《云之彼端，約定的地方》的日式唯美主義特征

張曉

[摘要]日本青春動(dòng)畫是日本青春電影的一個(gè)重要分支，有別于真人版電影的創(chuàng)作與拍攝局限，日本青春動(dòng)畫具有更加靈活、多變且廣闊的創(chuàng)作空間，在永恒不變的青春感傷主題下，可以肆意地發(fā)揮天馬行空的想象，創(chuàng)造出更具戲劇沖突的故事內(nèi)容。日本動(dòng)畫導(dǎo)演新海誠(chéng)的第三部作品《云之彼端，約定的地方》將青春與愛(ài)情置于虛構(gòu)的架空世界當(dāng)中，在劇情編寫、人物形象與鏡頭語(yǔ)言等方面均呈現(xiàn)出日式唯美主義藝術(shù)特征。

[關(guān)鍵詞]唯美主義；美學(xué)；藝術(shù)特征；日本電影

青春校園電影在日本電影當(dāng)中占有十分重要的位置，對(duì)青春的無(wú)限唏噓與深情描繪正是日本文化中物哀美學(xué)的影像映射——青春易逝、年華易老，哀嘆美好的事物總是容易消逝。日本青春校園電影的創(chuàng)作，一方面源于對(duì)日本漫畫作品的改編；另一方面則源于動(dòng)畫電影導(dǎo)演的原創(chuàng)。日本是漫畫大國(guó)，漫畫受眾群體的龐大使得很多動(dòng)畫電影導(dǎo)演傾向于選擇改編漫畫作品，以保證觀眾口碑與票房成績(jī)。而原創(chuàng)動(dòng)畫導(dǎo)演相對(duì)匱乏，重新塑造受歡迎的角色形象和故事劇情具有相當(dāng)大的難度，尤其是在日本這一從不缺乏青春漫畫改編素材的地域。

新海誠(chéng)是日本近年來(lái)少有的原創(chuàng)動(dòng)畫電影導(dǎo)演，他所創(chuàng)作的動(dòng)畫電影都是以青春為題材，在舒緩、唯美的鏡頭語(yǔ)言下呈現(xiàn)出青春時(shí)期關(guān)于愛(ài)情、關(guān)于友情、關(guān)于未來(lái)等或大或小的事情，浪漫詩(shī)意地呈現(xiàn)著青春期的年輕人掙扎彷徨的情感世界。尤其以動(dòng)畫電影《云之彼端，約定的地方》為標(biāo)志性作品，新海誠(chéng)開始制作敘事內(nèi)容與主題思想相對(duì)復(fù)雜化的動(dòng)畫長(zhǎng)片，并且人物形象的塑造、畫面風(fēng)格的設(shè)置與敘事節(jié)奏的把握上整體表現(xiàn)出日式唯美主義藝術(shù)特征。也正是從這部作品開始，新海誠(chéng)逐漸確立了自己日式唯美青春動(dòng)畫的整體風(fēng)格，在不急不躁的敘事節(jié)奏中，無(wú)限哀嘆地抒解著對(duì)于青春美好的眷戀。

一、架空世界——敘事空間的唯美構(gòu)建

架空世界是在藝術(shù)作品中經(jīng)常出現(xiàn)的概念，從文學(xué)作品到電影作品，以現(xiàn)實(shí)世界為基礎(chǔ)的架空世界成為組織故事情節(jié)與塑造人物形象的基礎(chǔ)。尤其在科幻小說(shuō)或是科幻電影當(dāng)中，更是需要一個(gè)合理的架空世界，這一架空世界是違背現(xiàn)實(shí)世界甚至是超越現(xiàn)實(shí)社會(huì)的，以承載相關(guān)的理論體系和故事情節(jié)的矛盾沖突。架空世界雖然基于現(xiàn)實(shí)社會(huì)而設(shè)計(jì)勾畫，但其中仍然會(huì)被刻意設(shè)置有悖于常理的部分存在，正是這些不合常理的部分才催生并放大了故事情節(jié)中的戲劇沖突與內(nèi)在主題。

