解讀《金蟬脫殼》中的“越獄”情結(jié)

李亞西　李娜

[摘要]《金蟬脫殼》是由米凱爾.哈弗斯特羅姆執(zhí)導(dǎo)、西爾維斯特·史泰龍、阿諾德·施瓦辛格、吉姆·卡維佐、文森多·諾佛利歐主演的監(jiān)獄電影，一經(jīng)上映便在美國(guó)本土乃至世界多地引發(fā)了觀影的熱潮，該片的吸睛之處不僅在于史泰龍和施瓦辛格的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)袂出演，還在于影片的“越獄”情結(jié)。本文將在細(xì)觀《金蟬脫殼》的基礎(chǔ)上，立足監(jiān)獄電影的特點(diǎn)，解讀影片越獄故事情節(jié)和敘事結(jié)構(gòu)，從而深入探析《金蟬脫殼》“越獄”情結(jié)的深刻內(nèi)涵。

[關(guān)鍵詞]《金蟬脫殼》；越獄；敘事；內(nèi)涵

一、引言

在當(dāng)代美國(guó)影壇，許多犯罪題材、越獄題材等邊緣化題材的影片均大獲成功，這些電影不僅滿足了觀眾對(duì)于罪犯生活的獵奇心理，而且彰顯了暴力美學(xué)之魅力，觀眾在這些影片中能夠看到好與壞、正與邪、生與死之間鮮明的二元對(duì)立，這種觀影熱潮使美國(guó)好萊塢導(dǎo)演加大了對(duì)此類(lèi)影片的投入，自1967年《鐵窗喋血》成功上映以來(lái)，“越獄”之風(fēng)真正在好萊塢興起，尤其是在20世紀(jì)80年代至90年代之間，《空中監(jiān)獄》《肖申克的救贖》憑借豐富而深刻的內(nèi)涵掀起了越獄題材影片的發(fā)展熱潮，成為美國(guó)影壇的傳世佳作。上映于2013年的影片《金蟬脫殼》又稱(chēng)《活人墓》《逃亡大計(jì)》，是由米凱爾.哈弗斯特羅姆執(zhí)導(dǎo)，邁爾斯·查普曼、賈森·凱勒編劇，西爾維斯特·史泰龍、阿諾德·施瓦辛格、吉姆·卡維佐、文森多·諾佛利歐主演的監(jiān)獄電影，一經(jīng)上映便在美國(guó)本土乃至世界多地引發(fā)了觀影的熱潮，該片的吸睛之處不僅在于史泰龍和施瓦辛格的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)袂出演，還在于影片的越獄情結(jié)，無(wú)論是影片故事發(fā)展脈絡(luò)，還是具體情節(jié)設(shè)置，《金蟬脫殼》均緊緊圍繞兩位主人公的越獄展開(kāi)，通過(guò)錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系和令人驚愕的越獄“黑幕”深化了影片越獄故事背后的內(nèi)涵。正因如此，《金蟬脫殼》收獲了2.5億美元的票房收入，并榮獲IGN夏季電影獎(jiǎng)最佳動(dòng)作片提名。本文將在細(xì)觀《金蟬脫殼》的基礎(chǔ)上，立足監(jiān)獄類(lèi)型的電影的特點(diǎn)，解讀影片越獄故事情節(jié)和敘事結(jié)構(gòu)，從而深入探析《金蟬脫殼》越獄情結(jié)的深刻內(nèi)涵。

二、監(jiān)獄電影中的“越獄”

