施嘉寧：喜劇是人們的剛需

何蘊琪

《歡樂喜劇人》用了一種全新的敘事方式，把那些成名的喜劇演員帶入到一種真人秀的環(huán)境當中，逼他們在這種環(huán)境當中發(fā)揮最大的潛能，讓他們成長，這是一個電視作品，而不僅僅是一個喜劇的門類。

“喜劇類節(jié)目的價值被大大低估了。”這是《歡樂喜劇人》總導演的感嘆。《歡樂喜劇人》是今年綜藝類電視節(jié)目里面的一匹黑馬，根據(jù)最新的索福瑞報告，這檔東方衛(wèi)視制作的喜劇競技類真人秀節(jié)目，今年一季度錄得收視率第一的成績，飯桌上人們開始談?wù)撔≡涝馈⑸蝌v、宋小寶這些喜劇明星們的名字。這檔節(jié)目從去年元旦過后開始投入制作，所以到今天也就是一年半時間，已經(jīng)播出兩季，在喜劇節(jié)目低迷的今日，確實可以算是一個特別的現(xiàn)象。為什么一檔喜劇類節(jié)目可以成為一種現(xiàn)象，背后透視的是怎樣的文化現(xiàn)象和觀眾心理？《南風窗》記者對《歡樂喜劇人》的總導演施嘉寧進行了專訪。

施嘉寧，80后，東方衛(wèi)視《笑傲江湖》的創(chuàng)始人和總導演，當時做完《笑傲江湖》第一季之后，還沒來得及分享勝利的果實，他就面臨更大的挑戰(zhàn)，成為另一檔喜劇節(jié)目《歡樂喜劇人》的總導演。問及節(jié)目開播一年半以來的感受，施嘉寧說，每一季的心情都不一樣，每一次在節(jié)目籌備的時間點上都非常煎熬。“第一季更多的是一個創(chuàng)業(yè)的過程吧，你初創(chuàng)一個品牌，一個節(jié)目，然后從無到有，從懷疑到相信，從不看好到看好，那么第一季其實完成的是這樣的一個過程。后來因為第一季從收視率上也好，從影響度上來說也好，都獲得了很好的口碑，那么到了第二季，即便以前有了一定的口碑和積累，人家仍然還是會對你存在懷疑，你能不能成為一個真正的現(xiàn)象級節(jié)目？第二季的壓力就在這里。第三季就需要考慮怎么讓這個節(jié)目有一個變化、創(chuàng)新、突破，這對于我來說也是一個新的挑戰(zhàn)。所以每一次遇到的困難都是不一樣的。”

笑的背后可能是悲傷

《南風窗》：在之前你有提到，在中國，喜劇類的節(jié)目是被低估了，那么做完這個《歡樂喜劇人》之后，你是怎么重新看待中國的喜劇問題呢？

施嘉寧：在當時，中國的喜劇有點像邊緣創(chuàng)新，像《泰囧》這樣的喜劇類電影，說明了觀眾對喜劇的需求還是很大的。以前也有很多的喜劇節(jié)目，但是創(chuàng)新力度不夠，套路老套。我之所以做《笑傲江湖》，是因為看到市場的需求，同時借鑒以前喜劇節(jié)目的經(jīng)驗，用我們的理念，去創(chuàng)新去突破，滿足觀眾需求。而且當時有個大環(huán)境就是，很多電視臺在做歌舞類或者真人秀這樣的節(jié)目，這些節(jié)目都已經(jīng)是標桿式的節(jié)目，如果我們再去做，很難再去超越，所以就想到了做喜劇節(jié)目。而且這個門類上還沒有什么王牌節(jié)目，那我們就去試試看。

《南風窗》：你剛剛談到的喜劇創(chuàng)新的問題，應(yīng)該怎么理解？

施嘉寧：不管我做《笑傲江湖》還是《歡樂喜劇人》，我是從電視理念上去創(chuàng)新的。比如像趙本山、宋丹丹的小品，你很難去超越、創(chuàng)新或者改變。但是我用電視理念去做節(jié)目，像《笑傲江湖》，我借鑒的是《中國達人秀》的經(jīng)驗，用達人秀的理念去做選秀類的戲劇節(jié)目，這跟央視小品大賽這樣的節(jié)目是不一樣的，我們是把喜劇和真人秀放在了一起。現(xiàn)在很多媒體把真人秀妖魔化了，其實真人秀是在講人的故事，那么這些喜劇的同業(yè)人也有自己的故事，而且他們的故事或者喜劇張力會更大，因為笑的背后可能蘊含著悲傷或者一些不為人知的情感，這就形成一種反差，帶有巨大的張力。所以其實我們做的不僅僅是一檔喜劇節(jié)目，更多的是回到了人的本身。

