人物類新聞作品敘事學初探

趙利利

[摘要]新聞是非虛構的敘事文本，人物類新聞作品是研究新聞敘事學的重要范本。本文以熱奈特的敘事學理論為基礎，以《南方人物周刊》的新聞文本為案例，通過文本分析方法剖析深度報道作品的敘事規律，探討敘事學策略對于新聞作品內容建構的可能性功能以及敘事學理論對新聞業務的指導意義。

[關鍵詞]南方人物周刊；新聞敘事學；同故事敘事

新聞是非虛構的敘事文本，人物是敘事的關鍵因素，人物類新聞作品是研究新聞敘事學的重要范本?！赌戏饺宋镏芸肥菄鴥葟V受讀者推崇的人物類新聞周刊。本著“記錄命運”的創刊宗旨，《南方人物周刊》的人物寫作方式和敘事策略形成了一種不可忽視的新聞敘事類型，從理論層面分析這些文本對新聞敘事學理論體系的完善有著重要意義。

一、同故事敘事

20世紀初期，普羅普作為敘事學的鼻祖，首先引進了人類學“功能”的概念。1969年，法國國立科學研究中心研究員托多洛夫在《（十日談）語法》中首次明確提出“敘事學”的概念，并提出，敘事學作為文本研究的學科意在探討敘事的外在形式、深層本質以及敘事的功能。法國敘事學家熱奈特則關注敘事文本的語法范疇，通過對敘事者、敘事視角等面向的研究探討敘事理論的可能性。熱奈特和托多洛夫分別研究了“敘事學”基本問題中“敘”和“事”的部分。

敘事者通常是指敘事文本中講故事的人。在熱奈特的理論體系中，敘述者在他所講述的故事中是否出現構成了敘事者類型的一種尺度，敘述者不出現在他講述的故事中叫做異故事，敘述者作為人物出現在他講述的故事中叫做同故事。確定故事之間的關系后，熱奈特界定了故事層的概念。熱奈特認為敘事講述的任何事件都處于一個故事層，第一層次的敘事主體為故事外主體，第二層次（元敘事）為故事主體。元敘事和它插入其中的第一敘事之間構成不同的關系，這些關系對敘事的意義指向發揮著重要作用。熱奈特將敘述者地位歸納為四種基本類型：異故事做事內；異故事/故事外；同故事做事內；同故事做事外。本文主要分析《南方人物周刊》文本中同故事敘事類型中的故事內敘事和故事外敘事。

二、《南方人物周刊》的敘事分析

（一）同故事/故事內

同故事/故事內敘事者敘事是《南方人物周刊》中經常用到的敘述形式。故事內敘事通過事件中的人物講述故事，敘事者并不直接面對文本閱讀者。2014年第37期題為“無法歸來”的文本中，作者多次用到了故事內敘事。

①4年前，陳招娣的丈夫李如興在這間生身的平房里逝去，終年67歲。

②他在農場時的同伴們認為，這起源于早年在閩北農場放排、長期浸泡水中引發的雙腿脈管炎。

③“醫生說，如不一次截完，會順著腿一路爛上來?！?/p>

④對于鄰居胡定國來說，李如興只是次第逝去的難友中的一個。每年固定兩次的閩北農場舊人聚會，參與者都在減少。

以上四句話是“無法歸來”中用來說明事件行為者李如興“去世”的句子。句子①為隱含作者作為故事的主要敘事者直接面對文本閱讀者講述故事，隱含作者的敘述屬于第一敘事層。句子②為第一敘事層中的人物“農場時的同伴們”面對非文本閱讀者講述故事。在本篇寫作中，“農場時的同伴們”直接面對的是前去采訪的記者，“農場時的同伴們”的敘述屬于第二敘事層。句子③為直接引語，聯系上下文可知，這里直接引語的發聲者應該是李如興的妻子陳招娣，直接引語同樣以前去采訪的記者為講述對象，陳招娣所說的話語屬于第二敘事層，同時，陳招娣的話語行為中包含了下一個層次的敘事，即醫生對于李如興死亡過程的講述。句子④中李如興的鄰居胡定國作為故事的講述者，胡國定的話語面對記者，同樣屬于第二層次的敘事者。由此可見，在說明“李如興”去世的故事及其相關事件的過程中，作者使用了三個不同層次的敘事者，這三個層次分別為隱含作者（第一層次），李如興的農場同伴、陳招娣、胡定國（第二層次），醫生（第三層次）。相對于第一層次的隱含作者直接敘事，第二層次和第三層次的故事內敘事被使用的次數更多，這種敘事策略整體上保證了話語來源的多樣性，使得新聞作品更加真實、客觀、平衡。三個層次的敘事者并不是簡單重復同一故事的基本構成元素，而是分別發揮了不同的敘事作用，隱含作者陳述基本事實，第二層次的敘事者分別敘述了李如興去世的歷史原因、直接原因等事實的邏輯脈絡，尤其是句子④中故事內敘事與第一敘事層屬于純主題關系，胡定國的敘述將文本主題從李如興個體的去世升華到了群體的隕落，發揮了管理文本內在結構的職能。

