遺愛湖里十二釵

涂普生

十二，是個注定與人們生活息息相關、且具有神秘色彩的數字：年有十二月，日有十二時辰，人有十二生肖，歷法有十二地支，《紅樓夢》有十二釵，而黃州遺愛湖有為人矚目的十二景。東坡赤壁詩社女詩人王瓊，以其裙釵的細膩情感、詞人的獨特視角、文化的傳承價值，將遺愛湖十二景區詩化為《黃州遺愛湖十二景》同牌組詞，藝術地展現遺愛湖十二景區，個個嫵媚動人，一如十二釵，以湖為鑒，淡妝濃抹，各展靚麗。

一

我是既多次游覽過遺愛湖，又多次拜讀過王瓊《黃州遺愛湖十二景》同牌組詞的人。回味起來，第一感覺就是美不勝收。詞如斯，景亦如斯。凡到過黃州遺愛湖的人，大抵都知道，這里集諸景諸勝于一湖。這里有翰墨撲鼻、水戲青巒的遺愛清風；有樓閣軒昂、歌舞飄逸的臨皋春曉；有阡陌幽情、稼穡人生的東坡問稼；有碑石交錯、哲理釋懷的一蓑煙雨；有佛禪無語、飛花似夢的琴島望月；有倩影婆娑、翠浪排空的大洲竹影；有銀裝素裹、暗香浮動的紅梅傲雪；有深谷蘭劍、幽香浸腑的幽蘭芳徑；有水岸煙柳、擺陌搖村的江柳搖村；有數炬高擎、凌波曼舞的水韻荷香；有層林盡染、松風醉耳的霜葉松風；有水下云逸、鴻雁排空的平湖歸雁等十二景區。十二景區各有景點多處，真可謂是美中涵美，美不勝收。遺愛湖十二景區對于一般游人來說，都具有較強的視覺沖擊力。這是毫無疑義的。但是，讀了女詩人王瓊的《黃州遺愛湖十二景》同牌詞十二首，再看遺愛湖十二景，不僅使人感到視覺美，而且深深地感到意蘊美、韻味美。遺愛湖公園之“遺愛清風”景區，當是位居第一的景區。這里有蘇東坡謫黃期間的巔峰之作巨型浮雕，有蘇東坡的巨型塑像，有詩碑步道，有蘇東坡紀念館，有遺愛亭，有露天水幕電影院，有兒童游樂場和人工沙灘……徜徉其間，清風徐徐，景物處處，故典歷歷，思緒陣陣。面對此景此物，默誦王瓊的《臨江仙·遺愛清風》詞：

聞道清風和煦，來時翠鳥相親。湖波怡蕩渺含春。亭邊芳草綠，坡上枕流云。 歌賦頻傳遺愛，苔階今已翻新。幾回移步覓詩文。欣然回望處，天水足為鄰。

不難看出，王瓊的《黃州遺愛湖十二景》組詞，一個顯著的特色就是著力營造意境，以漫溢景之美色。近代詞話家王國維先生說過，為詞者，重在意境也。情與景是意境的兩個基本要素，情景交融是意境的基本特點。追求感情真摯、形象逼真和語言的真切，是詩詞意境的核心。這幾乎已成為詞者的遵循。王瓊的《黃州遺愛湖十二景》同牌組詞，正是首先著筆于此。知斑見豹。詠誦王瓊的《臨江仙·遺愛清風》，我們已經深切地感受到，著力營造意境美，對于漫溢詞作和景色美的重要作用。斯詞一出，黃州遺愛湖之遺愛清風景區，其美貌、美質、美感，油然而現，使人醉眼醉心。在這里，詞人將遺愛清風景區諸勝諸景，通過營造意境，全然詩化。呈現給人們的是高層面的美貌、美質、美感：蘇東坡在黃州的遺愛實踐，蘇東坡在黃州倡導的遺愛精神，全然被融入詞作之中，且被游人“幾回移步”尋覓。而清風徐徐，含春催綠，鳥親景明，湖水怡蕩，逸云縹緲，一派風清氣正祥和景象，全然化為一幅美侖美奐的畫。使人深感情景交融，意境高遠，美感誘人。詞人以“欣然回望處，天水足為鄰”句，為全詞作結，意蘊深遠。詞人不只是讓人看到水天一色的美景，更是讓人在水天一色的佳妙之中，追求高遠清碧的人生境界。是很值得回味的。

二

連接根脈，在本源上體鑒美。這是詞人王瓊之《黃州遺愛湖十二景》同牌詞組的又一大特色。明清不少詞話家都主張，任何詩詞作品，都要有一定的文化底蘊。所謂文化底蘊，就是人類精神成就的廣度和深度，即人或文藝作品所秉持的可上溯較久遠的文化根脈，或文化積淀。這底蘊可以是民俗的，可以是史實的，也可以是經典的故事。沒有底蘊的作品有如一杯白水，淡然無味，且毫無想象之空間。詞人王瓊深深懂得了這個道理。而她的高明，在于她連接根脈，在本源上豐富詞的底蘊，增添詞作的美感。置身遺愛湖東坡問稼景區，首先映入眼簾的是巨型碑刻《東坡田記》。讀罷《東坡田記》，對東坡問稼景區大體有了了解。其中，“流連其間，新境舊韻，賞心悅目”，“詠斯田也，俯仰自適天地，榮辱笑寫春秋”之文句，尤其扣人心弦。轉而再讀王瓊《臨江仙·東坡問稼》：

