承載燦爛文明 傳承歷史文化
——中國國家美術藏品保存修復國際研討會發言摘要

文/嚴夢陽 郭君濤

承載燦爛文明 傳承歷史文化
——中國國家美術藏品保存修復國際研討會發言摘要

文/嚴夢陽 郭君濤

編者按：7月6日—7月7日，在中國國家美術館舉行了國家美術藏品保存修復國際研討會，出席會議的嘉賓有來自海內外各著名博物館、美術館、相關院校的專家學者。會議圍繞著國家美術藏品保護與修復專業培訓及國際修復領域的最新成果為主題展開了深入的討論與研究，并在中外學者之間達成了共識。本刊摘登與會嘉賓部分發言內容，以饗讀者。

董 偉：增強藏品保護開展國際交流

文化部副部長

保護藏品并對因各種原因造成損壞的藏品進行保護性修復，是博物館和美術館的重要使命和責任。近些年來，中國文化部立項并實施“國家美術收藏工程”，試圖使國家美術收藏體系更加完備，充分發揮其學術價值和社會價值。在開展工作時，我們特別注重加強國際交流與合作，借鑒國際先進經驗與方法。我相信，通過該項目的舉辦，既可促進國際藝術品保存修復領域的深入交流，也將為中國美術館界提高藏品保護研究工作提供一個重要契機和新的起點。

吳為山：通過保護藏品使藝術精神永存

中國美術館館長

任何藝術品都是通過物質材料的載體而體現創造的智慧，而物質是有其壽命的，保護與修復就是通過延長物質的壽命而持續精神生命。隨著人類社會的發展，科技水平的提高，各種精密儀器已能將物質精微的結構分析得一清二楚。但藝術作品中微妙的情感世界則是更為細膩的。因此，如何進入藝術家創作時的心理狀態，在繪畫語言中領悟藝術品的“真相”，這要求修復者不僅掌握科技手段，還要精通相關的人文知識。

鄧 風：要打造與國際合作的交流平臺

中國美術館保護修復中心主任

中國美術館的藏品類型非常多樣。藏品物質材料包括紙質、布面、泥、銅、陶瓷等。如何將傳統的特殊工藝與現代修復理念、技術相結合并建立更加完善的保護與修復學科體系是我們工作的重點。通過國際研討，我們也將與國際上的權威專業機構和學者進行更多合作并提升自身的學科水平。作為國家美術藏品保存修復的示范中心，我們將把該中心打造成國際合作和學術交流的高端平臺。

Anna Bulow：評估機制對藏品保護的重要性

英國大英博物館文物保護和科學研究部主任

藏品的重要性和易損性怎么保持平衡，這是很大的難題。因此需要重要性評估框架。重要性框架有四個基本屬性：一是特性，二是文化的歷史和藏品的價值，三是社會標準，四是使用標準。而評估藏品的重要性及確定優先工作次序的過程是非常具有挑戰的，但可以使博物館內各個部門的員工按照一個既定方向去做后續的保護工作。

Eric Lefebvre：博物館體制內的保存修復策略

法國塞努奇亞洲藝術博物館館長

我給大家介紹法國博物館藏品保護的相關機構，有一些機構是為修復師提供學術培訓的。還有一些是實驗室，用以進行分析，并且為博物館的專業人士提供關于管理保護、修復環境和操作的建議。這些機構與博物館之間共同運用一致的通用框架。而法國博物館修復項目的程序，首先是對修復藏品進行定義。然后是組織修復師委員會，評估修復項目的情況并向專家委員會報告。待委員會同意過后，我們才能開始對一件藏品的修復。

Deborah Potter：藝術品的保存修復政策

英國泰特美術館修復部主任

我館采用的是全面的藏品管理方法。2012年通過的藏品保護基本原則是非常全面的保護方式。是強調標準化、可持續性的保護理念。我們以循證為基礎做出決策，對保護重點達成一致意見，并對風險進行評估。藏品保護政策詳細界定了保護流程和關注的重點，并符合與此相關的國際標準和原則。所有決策都建立在風險評估的基礎上，并分析可用資源。