在《云之彼端，約定的地方》當(dāng)中，架空世界的設(shè)計(jì)在現(xiàn)實(shí)世界的基礎(chǔ)上，融入了戰(zhàn)爭(zhēng)背景與高科技的元素，構(gòu)建了一個(gè)溫情與冷酷、夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)交織的世界，一個(gè)既讓人熟悉，同時(shí)又充滿超現(xiàn)實(shí)色彩的世界。新海誠(chéng)在架空世界的設(shè)計(jì)思想中，體現(xiàn)出深刻的反戰(zhàn)主題思想，同時(shí)在藤澤浩紀(jì)與白川拓也追逐愛(ài)情與夢(mèng)想的過(guò)程中，肯定了對(duì)承諾、對(duì)夢(mèng)想以及對(duì)青春負(fù)責(zé)的堅(jiān)持。可以說(shuō)，新海誠(chéng)以青春與愛(ài)情為起點(diǎn)，企圖增加更多的元素和主題使得整個(gè)故事、整部電影豐滿起來(lái)，甚至渲染出磅礴、壯麗的敘事氛圍。

但是，新海誠(chéng)在《云之彼端，約定的地方》中創(chuàng)造的架空世界，最終呈現(xiàn)在觀眾面前時(shí)，更多地表現(xiàn)出新海誠(chéng)在之前的短片作品中擅長(zhǎng)的日式唯美主義藝術(shù)特征，在藤澤浩紀(jì)、白川拓也與澤度佐由理三人的青春羈絆與懵懂的愛(ài)情糾葛中，混雜著戰(zhàn)爭(zhēng)的故事背景，更反襯出三人的青春、愛(ài)情、理想甚至命運(yùn)的飄忽不定和脆弱不堪，這種容易破碎的美感也凸顯出新海誠(chéng)藝術(shù)創(chuàng)作中的物哀美學(xué)思想。

在影片開始，導(dǎo)演新海誠(chéng)將敘事空間修飾得唯美浪漫，故事背景中的戰(zhàn)爭(zhēng)因素的負(fù)面情緒盡可能地被消解，以巍然矗立在遠(yuǎn)方的通天高塔為標(biāo)志物，標(biāo)志著戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)結(jié)束，日本被分為南北兩部分，現(xiàn)在已經(jīng)是戰(zhàn)后的和平年代。影片當(dāng)中作為敘事線索的通天高塔是詩(shī)意化、唯美化敘事空間的重要元素，在三人尚未成人之前，高塔完全以一種符號(hào)化的姿態(tài)存在于遠(yuǎn)方。雖然矗立在遠(yuǎn)方的通天高塔始終在提醒著人們戰(zhàn)爭(zhēng)切切實(shí)實(shí)地存在過(guò)，但戰(zhàn)爭(zhēng)后遺留下來(lái)的通天高塔被人們賦予了更多的神秘色彩與個(gè)人感情色彩，成為藤澤浩紀(jì)、白川拓也與澤度佐由理約定長(zhǎng)大后要一起抵達(dá)的神秘之地。在少年的眼中，戰(zhàn)爭(zhēng)也被抹去了悲傷的色調(diào)，一切都呈現(xiàn)出單純、夢(mèng)幻的光彩，即便是代表戰(zhàn)爭(zhēng)的通天高塔，在他們的眼中也被看作是不能達(dá)到的神秘之境，同時(shí)，遠(yuǎn)方的高塔也隱喻著處于少年時(shí)期的三人夢(mèng)想的未來(lái)，仿佛可以看見整體輪廓，但是又捉摸不透、遙不可及。在年少無(wú)知的歲月中，三人一邊幻想著高塔的真實(shí)模樣，一邊感受著彼此懵懂的、純純的心動(dòng)，呈現(xiàn)著青春最真實(shí)的模樣。同時(shí)，藤澤浩紀(jì)與白川拓也利用暑假期間，拾到了墜落的飛行器，在一幢廢棄的倉(cāng)庫(kù)里密謀著二人的飛行計(jì)劃。即便是澤度佐由理在后來(lái)陷入了無(wú)盡的昏睡，可三人曾經(jīng)的高塔夢(mèng)，藤澤浩紀(jì)與白川拓也的飛行夢(mèng)以及二人對(duì)澤度佐由理的愛(ài)戀，都讓整個(gè)故事變得浪漫唯美，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷記憶與傷痕被青春的無(wú)知與懵懂消解殆盡，成為助長(zhǎng)影片夢(mèng)幻情調(diào)的催化劑。

