老作家的年輕小說

廣西作家龔桂華的《坦白》是一部頗具特色的長篇小說。其原題是《混帳》。“混賬”一詞，本是民間廣泛流傳的罵人用語，但小說名字用的卻是“混帳”，一語雙關，用心巧妙。一是小說中特定的意義：在“夢幻之旅”驢隊中，怨男癡女們搭伴徒步漓江，行途中不免在帳篷內產生肌膚之親，這一行為被稱作“混帳”；二是“混賬”的本意，點明了故事主人公史建業作為一名“富二代”玩世不恭的特征。從作用上講，前者為作品蒙上了情色的面紗，“混帳”這一事件，也成為后續劇情由日常反轉為非日常的一大契機；而后者點明了作品想要議論的一大社會現象：社會中充斥的富二代，大部分都沒落彷徨，浮現出“混賬”一般的模樣。作品的特色，在于從標題一直到文本結尾，處處抓人，可讀性頗豐。

朝氣蓬勃的文字。雖為老一輩作家，但龔桂華的小說構思和語言風格極具朝氣，有種80后、90后的活潑感。《坦白》內容大膽，聚焦于青年人、新一代的故事，仿佛以筆墨拓展文學的開荒者。小說文字中，不乏網絡流行用語，例如“萌萌噠”“爽死了”等，通過男主角這一無賴混賬的視角來展開敘述，加上略顯浮躁的臟話、口語詞和網絡用語，有效地貼近了年輕一輩的心理，同時也加固了男主角的形象，仿佛是從他日記中摘取的一般，更為接地氣。而在之后穿插的部分第三人稱視角的文字中，又變為了書面化的語言，使得文本搖曳多姿，絕不單一。

精巧的角色設定。男主角史建業、女主角俞小芹及副主角“魔鬼克星”，都是年方二十的年輕人。在角色的設定上，男主角是一名典型的富二代——留學美國、玩世不恭、渾渾噩噩，活得十分空虛；女主角恰與他形成鮮明對比——出身貧苦、勤奮努力、胸懷大志，立志成為一名警察。然而兩名角色的命運卻出現了極大的分歧：男主角幾乎沒有付出過努力，卻坐擁數億家產，花天酒地，大手大腳，活得順風順水；女主角刻苦學習空手道，同時勤于學業，考取了武大體校，但卻在去參加警察面試的路上遭遇不測，不僅沒能順利當上警察，還被列為搶劫事件的犯罪嫌疑人。同為二十多歲的年輕人，卻在命運上有著如此差異，著實令人唏噓、思考。其他驢隊的成員也都在旅途中有著自己的隱秘心思，這使得劇情如同一直處于風口浪尖，角色之間的鏈接仿佛一根蜘蛛絲，哪怕是一點細微的觸碰，都會發生連鎖反應，不斷破裂。他們各自間的聯系，在最后“坦白交代會”這一高潮時間一起爆發，一切的不解、疑惑交代得一清二楚，可謂“一時齊發，眾妙必備”，將劇情推向終結。應該說，小說中的每一個角色都具有自己的鮮明特點，且被作者分配得頗為得體合宜。

對懸疑的精準掌控。作品的主要題材傾向是懸疑。在驢隊徒步漓江的行程中，先從“窈窕事件”開始，原本看上去風平浪靜的故事線開始有了波動，窈窕糾集女驢友驅逐小芹、飄飄墜江自殺未遂、一行人的真實身份逐漸浮出水面……本來看上去無比平和的一場旅行，卻變得不平常起來。人們開始戰戰兢兢，開始察覺到異樣。從“窈窕事件”，到最后的被困洞中，其間作者設置了許許多多的懸念，以此激發讀者的閱讀興趣，讓人更加迫切地想要知道最后的結局，并推動劇情的發展。

多視角敘述的優越性。作品使用了兩種視角來寫作：一種是男主角史建業的視角，即第一人稱視角來敘述他親身經歷的旅途，這種視角的內容占據了大部分的篇幅；第二種是慣用的第三人稱視角，通過群像描寫敘述一些主角并未經歷的場面所發生的事情。這種在一定時候通過特別的視角來提供線索的方式，具有日本現代推理小說大師江戶川亂步的風格，讓構架更加完整，也讓作品變得復調化。

豐富多樣的元素。作品集多種元素于一身：桂林獨特的飲食、人文特色以及秀麗的山水，深藏于旅途中的案件，富二代的生活現狀，形形色色的小社會，男男女女間捉摸不透的愛意……現代人行走在古貌尚存的桂林漓江邊，隱藏各自的身份，帶著不同的目的。而貫串這趟旅途的則是“6·11搶劫事件”及長時間與其有關聯的人。俞小芹是行程中的導游，也是嫌疑人；“魔鬼克星”偽裝成一名普通驢友，事實上是個便衣警察，被派來調查俞小芹；“梁山好漢”一次走運得到了搶劫案中被扔出墻外的價值五百萬的珠寶首飾，為了找到能幫助他的人來到驢隊，窈窕也因此被盯上、并戴上了他得來的翡翠項鏈，從而被懷疑是拿走財寶的人。一樁案件，掀起如此大的波瀾，同時也讓其他驢友身陷囹圄，甚至有人最后命喪洞中。而一眾驢友，有的是騙子，有的是勞改犯，有的是億萬富婆，卻都走不過愛情這一關，為情所困；他們每個人的故事，都反映了社會上發生的種種現象。

總體看，《坦白》內容豐富多元，情節構思獨特，文筆富于青春氣息，技巧純熟，角色之間的關聯組織巧妙。說到不足，則是個別地方文字流于拖沓，導致內容未能完全展開；而想要包含的元素太多，總體上難免有點力不從心。

（張宗剛，南京理工大學詩學研究中心。本文系山東省教育廳高等學校人文社科項目“中國當代小說桃源敘事研究”階段性成果，項目編號：J0962）