淺議現代民間繪畫藝術風格的創新

摘要：文章試通過對現代民間繪畫屬性的探討，來解決現代民間繪畫藝術風格創新的問題，即現代民間繪畫并非法律意義上的民間繪畫，它的作者也不局限于農民，應該允許有多方面的嘗試和創新。

關鍵詞：現代民間繪畫； 屬性； 藝術風格 ；創新

一直以來，不管是在官方還是民間，現代民間繪畫在大多時候被稱為“農民畫”，因著這個約定俗成的稱謂，人們普遍認為那些不是農民身份的人去畫“農民畫”，或者這幅畫看上去有了“專業”的味道就是背離了“農民畫”。對此，筆者以為，在研究探討現代民間繪畫藝術風格創新之前，必須認清它的藝術屬性。

一、現代民間繪畫是否屬于民間繪畫

現代民間繪畫是在傳統民間藝術的基礎上發展起來的，但并非單一的傳承，而是有機地吸收融合了母體的精華，它具有自己獨特的藝術特征，是一個具有蓬勃藝術生命力的完整個體。這一點似乎沒有人持異議。但是，有一種現象是值得注意的，那就是有許多人在持有這一觀點的同時，又在字面或口頭上用“民間繪畫”去表述現代民間繪畫。或許，如有些觀點所認為的，這只是從與“專業”相對的角度出發所說的“民間”，而非真正的民間繪畫。表面上看，這么解釋不無道理，但深究之下，卻會發現本領域內表述的含糊不清將可能帶來其它領域的混亂。其中最為突出的，是表現在法律保護方面。法律上對于何為民間繪畫作品，有著非常明確的界定，它具有集體性、區域性、延續性的特點，一般而言很難明確最初的創作者，而在特定的區域由創作成員世代相傳、共同使用。故而在著作權保護上有四大難點，即受保護范圍、權利主體、內容及受保護程序、行使規則。顯然，現代民間繪畫不屬于以上范疇，作者的著作權更容易受到法律的保護。如果畫鄉工作者在這一問題上繼續含糊其詞，將會給法律保護的實施帶來障礙，一旦發生了權利的侵害，將會導致法律適用的混亂，從而造成不必要的損失。

二、現代民間繪畫作者的組成

現代民間繪畫作者必須是農民或者強調他的農民出身，這種觀點的得出，從很大程度上是受了“農民畫”這一字面概念的影響。誠然，現代民間繪畫的產生，確實是在上世紀五十年代的農村，繪畫的作者也的確是真真正正的農民，但“農民畫”這種稱謂無疑是不科學的。“農民畫”這種概念的形成有它特定的歷史和社會條件，它是符合那個年代的。但隨著社會經濟的不斷發展，城鄉差別的日益縮小，農民這一概念已經不再那么涇渭分明，他們已經不再是單一地耕田農作，而是扮演著多重的社會角色；同時，一些有繪畫愛好的城鎮居民也加入到創作中來，他們中有美術教師、國家公務員、退休職工、私營業主等等；此外，有一些地區主要是漁民、牧民在從事現代民間繪畫的創作，比如浙江舟山地區、青海湟中等，作者隊伍呈現多樣化。因此，在上世紀80年代后期，“農民畫”被文化部重新命名為 “現代民間繪畫”，這一轉變是完全合理的，我們不能再以作者成分來區分這一畫種。再者，對于現代民間繪畫而言，只要它的作者是非學院派的，就不應只局限于農民，這樣也更有利于現代民間繪畫的發展。

三、現代民間繪畫藝術風格的創新

筆者試從以下三方面分析：

（一）創作題材

正如前文所言，既然“農民畫”的作者成分已經發生了事實上的轉變，“農民畫”就是“現代民間繪畫”，那么它的題材就不可能只局限于鄉村生活。一般而言，現代民間繪畫的創作題材多以各地和各民族的風土人情、生產生活為主要內容。隨著時代的發展，一些新的元素也加入進來。反映現代生活的作品越來越多。筆者竊以為，只要能畫出現代民間繪畫所特有的稚拙、天真和無拘無束，就值得肯定。

（二）構圖

在現代民間繪畫創作中，滿構圖比比皆是，甚至在某些地方上升為一種“定律”，仿佛必須把畫面“撐”滿才算一幅好作品。筆者認為，“滿”構圖之所以在創作中被廣泛應用，是和它的“補拙”功能密不可分的。我們知道，大部分現代民間繪畫作者在藝術修養、創作能力上是有所欠缺的，輔導者要求他們把畫面畫滿，實在是用心良苦。一來畫面看上去豐富多彩有“看頭”，二來把場景畫全畫滿，也可以掩蓋作者“繪畫功力”的不足，同時，也以所謂的“沒有功勞也有苦勞”來打動觀者。筆者竊以為，現代民間繪畫是屬于群眾文化的范疇，如果一味以“專業”的眼光去要求他們，那現代民間繪畫的創作將沒有那種簡單的快樂存在。而況，在藝術創作中，難道只能做“加法”而不能做“減法”嗎？固然，這需要現代民間繪畫作者具備更高的創作技巧，但如果作者自己有心在藝術的領域中有所拓展，我們又何妨鼓勵之？

（三）色彩

人們總習慣用“色彩艷麗”、“設色飽滿”來形容現代民間繪畫，好像它本應該是這種色彩，并以此作為評價現代民間繪畫的標準之一。一旦畫面色調統一或呈現灰色調，就是“叛徒”，是向“專業”的投降。這種觀點是值得商榷的。大紅大綠固然可以堅持，有其他的嘗試也未嘗不可。不允許現代民間繪畫向專業學習，從表面上看，似乎是像有些觀點所認為的，是為了保持它的藝術獨立性，殊不知，現代民間繪畫從它誕生的那一刻起，就沒有離開過專業人員的輔導。現代民間繪畫不光是從它的母體——民間藝術中汲取養分，還有向學院藝術的學習，通過輔導者和作者的共同努力，再轉變成為現代民間繪畫自己相對獨立的個性。因此，色彩的轉變并不是丟棄了本源，而是風格的拓展。

現代民間繪畫是一個年輕的藝術種類，筆者以為，我們不必給它設定太多的條條框框，應該允許它有多方面的嘗試和拓展，即便是暫時的彎路，也總比滯步不前好。

參考文獻：

[1]吳漢東，劉劍文等著.知識產權法學[M].北京大學出版社，2002.

（作者單位：浙江省嘉興市秀洲區文化館）