陸宗潤：中國修復理論的現代重建

中國藝術研究院碩士研究生導師

20世紀60年代，布蘭迪的《修復理論》一書為西方藝術品修復的教科書式著作。然而，西方的保存修復理論是基于西方的特定歷史文化背景和西方特有的藝術品而提出的，中西方文化各有特點并存在差異，文化的差異沒法用標準的尺子衡量優劣。且理論與原則乃是書齋理想狀態下的描述，在實際操作過程是要注意變通應用的。因此，我們應當對中國傳統藝術作品的特性和保存與修復方法進行總結，努力走出一條符合國情的文物保護之路。

沈 陽：應重視藝術品真實性問題

中國文化遺產研究院副總工程師

我們認為一個作品是由三段歷史組成，原作者的作品、歷史長河留下的痕跡、保護修復產生的新過程。修復者應該說是第三歷史的作者，也就是作品的新作者。在真實性方面，首先要誠實、誠信，對于作品在不同時期、不同歷史階段反映出來的內容都應該告知公眾，而不是有所隱瞞。我們面對的很多作品，在當時是沒有文物意識的。通過時間的流變，它從藝術品、觀賞物演變成具有精神價值的歷史遺產。因此，在可以精確復制藝術品的數字時代，我們應該更加重視藝術品的真實性的問題。

寶 林：法國紙本保護與修復

法國紙質保護者和藝術史學者

在法國，紙本修復師的工作實際上更像自由職業者，我們是獨立的，可以同時為多家博物館工作。其優勢在于一個紙本修復師可以為不同的博物館工作，短期內可以積累不同的工作經驗，可以在不同博物館之間分享知識。同時，還可以建立起一種知識上的常規操作，一些最佳的操作可以在短期內進行更廣泛的普及。

Mervin Richard：保存修復檔案管理的數碼解決方案

美國國家美術館修復部主管、首席保護專家

修復記錄包括很多內容，比如檢查報告、處理報告、科學分析報告等。我們使用了語意數據模塊進行信息的存儲，通過這種方式可以提高獲取性，用戶由此可以接觸和存取那些異質的數據。項目中還支持一系列的搜索功能，如：網頁瀏覽、影像加注等。使其不是依賴于固定領取存儲和獲取數據，而是在各個項目之間建立一種關系。

司徒勇：態度對油畫修復決策和實踐的影響

旅美學者、油畫修復專家、上海視覺藝術學院文物修復系教授

修復理論是指有關修復的理念原則、道德、規范和標準的理論。與過去相比，當代修復理論更加注重修復對象的作用和功能，注重利益相關者對修復決策過程的參與以及保存修復的可持續性。當代修復理念并不是全盤否定過去，而是更加注重被修復對象和文化背景的多樣性和復雜性，要求更多的適應性，避免用某一種通適的原則去對待不同需要的對象。這給修復師進行判斷和決策提出了更高的要求。

Marco Leona：大都會博物館的預防性保護

大都會藝術博物館科學研究部負責人

我們會隨著建筑的形制演變感受到大都會博物館的歷史變化脈絡。在燈光布置、病蟲害管理、空氣質量等方面，我們對大都會博物館進行了長期的預防性保護。這種保護意識不是一蹴而就的，是要進行長期的意識培養、理念推廣及相關的培訓。另外就是需要博物館全體同仁的共同努力，而不僅僅只是從事保存修復的專業人員。

早川泰弘：西方風格繪畫中的天白

東京國立文化財研究所分析科學研究室主任

日本繪畫的起點可以說是7—8世紀初期的日本古墓中描繪的繪畫。從白色顏料來看日本繪畫的歷史，16—17世紀可以說是日本繪畫界的巨大轉折點。白色顏料的分析對于藝術風格的轉型，或者跟其他藝術之間的關系，起到了揭示的作用。同時對于我們從事保存修復提供了很可靠的依據。

半田昌規：日本的繪畫保護程序

日本國寶修復師聯盟常務理事

在個人提出修復愿望后，根據日本《文物保護法》的規定，必須在文化廳長官的監督下進行修復。修復作品被送到工作室以后，根據需要適時召開文物所有者和文化廳調查官參加的進程報告和工作內容研究會議。最后，作品在歸還事主前，文物所有者與文化廳的調查官到工作室來驗收，確認修復完成，結束修復項目。