作為好萊塢類(lèi)型電影中的后起之秀，監(jiān)獄電影并不能被認(rèn)為是好萊塢經(jīng)典電影類(lèi)型中的一員。在美國(guó)好萊塢電影發(fā)展的百年歷史中，逐漸形成了依照內(nèi)容、場(chǎng)景、流派等不同標(biāo)準(zhǔn)劃分而成的類(lèi)型電影。事實(shí)上，關(guān)于類(lèi)型電影的劃分并沒(méi)有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，曾有文藝批評(píng)者將現(xiàn)存電影劃分為70余種類(lèi)型，就目前美國(guó)好萊塢類(lèi)型電影的發(fā)展而言，在各類(lèi)型影片不斷發(fā)展的同時(shí)，逐漸打破了地域的限制，更加注重規(guī)范化、程序化創(chuàng)作，類(lèi)型影片自身的特點(diǎn)也更為鮮明。

總的來(lái)說(shuō)，越獄題材的影片屬于監(jiān)獄類(lèi)型電影，而越獄又是監(jiān)獄類(lèi)型電影中的主線，串聯(lián)起了影片主人公人監(jiān)前、監(jiān)獄中、出監(jiān)后的全部故事情節(jié)。從敘事的角度而言，此類(lèi)影片的主人公往往是因?yàn)椴还脑蛉氇z，最終憑借自身過(guò)人的能力與智慧逃離了監(jiān)獄，整部影片的高潮就在于主人公逃離監(jiān)獄的過(guò)程；從人物塑造的角度來(lái)說(shuō)，入獄的主人公往往代表著正義和善良，而監(jiān)獄的管理者則被塑造成為惡人形象，監(jiān)獄中的其他人物形象則善惡參半；從影片的拍攝技巧來(lái)說(shuō)，整體風(fēng)格陰郁，色調(diào)灰暗，并借此傳達(dá)出了悲觀的情緒或深刻的現(xiàn)實(shí)批判性。在監(jiān)獄類(lèi)型電影中，監(jiān)獄中的故事自然是主要組成部分，一部完整的監(jiān)獄類(lèi)型電影需要由入獄、越獄和出獄三部分組成，入獄部分主要是敘述主人公入獄的原因，并對(duì)主人公的身份、能力、特點(diǎn)進(jìn)行總體介紹；越獄部分大致包括越獄的計(jì)劃及實(shí)施，如前文所述，它是監(jiān)獄電影最重要的組成部分，能夠占到80%左右的比重；而出獄則是越獄的結(jié)果，同時(shí)也是影片的尾聲。監(jiān)獄類(lèi)型電影之所以能夠在競(jìng)爭(zhēng)激烈的美國(guó)好萊塢異軍突起，其原因在于監(jiān)獄的社會(huì)性，在有限的活動(dòng)空間中，犯人、獄警的人性善惡均被放大，對(duì)于生存權(quán)利和自由的追尋使得人與人之間的矛盾更易激化且更加鮮明，犯人之間、獄警之間、犯人與獄警之間的個(gè)體或群體矛盾一觸即發(fā)，所以監(jiān)獄不僅是社會(huì)的組成部分，更是社會(huì)生活的濃縮。縱觀美國(guó)監(jiān)獄類(lèi)型的電影，善惡的劃分往往十分鮮明，片中的主人公大都是犯人，蒙冤入獄的他們更多地代表著善良、正義的一方；而獄警群體則代表著邪惡、非正義的一方，他們利用手中的執(zhí)法權(quán)力而牟取暴利，對(duì)犯人進(jìn)行殘酷鎮(zhèn)壓，這種善惡的錯(cuò)位也成為美國(guó)監(jiān)獄電影的重要看點(diǎn)。透過(guò)這種善惡的錯(cuò)位，此類(lèi)影片對(duì)司法的偽善及人性的險(xiǎn)惡、貪婪進(jìn)行了批判。

