西湖綢傘：演奏于雨中的江南絲竹

“撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷。”每次讀《雨巷》我都會執著地認為，戴望舒希望遇見的那位姑娘，她手中撐著的不是一柄油紙傘，而只有用薄如蟬翼的江南絲綢和細潤的青青翠竹完美結合而成的西湖綢傘，才可以擔當那一刻飄過的丁香。

多雨的江南水天，寂靜幽深的小巷，藍花布的旗袍，盈盈的西湖綢傘，是柔媚的江南女子不可或缺的場景和道具。

是誰那么心靈手巧，別具一格地用修竹和絲綢做成了一剪輕靈飄逸的彩云？是誰的心思那么縝密、精巧，一絲不茍地用十八道工序譜寫了一曲委婉清麗的江南絲竹？

時光回到1928年，一位叫都錦生的青年才俊行走于日本街頭，當地女子撐著的一頂頂別致的絹傘引發了他的思緒：自己的家鄉杭州多雨，又是產絲綢之地，做一款綢傘應該會有商機的。在國外考察完畢，他回到杭州都錦生絲織廠，成立了以竹振斐為主的三人試制小組，派他們外出學習制傘技術，并在民間到處尋訪制傘高手。

都錦生這位著名的愛國實業家，在首創織錦畫之后，于1932年又首創了一把別出心裁的綢傘，從此，杭州的煙柳畫橋間又多了另一種姹紫嫣紅的花——西湖綢傘。一支細潤的青竹，被巧剖為纖纖三十二根，輕薄的絲綢柔順地纏繞于篾青與篾黃之間，套色刷花，將秀麗的湖光山色徐徐展開。江南的絲與竹在西湖綢傘上得到了完美的演繹。

從一根竹子、一塊綢面到一把西湖綢傘，要經歷十八道工序：選竹、傘骨加工、車木、傘面裝飾、傘骨撇青、上架、串線、剪邊、折傘、貼青、刮膠、裝桿、包頭裝柄、穿花線、釘扣、修傘、檢驗、包裝。若是每一道工序再展開細分的話，就有百余道工藝之多。

第一道工序選竹，大有講究。滿山遍野地尋尋覓覓精挑細選，行話叫“號竹”，一般選用產于浙江的余杭、德清、安吉、富陽、奉化一帶的淡竹。每支淡竹的年齡須在三年以上，粗細規格在15至16.7厘米之間，竹節間隔不能小于38厘米，竹筒色澤必須光照均勻，不能有陰陽面或斑痕。過嫩、過老、過大、過小的竹子，都不能用。一支淡竹只取用中段二至四節，做一兩把傘骨的料。要求的苛刻，分寸的掐算，大小的拿捏，那種恰到好處的把握，是一種只可意會不可言傳的心領神會。

接下來是劈竹骨。這一段竹子須劈成一把綢傘所需的32根傘骨，每根傘骨4毫米寬。要劈得均勻、粗細完全相同，雖然是純手工的，但要做得像是從一個模子里出來的一樣，若是粗細不一樣，傘收攏時就不圓，斜頭偏腦的不好看。然后，是編挑、整形、劈青篾、銑槽、劈短骨、鉆孔等十多道傘骨加工工序。

傘面綢是度身定做的。和我們通常用來做衣裳穿的那種絲綢不一樣，傘面綢織造超細密，既要有薄如蟬翼的質感，又要有經得起風吹雨淋日曬的功能。20世紀30年代，傘面綢是都錦生絲織廠自己用真絲織造的。到了60年代后，真絲喬其紗成為不少傘廠選用的傘面主料，因其輕薄、透明，刷上一幀幀清新素雅的西湖風景畫后，晶瑩剔透，格外受青睞。

上傘面是十八道工序中最重要的一道。縫角、繃面、上漿、上架、剪繃邊、穿花線、刷花、折傘……每個細節的技術和藝術含量都很高，要藝高心細的工匠、藝人全神貫注去完成。

貼青是制作工序中很有難度的細活。所謂貼青，是在傘面完成后，將制作傘骨時劈下的那片篾青按編號再粘回到傘面上相對應的那根竹骨上。必須要做到從哪里來回到哪里去，還原得天衣無縫。這樣，當傘面收攏時，綢面一點不外露，真正讓西湖綢傘“撐開是一朵花，收攏是一支竹”。這正是西湖綢傘最為樸素、自然的可愛之處。

這樣耗時耗力、極盡講究的一刀一剪一針一線一筆一畫，盡顯奢華、精致。每一道工序、每一個細節都要做到位，甚至是精細到極致，不能有一點點差池，稍有不慎就有可能前功盡棄，真有點步步驚心的味道。而這一切憑的就是制傘藝匠一雙藝術的巧手和一顆獨運的匠心。這也是一種天賦，一種熟能生巧的功夫，一種情懷和境界。

一柄西湖綢傘給我們的日常生活平添了幾分細膩溫潤、雅致輕盈，甚至下雨的日子也能多出幾許清澈水靈、柔情似水的意境。

既有遮陽擋雨實用功能，又具美輪美奐觀賞性的西湖綢傘，曾經風行于世，曾經是人們追逐的時尚，也曾經有過多次獲獎的輝煌。時至今日，老一輩制傘人先后離世，手工制傘工藝瀕臨失傳，市面上很少再能看到那些純手工制作的西湖綢傘。

美麗的西湖綢傘將淡出世人的視線？2008年，西湖綢傘制作技藝被列入第二批國家級非物質文化遺產名錄。同年，在京杭大運河終端出現了一座博物館，為各種正在漸漸退出歷史舞臺的老手藝提供一個可紀念、可展示、可傳承的歸宿，具有江南韻味的西湖綢傘也在其中得到了一席之地。如此，西湖綢傘就不僅僅只是隱入人們記憶深處的一種文化意象，而成為一種活態傳承。

（本文照片由王珍提供）endprint