“無法歸來”講述的是一個特殊群體因歷史遺留問題導致的晚年生存困境的故事，胡定國和李如興是故事中的主要行為者，李如興的去世是故事中的關鍵事件之一。作者在進行“敘”這一文本操作時，“敘”的對象“事”已經發生，作為非虛構寫作的新聞敘事，故事中行為者之一的李如興的言語行為和敘事聲音無法直接呈現，李如興相關的事件串只能通過相關人員之口得以拼接成型。上述節選片段中，講述李如興故事的是同樣參與故事的妻子陳招娣、農場同伴、鄰居胡定國，這些敘事者作為“人物”在他們講述的故事中均有出現，因此是同故事敘事類型。同故事敘事發揮了新聞敘事中“見證人”的作用，使得新聞文本更加客觀、真實、具有可信度。

（二）同故事/故事外

同故事做事外敘事者類型也屬于熱奈特提出的敘事者地位的四種基本類型之一。同故事說明故事的敘事者參與故事的進程，故事外說明故事的講述者屬于第一層次的敘事。這種敘事者類型強調敘事者身份與當事人身份的統一性，因此在新聞寫作中比較少見。但是，在《南方人物周刊》的非虛構寫作欄目中有一種類似于自白的文體叫做口述，口述作品通常由故事中的人物本身講述發生在自己身上的故事。如下文的節選片段。

那個時期我住在中關村，經常路過，只要我路過那個店，總會進去流著口水，看一會摸一會，但是買不起。后來到了新東方工作，大概大半年之后收入好起來，很快就買了蘋果。我先買了第一臺筆記本，鋁合金的，26000多吧，比IBM筆記本還貴個幾千塊。后來又買了臺式iMac。我記得買臺式機之前我就買了iPod，第一代iPod只有火線接口，所以沒買，而且中關村賣得特別貴，要五六千。我買的是第二代還是三代，就是圓的滾輪上面有4個觸碰式的按鈕，大的那個，能放特別多的歌，我平時硬盤里有幾百G的歌。當時好像是三四千塊錢，作為一個MP3播放器我覺得非常昂貴，雖然不差這個錢但也還是覺得特別昂貴，因為你會假定一個MP3播放器應該是一兩千以內。但是回家連上電腦，把歌拷進去，只用了一個多小時，我就覺得這是非常超值的，如果我事先充分玩過這東西，就算七八千我也會買。

以上文字來自《南方人物周刊》2016年第10期的口述文本。文本主要是主人公羅永浩面對受述者講述自己的故事。事件串中所有的事件、行為者、場景的講述都由羅永浩自己獨立完成。敘述客體是羅永浩自己的故事，因此是同故事敘事類型。羅永浩的話語講述形成第一個層次的敘事，故事中其他人物自始至終都沒有發生敘事行為，整個文本并沒有出現插入第一敘事層的其他元敘事，因此，羅永浩的自述屬于故事外敘事者類型。

在人物類新聞作品中，敘事的根本目的是突出人物的行為事跡、心路歷程或者精神風貌，即人是敘事的全部客體。人物類非虛構寫作有時以人物群像的形式出現，但多數情況下，人物報道以個體的人物為報道對象。在以揭示主人公情緒起伏、思想變遷和心路歷程為主題的報道中，即使使用相對客觀的隱含作者第三人稱敘事，仍然影響讀者對主人公接受的心理界限，第三人稱敘事客觀上被閱讀者理解為作者對主人公元話語的轉述，那么，“作者是如何知道主人公的心理變化的？”這樣的問題就成為讀者心中最直接的疑問，主人公不受外來因素干預完全自主敘事反而更能避免讀者接受信息時的心理干預，達到人物內宇宙活動直接展示的敘事效果。

結語

隨著信息技術的發展和媒體融合的深入，人物類新聞作品越來越受到讀者的歡迎，而這種非虛構的寫作方式實質上就是新聞敘事的豐富和拓展。新聞敘事要求新聞作品的寫作者用敘事符號（語言、圖像、計算機程序）重構或者再現符合新聞價值標準的事實。因此，掌握新聞敘事技巧、合理使用敘事策略不僅能夠有效傳播事實，更能產生對于意義的自主思辨，這是新聞業界需要重視的領域。