二、純愛(ài)世界——青春記憶的唯美勾勒

在日本青春電影中，對(duì)于青春時(shí)期的愛(ài)情描繪都是純潔而美好的，但是在浪漫唯美的描繪過(guò)后，往往留下的都是青春逝去、愛(ài)情未果的失意與惘然。

在新海誠(chéng)的青春動(dòng)畫電影中，青春與愛(ài)情同樣是唯美、浪漫且充滿遺憾的，愛(ài)情與理想很難兩全。無(wú)論是新海誠(chéng)的第一部短片作品《她和她的貓》（1999）當(dāng)中，公貓與女主人之間略帶傷感的“愛(ài)戀”；第二部短片作品《星之聲》（2002）當(dāng)中，美加子與阿升之間跨越時(shí)空無(wú)法觸碰的愛(ài)戀；還是到了《云之彼端，約定的地方》當(dāng)中，藤澤浩紀(jì)與白川拓也默默愛(ài)戀著澤度佐由理，青春時(shí)期的愛(ài)情始終是充滿遺憾且無(wú)法圓滿的，也正因?yàn)檫@種悲劇化的處理方式，更符合青春期愛(ài)情的特征，使得這種愛(ài)情更顯示出一種脆弱之美，這也正是日式美學(xué)特征的表現(xiàn)。

但是，《云之彼端，約定的地方》由于構(gòu)建了一個(gè)相對(duì)龐大的架空世界，讓這段青春校園愛(ài)情故事延續(xù)到了三人的成人時(shí)期，雖然青春時(shí)期的約定、理想和愛(ài)情都沒(méi)能實(shí)現(xiàn)，但在故事的結(jié)尾卻給予了一個(gè)完美的結(jié)局。在少年時(shí)期，浩紀(jì)與拓也都默默地喜歡著佐由理，日子每天都在重復(fù)相似的場(chǎng)景，平淡無(wú)奇，但又時(shí)時(shí)刻刻充滿著內(nèi)心的悸動(dòng)。在浩紀(jì)與拓也的飛往高塔的夢(mèng)想中，佐由理加入了進(jìn)來(lái)，三個(gè)人在一整個(gè)暑假中或平淡，或驚險(xiǎn)，或感動(dòng)，所有的瞬間凝結(jié)在一起，構(gòu)成了三個(gè)人最難忘卻的青春記憶。可是這份糾纏在一起的青春記憶，隨著佐由理在中學(xué)三年級(jí)轉(zhuǎn)學(xué)到東京畫上了句點(diǎn)，佐由理的離開讓浩紀(jì)與拓也失去了對(duì)于高塔夢(mèng)想的憧憬，浩紀(jì)也在中學(xué)畢業(yè)后繼續(xù)到東京求學(xué)，而拓也則留在了老家青森。可以說(shuō)，大多數(shù)的青春電影中，青春都是充滿著不忍的離別或者是不歡而散，那個(gè)曾經(jīng)讓三個(gè)人激動(dòng)不已的飛行夢(mèng)想，隨著時(shí)間的流逝與人事物的變動(dòng)而逐漸模糊不清，最終只能成為彼此心中偶爾想起的遺憾。新海誠(chéng)在影片中構(gòu)建的純愛(ài)世界依然是在年少無(wú)知時(shí)，輕易地破碎，呈現(xiàn)出脆弱的美感。