楊 甦：修復上的挑戰

香港康樂文化事務署文物修復辦事處總監

蘇州梅戲服上所畫的梅花非常特別的，顏料容易脫落，且戲服的布料普遍泛黃。 在修復的過程中，我們要保證加固脫落顏料的試劑不會使得上面的顏色的光鮮度受到負面影響。這種加固是究竟是用于戲服的整體還是局部是需要我們進一步研究了解，然后才可以作出適當的加固劑使用計劃。

Claudia Laurenze-landsberg：用自動照相術讀故事

柏林國立博物館柏林畫廊科學保護專家

自動照相術向我們展示出倫勃朗在17世紀的時候就使用的創作方法。 通過該技術找到的證據可以幫助我們進一步分析，并使用立體鏡進行后續追蹤。

在倫勃朗大部分的畫作中，都可以通過自動照相術讀出當時的故事。其向我們表明作品表面層次之間的歷史，我們也可以通過立體鏡的分析進一步了解和揣測藝術家的想法。

陳 青：傳統材料在現存老彩畫中的保護應用

中國文化遺產研究院文物工程與規劃研究所副研究員

上世紀七十年代以前老彩畫基本是鏟凈重繪，七十年代以后利用現代高分子黏結材料對老油灰地仗彩畫進行剪切揭取、清理、涂刷黏結劑、回貼的保護修復手段。隨著對文物保護理念的認識和不斷深入，老彩畫實物的價值得到了重新評估和認定。我們把研究重點放在傳統材料的科學解析，致力于原材料在文物保護中的再利用，為古老的材料注入新的生命。

Maria PerlaColombini ：揭露壁畫藝術秘密的科學

意大利國家研究會文化遺產保護和評估研究所主管

我們在用舊有的保護與修復壁畫方法的同時不斷開發新的方法。我們使用侵入式和非侵入式的分析方法，獲得壁畫技巧的材料信息。如使用包括X光的衍射方法、離子氣層分析方法、傅里葉的頻譜方法、CS方法等。在修復中也使用YIG激光分析方法在熱解氣相色譜分析的技術上證明壁畫表面是否除漬干凈。這種高科技層面的多項嘗試對壁畫的保存是大有幫助的。

邰武旗：借鑒東西方文化習慣促進藝術創作手段的改良

中國油畫院繪畫材料技法與修復研究中心主任

時至今日，中國百年油畫的創作生態里始終隱含著材料安全的風險，同時咸有藝術家能夠系統了解材料使用的物質結果，這一現象阻礙和影響藝術創作，甚至對作品造成意料之外的破壞。因此，我們需要借鑒東西方文化習慣及促進藝術創作手段的改良。而這些行為與我們的修復實踐有著密切的聯系。

李益成：臺灣地區藏品保存修復產業發展

正修科技大學藝文處文物保護中心主任

目前臺灣地區的保存修復單位被文化部的文化資產局分為幾個區塊。第一個就是產業界的部分，如相關的美術館、博物館。還有一個區塊就是學界，也就是大專院校。

以臺灣地區的藏品保存修復產業發展來看，經歷了二三十年的變化，已經由個人單獨立的工作室轉變成產業聯盟，這樣的軟實力將會是修復產業未來立足于國際所不可或缺的基礎。

張元鳳：補彩之可逆性與可辨識性探討

臺灣師范大學美術學系教授、文物保存維護研究發展中心主任

東方繪畫補彩的整合方式的可逆性、可辨識性是非常困難的。它的媒材都是水溶性的，不像油畫可以涂一遍隔離層來區分后來的補彩和原來的原彩，其基本上是緊鄰的狀態。因此，從顏料、展色劑、基底材料，光學的運用方面還有很多方法有待于開發，其可辨識性和可逆的配套措施是大家均可以嘗試的目標。

胡 偉：總結發言

中國美術館副館長

這次在中國美術館舉行的研討會工作進行的非常順利。作為國家美術藏品示范中心的中國美術館，通過以國際研討會為形式的示范項目，告訴了全國的美術館，如何保存與修復藏品。在這短短兩天的會議上我們基本都找到了答案。因此我代表美術館，感謝各位專家幫助我們解決了很多問題。并希望通過對藏品修復技巧的提升為我們的子孫后代留下寶貴的遺產。