憶昔東坡問稼，今時草木蔥蘢。茶花蔬果綠梧桐。翠禽枝上逐，幽徑海棠風。 何處當年曳杖？重來應慰仙翁。故園依舊月融融。一懷清夢遠，天際幻歸鴻。

讀罷斯詞，縈縈于心，別有一番情趣。

在一般人眼里，黃州遺愛湖之東坡問稼景區，除了平坦的園區大道，便是各種不知名的樹林和草地。其實，這個景區，對于蘇東坡的人生來說，是至為重要的景區。蘇東坡因躬耕東坡，而在一定程度上改變了家境清貧之窘狀；而自號東坡居士并名揚古今；而使自己定位于“識字農人”這個層面，并進一步與黃州黎民百姓建立了深厚的感情；而進一步悟得了“出世為人，入世為事”的禪學寓意……如果舍去了這些，東坡問稼景區就很難與一般公園的景色相區別了。應該說，它的真正的秀美，是其內蘊。詞人王瓊在其詞《黃州遺愛湖十二景》之《臨江仙·東坡問稼》中，以“憶昔東坡問稼”六字起興，將筆觸一下子連接根脈，讓人們不只是在“今時草木蔥蘢”的現實景色上體鑒美，而是在其本源上去體鑒美。使人的思緒與蘇東坡的《東坡八首》相連接。與蘇東坡的“雨洗東坡月色清，市人行盡野人行。莫嫌犖確坡頭路，自愛鏗鏘曳杖聲”的意境和韻致相連接；與蘇東坡當年貶謫黃州時的困窘、當年的愁懣、當年的嬗變相連接；與蘇東坡當年與黃州父老鄉親深情厚誼，以及蘇東坡當年躬耕東坡所得到的豐厚的人生收獲相連接。這不僅使人感受到東坡問稼景區的深厚的文化底蘊之美，而且感受到現實景色的文化承載之美，致使詞中那“梧桐”“海棠”“曳杖”的這些詞語別具韻味和蘊涵。最后，詞人以“一懷清夢遠，天際幻歸鴻”十字作全詞之結，留給鑒賞者以無限的想象空間。詠詞賞景，使人審美情趣和審美追求升華到一個新的層面。這不謂不是王瓊詞之高人之處。

三

實景虛寫，靈動飄逸。這是詞人王瓊《黃州遺愛湖十二景》同牌組詞的第三大特色。古往今來，對于詞的寫作有許多高見。其中，許多大家都主張，“詞以空靈為主”“音詣綿邈”“空中蕩漾，是詞家妙訣”“必如天上人間，去來無跡方妙”“生香活色，當在即離之間”……。即使如豪放派之先宗的蘇東坡《念奴嬌·大江東去》亦未背之。其中“灰飛煙滅”“人生如夢，一樽還酹江月”等句，便是例證。詞人王瓊的《黃州遺愛湖十二景》在這方面做得是很有成效的。

綜觀黃州遺愛湖十二景區，景物最實，場面最壯觀，景色最具特色，文墨韻味最濃的景區，當屬“一蓑煙雨”景區。在“一蓑煙雨”景區里，有高聳入云的蕓香閣，有鐫刻關于蘇東坡的詩詞文碑刻石林，可謂氣勢恢宏，人間少有。可謂不止是一個景物可有一首詩詞。即便是一尊巨型詩詞石刻，亦足可寫出幾首詩詞來。如何在“臨江仙”詞牌下，用寥寥58個字，描繪這個景區的別具特色的意境和秀色？詞人王瓊采用了實景虛寫、以空靈為主的表現手法，使得這個景區的景物“生香活色，當在即離之間”。且看王瓊筆下的“一蓑煙雨”景區：

漫向湖濱徐步，垂絲款款相牽。來尋幽徑覓靈泉。一蓑煙雨路，吟嘯共誰邊？ 吟罷大江東去，穿行寒食林間。蕓香樓閣欲擎天。香隨云夢繞，碑字寄坡仙。

——《臨江仙·一蓑煙雨》

吟罷王瓊的詞，回想“一蓑煙雨”的情景和深厚的內涵，使人大有虛中見實，實而虛化，天上人間，去來無跡，空靈飄邈之感，不禁拍案叫好。詞人王瓊在這首詞里，以“垂絲款款相牽”“來尋幽徑覓靈泉”句，將實虛化為意、為情、為感；以“一蓑煙雨路，吟嘯共誰邊”句，將虛化實，讓人在虛中見實，文海鉤沉，回味當年蘇東坡沙湖相田途中遇雨之景況、之情意、之感悟。一句“香隨云夢繞”，其寓意何等豐富，其情感何等綿邈；一句“碑字寄坡仙”，又是何等耐人尋味。吟誦至此，不得叫人由詞到景，由景到詞，思情相繞，美感油然而生。

總之，黃州遺愛湖十二景，與詞人王瓊的《黃州遺愛湖十二景》同牌組詞都是美不待言的。遺愛湖十二景區是美的客觀存在，而王瓊《黃州遺愛湖十二景》同牌組詞，是美的客觀存在的詩化，是又一個新的層面上的美。游景區，誦詞作，別有韻味在心頭。生長于盛世的黃州遺愛湖里十二釵，將越發靚麗，越發為世人所愛戀。

（作者系黃岡職業技術學院研究員、中國蘇軾研究會副會長、中華詩詞學會理事、黃岡市東坡文化研究會會長）