《笑傲江湖》的口號叫“生活百般滋味，人生需要笑對”，《歡樂喜劇人》的核心是一句話“搞笑，我們是認真的“，這是我們的價值觀和理念，是別的喜劇節(jié)目所沒有的。笑點是喜劇節(jié)目的外衣，是吸引觀眾的手段，但是最重要的還是你能不能賦予這檔節(jié)目價值內(nèi)涵。這就是為什么這兩檔節(jié)目能成為中國最受歡迎的喜劇節(jié)目的最根本的原因。

《南風窗》：關(guān)于真人秀，你還可以再多說一些導演方面的考量和安排嗎？

施嘉寧：之前我們做達人秀，從來沒有人會想過在達人秀的基礎(chǔ)上加上喜劇因素，會是什么樣的效果，這在全世界來說都是沒有的。我用喜劇手法加上達人秀的敘事模式，混搭以后變成了《笑傲江湖》。《歡樂喜劇人》其實是受到《我是歌手》的啟發(fā)，全世界沒有一檔做喜劇演員的專業(yè)PK的節(jié)目，但是喜劇演員比歌手更機智更有張力，很多人只看到喜劇演員臺前帶來的歡樂，但是看不到他們背后的辛酸，我們做這個節(jié)目就知道他們每創(chuàng)造一個段子有多痛苦。所以我們做《歡樂喜劇人》這個節(jié)目就可以全方位地展示他們的狀態(tài)。

喜劇人的共性

《南風窗》： 《歡樂喜劇人》現(xiàn)在在評獎方面也有一些質(zhì)疑聲音，包括冠軍是不是內(nèi)定等等這樣的質(zhì)疑，你是怎么看待這個問題的？

施嘉寧：沒有內(nèi)定，這些都是網(wǎng)友的猜測，因為其實在現(xiàn)場來說，誰的人氣高，誰的段子效果好，這個是一目了然的，所以現(xiàn)場觀眾的判斷還是比較公平公正的。

《南風窗》：剛才談到喜劇人的故事。就你認識的一些喜劇人，你覺得他們是一群什么樣的人呢？

施嘉寧：他們都有一些共性，他們在臺前都表現(xiàn)得很開心，發(fā)光發(fā)亮，但是臺下可能并沒有那么快樂，甚至會很內(nèi)向，比較害羞。

《南風窗》： 《歡樂喜劇人》講述的是一個怎樣的關(guān)于喜劇人的故事呢？

施嘉寧： 《歡樂喜劇人》的成功是一種電視思維的突破，不是喜劇的突破，不是因為節(jié)目里某些段子的成功而讓這檔節(jié)目成功，而是它用了一種全新的敘事方式，把那些成名的喜劇演員帶入到一種真人秀的環(huán)境當中，逼他們在這種環(huán)境當中發(fā)揮最大的潛能，讓他們成長。這是一個電視作品，而不僅僅是一個喜劇的門類。

這是一檔明星的競技真人秀。首先它是在講一個故事，它用12期的篇幅來講一個故事，有6位喜劇勇士進入到游戲當中，最后誰能在這個競技中獲勝，其實它講的是這么大的一個故事。不要局限在喜劇本身，當然它是加上了一個門類，正因為加上了這個門類，讓它變成了世界上獨一無二的原創(chuàng)節(jié)目。其實不是說在喜劇上有了什么突破，而是在電視領(lǐng)域里面我們開拓了一個新的屬于中國人自己創(chuàng)作的原創(chuàng)的喜劇門類，我是這么看待這個節(jié)目的真正的意義的。

一方面，它成了中國電視節(jié)目創(chuàng)新上很好的一個范例，另一方面是引領(lǐng)了觀眾的審美。過去我們對喜劇節(jié)目的認識還是停留在30年春晚里面，但是《歡樂喜劇人》就讓大家看到了很多不一樣的創(chuàng)新點。

一個關(guān)于勇士的故事

《南風窗》： 你怎樣看待這些年喜劇遇到的瓶頸？

施嘉寧：喜劇是人們的剛需，不管是在哪個國家哪個時代，人們都需要這樣的快樂。但是越來越多的人覺得現(xiàn)在的喜劇沒有以前好玩了，經(jīng)典的段子越來越少了，這是有很深層次的原因的。因為我們能夠表現(xiàn)喜劇的手法太單一了，就像你說的，像《碰瓷》這樣的小品，我們越來越不敢去觸碰，那么我們應(yīng)該怎么去做喜劇？