隨著影片劇情的推進(jìn)，片中對(duì)于平行時(shí)空、高塔和佐由理的沉睡不醒進(jìn)行著科幻片和懸疑片類型結(jié)合式探索，不斷從硬科幻類型片的角度考察這三者存在的內(nèi)在理論聯(lián)系，解釋這種平行時(shí)空存在的可能性和意義。因此，片中的佐由理躺在病床上始終沉睡著，但其另一個(gè)分身卻始終存在于平行時(shí)空當(dāng)中，呈現(xiàn)出奇幻的色彩。在平行時(shí)空中的佐由理，像幽靈一樣存在于這個(gè)世界當(dāng)中，能夠看到躺在病床上的自己，如隱形人一樣觀察著這個(gè)世界。在得知佐由理與云端高塔的聯(lián)系以后，浩紀(jì)與拓也為了拯救佐由理或拯救世界而掙扎著，二人曾放下的飛行計(jì)劃又再次進(jìn)行，而這次不只是因?yàn)橄胍欢酶咚臉幼樱€具有更為復(fù)雜的情緒。當(dāng)佐由理在飛行器中蘇醒，與浩紀(jì)深情相擁時(shí)，此時(shí)跨越漫長(zhǎng)歲月的告白顯得無(wú)比動(dòng)人。二人青春之歌在戰(zhàn)爭(zhēng)中的續(xù)寫，也呈現(xiàn)出別樣的美感。

三、理想世界——唯美鏡頭畫面的影像構(gòu)建

雖然新海誠(chéng)的第一部動(dòng)畫短片《遙遠(yuǎn)世界》只有1分30秒鐘長(zhǎng)度，并且是黑白風(fēng)格的影像，但人物的線條、場(chǎng)景的塑造與鏡頭畫面的運(yùn)用已經(jīng)顯示出新海誠(chéng)的影像風(fēng)格。此后的短片《被包圍的世界》與《她和她的貓》鞏固了他的個(gè)人影像風(fēng)格的確立。人物輪廓線條簡(jiǎn)單，場(chǎng)景的美術(shù)設(shè)計(jì)用色大膽，善于使用明度較高的色彩，重視畫面構(gòu)圖的比例與美感，整體呈現(xiàn)出一種清新明快的、具有唯美主義特征的影像風(fēng)格。這種影像風(fēng)格在《云之彼端，約定的地方》更游刃有余地展現(xiàn)出來(lái)，對(duì)于浩紀(jì)、拓也和佐由理年少無(wú)知的青春歲月，具有超現(xiàn)實(shí)色彩的戰(zhàn)爭(zhēng)背景，以及三個(gè)人的命運(yùn)與一觸即發(fā)的戰(zhàn)爭(zhēng)的相互糾纏，在新海誠(chéng)清新明快的影像風(fēng)格構(gòu)建之下呈現(xiàn)出唯美浪漫的藝術(shù)美感。

影片《云之彼端，約定的地方》當(dāng)中，并沒(méi)有過(guò)多的固定鏡頭之間的硬切換，鏡頭常常是運(yùn)動(dòng)的，在流動(dòng)的畫面當(dāng)中，展現(xiàn)人物形象或是展現(xiàn)周圍環(huán)境。在運(yùn)動(dòng)鏡頭當(dāng)中，鏡頭和畫面具有更強(qiáng)的敘事功能，在觀察人物與展現(xiàn)周圍環(huán)境時(shí)，運(yùn)動(dòng)的鏡頭具有更強(qiáng)烈的感情色彩。例如，浩紀(jì)與拓也帶領(lǐng)佐由理來(lái)到他們的秘密基地時(shí)，佐由理面對(duì)眼前遼闊的草地和大海，興奮地奔跑起來(lái)，鏡頭始終跟隨著佐由理，直到她看到遠(yuǎn)方的高塔停了下來(lái)，高塔的輪廓與佐由理重合在中間。佐由理雖然不知道遠(yuǎn)方的高塔是做什么的，只知道是戰(zhàn)爭(zhēng)遺留下來(lái)的，面對(duì)高塔，她有的只是內(nèi)心的好奇，高塔就像一個(gè)距離遙遠(yuǎn)、不可抵達(dá)的遠(yuǎn)方，正如同自己的未來(lái)，好似觸手可及，又全然摸不著頭腦。在鏡頭的運(yùn)動(dòng)中，高塔的神秘感與高大形象被強(qiáng)調(diào)，并且鏡頭始終從高塔相反的一端運(yùn)動(dòng)至高塔的一端，也表明了高塔是驅(qū)動(dòng)整個(gè)故事發(fā)展的關(guān)鍵線索。