三、《金蟬脫殼》中的“越獄”敘事

影片《金蟬脫殼》的導(dǎo)演米凱爾·哈弗斯特羅姆曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)多部?jī)?yōu)秀影片，但《金蟬脫殼》無(wú)疑是使哈弗斯特羅姆名揚(yáng)海外的代表作品。影片僅僅圍繞主人公雷·布雷斯林和洛特米爾二人的越獄過(guò)程，通過(guò)縝密的故事情節(jié)設(shè)置和驚險(xiǎn)的動(dòng)作場(chǎng)面充分地滿足了觀影者對(duì)于監(jiān)獄電影的審美期待。正如前文所述，完整的監(jiān)獄電影分為入獄、越獄、出獄三大部分，《金蟬脫殼》亦是如此，雖然導(dǎo)演哈弗斯特羅姆采用了這種典型的敘事結(jié)構(gòu)，但卻通過(guò)主人公入獄原因、越獄情節(jié)等方面的獨(dú)具匠心使《金蟬脫殼》獨(dú)樹(shù)一幟。

在影片《金蟬脫殼》中，由史泰龍飾演的男主人公雷·布雷斯林是一位為美國(guó)聯(lián)邦政府工作的越獄專(zhuān)家，在8年的時(shí)間中成功地逃離了14間美國(guó)高防御水平的監(jiān)獄，并撰寫(xiě)出版了名為“破解監(jiān)獄安防系統(tǒng)”的著作，被美國(guó)監(jiān)獄奉為“圣經(jīng)”，成為越獄專(zhuān)家的雷·布雷斯林曾經(jīng)任職于政府執(zhí)法部門(mén)，被其逮捕的罪犯在成功越獄后為了報(bào)復(fù)殺死了他的女兒，這也是雷·布雷斯林致力于監(jiān)獄安防的重要原因。影片中的故事真正開(kāi)始于雷·布雷斯林所接受的新任務(wù)——美國(guó)中情局特工杰西卡·米勒要求雷·布雷斯林測(cè)試專(zhuān)門(mén)關(guān)押危險(xiǎn)犯人的“國(guó)際監(jiān)禁中心”的安防情況，雖然這座“國(guó)際監(jiān)禁中心”并沒(méi)有獲得美國(guó)法律的認(rèn)可，但在友人克拉克的蠱惑與巨額的報(bào)酬引誘下，雷·布雷斯林接受了這個(gè)艱巨的任務(wù)，為了確保自身的安全，雷·布雷斯林在執(zhí)行任務(wù)之前被注射了定位設(shè)備，并設(shè)置了安全撤離密碼，事實(shí)上，從雷·布雷斯林被逮捕的那一刻起，這些保護(hù)措施都在杰西卡·米勒和克拉克的設(shè)計(jì)中失去了效力。在《金蟬脫殼》中，導(dǎo)演在20分鐘的入獄部分中，凝練地展示了主人公的身份、能力及特性，并為整個(gè)故事的推進(jìn)進(jìn)行了鋪墊。