喜劇從來都是人們的重要需求，最容易引起人的共鳴的東西，但是這些年喜劇很難做了，可能大家看到《歡樂喜劇人》收視率高了，喜劇可以做了，但是《歡樂喜劇人》為什么受歡迎？因為它劍走偏鋒，它走的是人性的路，不是說《歡樂喜劇人》的作品多么有震撼力，而是它的作品加上了真人秀以后形成了一種化學反應(yīng)，讓觀眾除了關(guān)注作品的好笑之外，還關(guān)注到了人性、對人生的態(tài)度、價值觀，這要混搭以后才能形成化學反應(yīng)，所以單純談?wù)撓矂∈菦]有意義的。但是你還是要打破枷鎖，讓大家感受到真善美，給大家?guī)砜鞓罚@是中國喜劇面臨的困境。

所以我要把人性的東西加進去，《歡樂喜劇人》是一個有人性的溫度的節(jié)目，它是講一個個人的故事，一個個勇士的故事，可能看一兩期你是感覺不到它的意義的，但是傳媒這個東西，都是在潛移默化中影響著人的，慢慢的你會感覺到它的價值它的意義所在。我們是換了一種方法一種角度去傳遞精神。我們的喜劇演員都是有各自的定位針對的人群，他們觸及到的是我們中國各個階層的方方面面，這就是我們這個節(jié)目說的敘事的功能，真人秀的力量就在這里，這是觀眾可能意識不到的。但是《歡樂喜劇人》的成功不只是段子的成功，當然段子的成功也是很重要的，但最重要的是觀眾慢慢在這個節(jié)目的背后看到的價值觀的力量。

人，精神，力量

《南風窗》：很多觀眾會把自己投射進節(jié)目里面，因為在這些人身上體現(xiàn)了人性、體現(xiàn)了精神的力量。

施嘉寧：其實在做這個節(jié)目之前，很多人質(zhì)疑，為什么要叫《歡樂喜劇人》，因為喜劇人其實是個病句，但我要的就是這種反差，我想告訴觀眾我要做的是“人”。《歡樂喜劇人》的落點是人，我要去樹立一個個喜劇人的形象，人物的背后都有他們的精神和內(nèi)在的力量，普通觀眾看這個節(jié)目不會有直觀的分析，他們可能不會直接跟你來談?wù)撐以谶@個人身上看到了什么樣的精神和價值觀，他可能只會跟你說一句這些喜劇人不容易。這說明觀眾開始關(guān)注喜劇人了，他們演什么已經(jīng)不重要了，而是他們身上所表現(xiàn)出來的精神力量才是最打動人心的。所以單純做一檔喜劇節(jié)目是難以取得成功的，你必須加入人性進去，形成混搭，才能產(chǎn)生化學反應(yīng)，這是一個化學公式，否則很難在這樣的環(huán)境之下達到沸點。

《南風窗》：當然節(jié)目里很多作品的演繹都是不錯的。

施嘉寧：其實到了那個時候，觀眾關(guān)注的已經(jīng)不是這個小品本身演的是什么了，而是關(guān)注宋小寶這個人，我們在之前對他有過很多的鋪墊，包括他為什么到這個節(jié)目上來，就是因為大家不看好二人轉(zhuǎn)，認為二人轉(zhuǎn)是很低俗的，他來這個舞臺就是想證明自己，證明給大家看。包括我們這期做的潘長江老師，都是有他們的意義的。其實每一個喜劇人都是一個故事，我們需要媒體把這樣的精神和正能量傳播出去，因為觀眾是需要點撥的，他不像我們做節(jié)目的，一開始就有很深層次的思考，所以我覺得我們的電視節(jié)目需要加大我們的表達力度，因為現(xiàn)在電視節(jié)目的門檻很低，有很多魚龍混雜的節(jié)目，這是我作為一個從業(yè)人員覺得很丟臉的一件事情。真正的精品，每一個高收視率的節(jié)目，背后都是有很深層次的文化思考，我們首先需要這個東西作支撐，然后再去做電視節(jié)目。

《南風窗》：對，我相信是這個樣子的，雖然說從收視率上來說看起來是很市場化的一個標準，但是一檔節(jié)目能取得高收視率，也從側(cè)面說明了這檔節(jié)目帶給人們的滿足，我覺得這個可能才是最重要的原因。

施嘉寧：嗯，我覺得我們還算是比較成熟的電視人，很多人會問我為什么能把兩檔節(jié)目都做得那么好，我覺得是因為：第一，我們有多年的真人秀節(jié)目的訓練，我們懂得什么是真正的真人秀；第二，從我自己的學習背景來說，我是學戲劇的，我懂得什么是真正的戲劇。我懂得真人秀，懂得戲劇，還懂得觀眾的需求，所以我才能把這兩檔節(jié)目都做好。