《日出·印象》與《江山如此多嬌》比較研究

楊麗

[摘要]通過《日出·印象》和《江山如此多嬌》為研究對象，分析兩幅圖獨特的繪畫語言，從色彩方面比較風景繪畫中印象派繪畫和命題性中國畫各自追求的不同意境。

[關鍵詞]日出·印象；江山如此多嬌；繪畫語言；色彩；意境

一、創作的初衷

1874年莫奈和一群青年畫家在展覽中展出《日出·印象》，有人嘲諷以莫奈為首的青年畫家為“印象派”，于是這群年輕畫家就以“印象派”來作為自己的繪畫風格。1959年，中華人民共和國欣逢十周年國慶，人民大會堂竣工在即，中共中央決定在二樓的宴會廳懸掛一幅以毛澤東詞作《沁園春·雪》為立意的中國畫巨作，并選定由金陵傅抱石和嶺南關山月聯袂創作完成，《江山如此多嬌》成功地以傳統中國畫的形式，通過對中華大地寬廣遼闊的地域形象的描繪，表達了新中國作為一個泱泱大國的現代風貌。都是紅日映射下的景色，一幅是西方油畫，一幅是東方的中國山水畫，兩者都是畫家匠心獨運的杰作，兩幅畫在中西方都有著重要的意義。

二、獨特的繪畫語言

《日出·印象》（圖1）是1873年莫奈于阿弗爾港口畫的一幅寫生油畫，是莫奈的印象主義繪畫的開山之作，它標志著印象派繪畫的誕生，并且快速地被世人所認可，深深地影響了很多畫派。《江山如此多嬌》（圖2）是1959年傅抱石和關山月在北京新建的人民大會堂所繪的巨幅山水畫，是以毛澤東主席所作的詩詞《沁園春·雪》的意境所創作的繪畫。毛澤東主席親自為繪畫題句“江山如此多嬌”，繪畫主要圍繞詩詞里的“嬌”進行創作。

《日出·印象》和《江山如此多嬌》都是繪畫了大海、日出。前者是描繪了畫家對自己家鄉海景日出時出海的一種印象，在畫面中，在由淡紫、微紅、藍灰和橙黃等色組成的色調中，一輪冉冉升起的紅日映射在海面上，此時，天空、海水、建筑在畫家輕松的畫筆中融合為一體，能感受到海面上的霧氣還在空氣中流動，整個畫面都籠罩在灰色調中。后者則是關山月和傅抱石先生根據毛澤東主席的詩詞《沁園春·雪》所作的畫，春夏秋冬的四個季節，整幅畫在一輪紅日的照耀下顯得生機盎然，籠罩在紅光下，真應召了“紅裝素裹，分外妖嬈”，前景右角是采用青綠山水重彩畫的高山下幾棵蒼勁的松樹，左角是用墨筆畫的長城、高山直到平原，遠處則是大片的云海籠罩著雪山，右上角是一輪沖破了天空的紅日。畫面左上角題了毛澤東主席的“江山如此多嬌”六個字，在遠處日出的照耀下，天空被染紅了，整個畫面表現出了我們偉大祖國的風貌，近景是江南青綠山川、蒼松翠石，遠景是白雪皚皚的北國風光。通過大海的繪畫，表現了祖國的博大胸懷和對祖國的熱愛。

三、對色彩的追求

兩幅作品都是在表現畫家真實感受，所繪畫的素材都是自己經過加工后而繪畫的物體，在《日出·印象》中的大海是用紅色、藍色、黃色等多種顏色組合，在海面上還有未調合的橙色，天空在一輪紅日照耀下，距離太陽不同的天空呈現不同的顏色，畫家的觀察之敏銳，自然中有太多的色彩值得我們去感受。他專注于每一個細微的光色變化，他的繪畫中都有一種超乎想象的靈動性，散發著色彩的生命力，莫奈的感受就是眼睛，他用顏色來帶領著人們進入他的繪畫。

在《江山如此多嬌》中，畫面上描繪的是根據江山如此多嬌中的“嬌”來創作的，它描繪的不是某一個具體的實物，這也正是中國山水畫的特征，畫面上青綠山水、翠綠色的蒼松、萬里長城、高山平原、長江大海都是作者的素材，為的也是營造祖國的宏偉壯麗的畫境。畫面上海水也被日出給染紅了，天空中都是紅色的光芒，象征著祖國的昌盛。在中西結合中，這幅畫成功地表現了作者對祖國的熱愛之情。

四、對意境的追求

《日出·印象》和《江山如此多嬌》兩幅畫都是著力表現畫家內心的感受，前者是畫家用油畫筆以速寫的方式快速捕捉日出時的感受，而不是直接描繪海水風景，畫家根據自己的感受繪畫的是印象中的日出，后者則是畫家根據已經定好的意境來表現繪畫。在題材方面，前者畫面中是畫家根據當時阿弗爾港口日出時所觀察的感受，在太陽剛跳出大海時，畫家迅速捕捉光的變化，把自己的感受融匯到畫中，畫面中一輪紅通通的太陽緩緩升起，終于沖破了平靜的海面，萬物最終露出自己的面目，在紅日的照射下，天空被染紅了，遠處景物的倒影還映射在海面上，在近處的海面上依稀還能看見三艘小船正行駛在海面上，朝著遠處的建筑物劃去，正意味著新的一天開始了，那時32歲的莫奈正是用畫筆表現著自己詩一般的夢境，給我們帶來了很多深思，萬事萬物都是有感情的，畫家把自己的感情寄托在了自然中。

《江山如此多嬌》是出自毛澤東《沁園春·雪》里的詩句。畫家要用毛筆以山水畫的形式把這首詩詞里對祖國山河的歌頌表現出來，于是經過兩位畫家苦心經營才用筆墨再現詩詞的意境，使詩情畫意水乳交融，產生出強烈感人的藝術魅力。這幅畫已經沖破了傳統的觀念，把江南春色、冰山雪嶺和長江黃河都繪畫在同一畫面中，畫上，你還能看到萬里長城，似乎這樣的景色只有在航天飛機上遨游幾天才能欣賞，此時一覽無余，沖破時空，對中國畫家來說是大膽獨創，把形式和內容完美地統一在一起，正是他們在藝術上的成功，這就是《江山如此多嬌》的意境所產生的藝術效果和藝術魅力所在。同時，《江山如此多嬌》也是按照傳統山水理念進行創作的，從整個山水畫史的角度來看，無論是哪個朝代，都缺乏現代畫家這種下意識地以完整而具體的江河山岳來指代江山之思。《江山如此多嬌》一圖體現的是20世紀中國新型文人迥異前人的山水情懷。

結語

通過《日出·印象》和《江山如此多嬌》兩幅圖的比較研究，對于了解中西方在相同的素材運用不同的材料表現畫家內在心理的不同感受是很有意義的。前者是畫家瞬間的場景感受，是內心瞬間進發的激情流露。后者是畫家根據題意和自己的藝術修養所表達的產物。可見，中西方畫家對同樣的日出，以不同的感受表達其意義，這對于更細致地研究中西方風景畫是很有意義的。