當(dāng)雷·布雷斯林來(lái)到“國(guó)際監(jiān)禁中心”后，深感異常的他很快向監(jiān)獄長(zhǎng)說(shuō)明了自己的身份并使用了安全撤離密碼，但監(jiān)獄長(zhǎng)詭異的表情表明了這場(chǎng)真實(shí)的越獄在所難免。導(dǎo)演以雷·布雷斯林的視角展示了“國(guó)際監(jiān)禁中心”的安防系統(tǒng)，高空垂直架構(gòu)、全透明牢房、無(wú)死角監(jiān)控使這座監(jiān)獄如“活人墓”一般架構(gòu)在世界某一隱蔽的角落。在對(duì)“國(guó)際監(jiān)禁中心”進(jìn)行了整體觀察后，雷·布雷斯林發(fā)現(xiàn)以往的越獄手段在這座監(jiān)獄中毫無(wú)作用，無(wú)奈之下，雷·布雷斯林決定與主動(dòng)親近自己的洛特米爾聯(lián)手越獄，在一番假意沖突后，雷·布雷斯林與洛特米爾被關(guān)進(jìn)了禁閉箱，受到了強(qiáng)光照的懲罰，在令人炫目、溫度極高的強(qiáng)光照下，雷·布雷斯林發(fā)現(xiàn)了禁閉箱中的安防漏洞，并故技重施，在第二次被關(guān)入禁閉箱后發(fā)現(xiàn)了逃出監(jiān)獄的關(guān)鍵通道和監(jiān)獄周?chē)淖匀画h(huán)境。對(duì)于許多監(jiān)獄電影而言，越獄部分的重頭戲在于越獄規(guī)劃的過(guò)程，在發(fā)現(xiàn)了“國(guó)際監(jiān)禁中心”是一只海上巨輪后，雷·布雷斯林與洛特米爾聯(lián)合了身為伊斯蘭教徒的犯人賈偉德，并利用宗教信仰的優(yōu)勢(shì)和自制的六分儀確定了監(jiān)獄的位置即摩洛哥沿海，在監(jiān)獄醫(yī)生的幫助下與外界取得聯(lián)系，約定了營(yíng)救時(shí)間。憑借對(duì)監(jiān)獄長(zhǎng)和獄警行為習(xí)慣的研究，雷·布雷斯林、洛特米爾、賈偉德等人制造了監(jiān)獄C區(qū)暴亂的假象，趁亂開(kāi)始了越獄。在越獄的過(guò)程中，賈偉德中彈負(fù)傷，在生命的最后一刻掩護(hù)洛特米爾成功撤離，而雷·布雷斯林則通過(guò)切斷電路后監(jiān)獄排水系統(tǒng)的重啟而逃離了這座“活人墓”，在實(shí)施越獄的過(guò)程中，雷·布雷斯林、洛特米爾、賈偉德三人的生死同盟為整部影片增添了一抹溫情。最終，影片在雷·布雷斯林、洛特米爾成功越獄，“國(guó)際監(jiān)禁中心”被炸毀中走向尾聲。在《金蟬脫殼》的越獄部分，導(dǎo)演哈弗斯特羅姆不僅通過(guò)越獄計(jì)劃的設(shè)計(jì)及實(shí)施展現(xiàn)了主人公的智慧與勇敢，同時(shí)通過(guò)融入三位主人公之間的情感交流為觀眾展現(xiàn)出了別樣的暴力美學(xué)。

在越獄后的出獄部分中，《金蟬脫殼》闡釋了雷·布雷斯林入獄的原因，杰西卡·米勒為雷·布雷斯林布置的越獄任務(wù)并非受中情局委托，而是為了營(yíng)救蒙冤入獄的父親洛特米爾，而雷·布雷斯林的朋友克拉克則與監(jiān)獄長(zhǎng)狼狽為奸，希望通過(guò)將雷·布雷斯林困死在監(jiān)獄中來(lái)證明“國(guó)際監(jiān)禁中心”的堅(jiān)不可破，從而獲得優(yōu)先人股權(quán)及高額年薪。在影片接近尾聲時(shí)詳細(xì)闡釋入獄原因不僅保持了整部影片的完整性和邏輯性，而且增添了《金蟬脫殼》的懸疑色彩，使其更加引人入勝。