對(duì)于畫面的構(gòu)圖方面，在表現(xiàn)云端高塔和承載著三人夢(mèng)想的飛行器時(shí)，常常用仰視視角將高塔與飛行器置于畫面中心位置，以凸顯他們的高大形象與重要意義。展現(xiàn)三個(gè)人在一起的畫面時(shí)，常常將鏡頭拉遠(yuǎn)，以遠(yuǎn)景的方式呈現(xiàn)三個(gè)人的狀態(tài)，尤其是三個(gè)人在水邊高談闊論著自己的高塔夢(mèng)、飛行夢(mèng)時(shí)，鏡頭以偷窺的方式透過(guò)木架呈現(xiàn)三人的狀態(tài)，并將遠(yuǎn)方高塔附近流動(dòng)的巨大云層也攝入其中，流動(dòng)的云層渲染著深淺不一的色彩，云層之中翻滾著雷電，這也預(yù)示著三個(gè)人的未來(lái)似乎十分渺茫且充滿諸多不確定的危險(xiǎn)因素，影片以畫面構(gòu)圖的方式進(jìn)行著主觀的情緒表達(dá)。

但是從整體來(lái)看，無(wú)論經(jīng)歷過(guò)相聚和分別的三個(gè)人，他們的人生終究向著什么樣的方向發(fā)展，影片的鏡頭語(yǔ)言和畫面色彩以及畫面構(gòu)圖都呈現(xiàn)出唯美浪漫的特征。在青春校園時(shí)期，畫面中常常呈現(xiàn)大面積的藍(lán)天和白云，以大塊的明度較高的色彩填補(bǔ)畫面，與影片的后半部分相較而言，更多地展現(xiàn)了戶外空間，以表現(xiàn)青春歲月的無(wú)拘無(wú)束和怡然自得；而在三人各奔東西，佐由理沉睡不起之后的故事情節(jié)中，更多的是展現(xiàn)室內(nèi)場(chǎng)景，室內(nèi)幽暗的光線呈現(xiàn)出逼仄、壓抑的室內(nèi)氛圍。長(zhǎng)時(shí)間的暗色調(diào)畫面凸顯了影片最終浩紀(jì)與佐由理飛向高塔，佐由理蘇醒后的碧海藍(lán)天的明快之感，好似經(jīng)歷過(guò)漫長(zhǎng)壓抑的灰暗時(shí)期，終于迎來(lái)了光明的未來(lái)一般，浩紀(jì)與佐由理相擁著在飛行器中，在天空中劃出優(yōu)美的弧線。

動(dòng)畫電影《云之彼端，約定的地方》以無(wú)比深情的電影語(yǔ)言，展現(xiàn)了浩紀(jì)、拓也和佐由理從校園到社會(huì)，經(jīng)歷過(guò)青春的懵懂無(wú)知與成人世界戰(zhàn)爭(zhēng)的牽絆，最終兌現(xiàn)了兒時(shí)的約定和理想，在看似不可思議的情節(jié)之中，映射的卻是源自現(xiàn)實(shí)生活中對(duì)于青春時(shí)期夢(mèng)想和愛(ài)情的無(wú)限唏噓與懷念，呈現(xiàn)出對(duì)于青春的唯美表達(dá)。