刷一層醬色釉，具有鮮明的時代特征。

如意形云頭紋是古代一種典型的吉祥裝飾紋樣，它反映了古人對生活的美好祝愿，和對高雅藝術的執著追求。此類器型在鈞窯中非常少見，上海博物館藏有一件金代鈞窯天藍八角龍首把杯，與此類似。此單耳杯制作精巧，若置于案頭把玩，可謂清雅可人。

（金）鈞窯天青釉單耳杯

金 鈞窯雙鋬耳鋪首三足爐

（金）鈞窯雙鋬耳鋪首三足爐

此爐通高19.5厘米。平折沿，直頸，頸貼塑四小動物紋飾，鼓腹，腹下接三獸足，向爐底內撐。口沿上塑對稱方立耳。方立耳下有一對摩羯帶狀耳與器腹銜接。腹身有獸面鋪首一對，通身施天藍鈞釉，釉質均勻，不流淌。下底足無釉。

在北京市海淀區金山發現過一座金代的土坑石棺墓，時代定位金初，墓主應為女真貴族。墓中出土了幾件鈞窯瓷器，經排比，其與河南神垕鎮早期鈞窯的器形和特征相同，時代亦為北宋末期。所以金山這批器物應是女真人掠，自中原的，甚至有可能是掠自宋宮廷的遺物。根據這些材料，大體可以將鈞窯始燒的時代定在北宋晚期到金代前期（12世紀前半葉）。早期鈞釉器物的釉層較薄，釉的流動性不強，釉色淡雅勻凈，釉薄的口沿部，由于釉層垂流而較薄，呈現出較淡的赭褐色。因此，從本品的三獸足造型及施釉的厚薄情況等綜合分析，應為金代仿銅鼎造型，古樸，莊重，制作精巧。

金 磁州窯黑釉線條罐

此罐高18厘米，最大腹徑17.5厘米。短直頸，小翻沿口，兩扁泥條做耳系。通體施黑褐釉，器身壓印直線紋，呈瓦楞條狀，再用白色泥漿堆出線條。楞條狀紋白釉中顯褐黃色。底足一周無釉，胎堅實，底心施黑褐釉，有旋紋。

磁州窯燒瓷的品種很多，“黑白釉下對比是磁州窯瓷器的主要裝飾方法”。然而，常常有人把釉下黑彩誤認作黑釉。磁州窯燒造白釉釉下黑彩繪畫瓷器的年代在北宋早期，甚至更早。白釉釉下黑彩劃花、黑地白花、釉下黑彩劃花等裝飾方法，是在白釉釉下黑彩繪畫的基礎上發展起來的。

磁州窯黑釉白線條工藝過程一般是在成型的坯上，用白色泥漿堆出線條，先敷一層潔白的化妝土，然后用黑褐色釉料在器表涂繪燒成，泥條突起處由于釉薄呈現淡黃色、淺灰色、簡單的泥漿線條使釉面增加了凹凸起伏的動感，具有獨特的黑釉凸線出筋藝術效果。

（金）磁州窯黑釉線條罐