四、《金蟬脫殼》中的“越獄”內(nèi)涵

正如前文所述，監(jiān)獄是社會(huì)生活的濃縮展現(xiàn)，在監(jiān)獄類(lèi)型的電影中，監(jiān)獄具有豐富的象征意義，“越獄”也具有深刻的內(nèi)涵。在《金蟬脫殼》中，監(jiān)獄象征著不可躲避的宿命，越獄則是一個(gè)別樣“美國(guó)夢(mèng)”的實(shí)現(xiàn)。《金蟬脫殼》中的監(jiān)獄不僅限制犯人的人身自由，甚至剝奪犯人的生存權(quán)利，尤其是在這座打著“國(guó)際”旗號(hào)而大肆牟利的“國(guó)際監(jiān)禁中心”中，犯人們無(wú)法享受到公正的司法待遇，心狠手辣的獄警和嚴(yán)密的安防體系剝奪了他們的生存希望，無(wú)力反抗的犯人無(wú)法逃出被囚禁、鎮(zhèn)壓的宿命。就影片兩大主人公雷·布雷斯林和洛特米爾而言，他們無(wú)力抵擋蒙冤入獄的宿命，當(dāng)雷·布雷斯林接受這一來(lái)自中情局的任務(wù)時(shí)，他無(wú)法想象自己將陷入被囚禁、毒打的困頓之中，更無(wú)法預(yù)知合作人的陷阱和友人的背叛，進(jìn)入監(jiān)獄和逃出監(jiān)獄則成為不可躲避的宿命。在不可躲避的宿命中，“國(guó)際監(jiān)禁中心”中的大部分犯人選擇了沉淪，而雷·布雷斯林、洛特米爾等片中主人公則選擇了抗?fàn)帲_(kāi)啟了“越獄”之旅。

包括監(jiān)獄電影在內(nèi)的美國(guó)電影所宣揚(yáng)的核心價(jià)值觀一直不離“美國(guó)夢(mèng)”，所謂“美國(guó)夢(mèng)”就是堅(jiān)信通過(guò)自身的努力能夠?qū)崿F(xiàn)目標(biāo)，獲得更好的生活，在《金蟬脫殼》之中，雷·布雷斯林等人的成功越獄就是一個(gè)別樣“美國(guó)夢(mèng)”的實(shí)現(xiàn)。“國(guó)際監(jiān)禁中心”號(hào)稱(chēng)“活人墓”，是監(jiān)獄長(zhǎng)根據(jù)雷·布雷斯林創(chuàng)作的“破解監(jiān)獄安防系統(tǒng)”修建的，同時(shí)這座監(jiān)獄不受任何法律的制約，從投資者到監(jiān)獄長(zhǎng)，再到獄警均是以謀取利益為目的，不會(huì)依照法律要求或保障人權(quán)的原則對(duì)犯人進(jìn)行監(jiān)管，更為可怕的是雷·布雷斯林在友人的出賣(mài)下成為監(jiān)獄重點(diǎn)的看管對(duì)象，在這種極端的環(huán)境中，雷·布雷斯林成功越獄的概率幾乎為零。盡管如此，雷·布雷斯林還是憑借豐富的“越獄”經(jīng)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)了監(jiān)獄的安防漏洞，憑借堅(jiān)強(qiáng)的意志抵抗著監(jiān)獄長(zhǎng)和獄警無(wú)情的折磨，在進(jìn)行了精確的越獄計(jì)劃后，與洛特米爾等人勇敢地踏上了追尋自由之路。當(dāng)雷·布雷斯林成功逃出并實(shí)現(xiàn)了炸毀監(jiān)獄的誓言時(shí)，呈現(xiàn)在銀幕之上的無(wú)疑是“美國(guó)夢(mèng)”的實(shí)現(xiàn)。在這一別樣的“美國(guó)夢(mèng)”中，觀眾不僅能夠看到勇猛、堅(jiān)定、智慧，還能夠看到善惡、正邪的交鋒，使影片“越獄”的內(nèi)涵得到深化。

影片《金蟬脫殼》自2013年在美國(guó)本土上映以來(lái)，先后在中國(guó)、馬拉西亞、英國(guó)、意大利、加拿大等近20個(gè)國(guó)家和地區(qū)公映，取得了不俗的票房成績(jī)，雖然主演史泰龍?jiān)?014年金酸莓獎(jiǎng)最差男主角提名，但并不能削減《金蟬脫殼》的魅力，在116分鐘的影片中，導(dǎo)演為觀眾呈現(xiàn)出了一場(chǎng)精彩的視聽(tīng)盛宴。緊湊的故事情節(jié)、新穎的越獄方式、越獄背后的深刻內(nèi)涵均使《金蟬脫殼》成為近年來(lái)不可多得的監(jiān)獄類(lèi)型電影。