從“三美”論評析“紅豆曲”的兩個英譯本

【摘要】本文嘗試運用許淵沖的“三美”論，分析《紅樓夢》“紅豆曲”在楊憲益與戴乃迭夫婦譯本以及大衛·霍克斯譯本中的翻譯。探討兩位譯者采取的不同翻譯策略，及其在傳達原作的過程中在音、形、意方面的得與失，論證“三美”原則在“紅豆曲”翻譯中的適用性。

【關鍵詞】“三美”論 《紅樓夢》 “紅豆曲” 翻譯策略 翻譯對比

《紅樓夢》是中國古典小說的巔峰，在英文譯本中，最重要的當屬英國漢學家戴維·霍克思（ David Hawkes）和約翰·敏福德（ John Minford）的合譯本The Story of The Stone以及楊憲益、戴乃迭的英文全譯本A Dream of Red Mansions.

許淵沖被譽為“國內外將中文詩詞翻譯為英法韻文的唯一譯者”。“三美”論是其奉行的文學翻譯標準，主要用于詩歌翻譯。本文從“三美”標準出發，以楊譯和霍譯“紅豆曲”為研究對象，從音美、意美、形美的傳達三方面對兩個譯本進行對比賞析，探討各自在英譯“紅豆曲”時所采取的翻譯策略。

一、“紅豆曲”原文的“三美”

“紅豆曲”是賈寶玉在馮紫英家酒席上所行酒令的酒面。“紅豆曲”原文共十行，除第九行外，采用了一韻到底的排韻形式，尾韻均押/ou/音，讀之抑揚頓挫，凸顯相思之情。此曲使用意象作比興，比如“紅豆”、“春柳”等。在中國古典詩詞中，這些意象寄予特殊感情—相思，如：紅豆生南國，春來發幾枝；昔我往矣，楊柳依依等。此曲運用這些意象詞使歌者相思之情躍然紙上，更具意境美。

二、“紅豆曲”英譯對比分析

1.音美。關于音美的傳達，許淵沖認為，就是傳達原作音韻美和節奏美。許淵沖提出：在翻譯古詩詞時可以采用英語讀者喜聞樂見的押韻方式。

楊譯和霍譯都考慮了原文末尾的押韻。楊譯整體押韻并不規則，不如原文整齊： untold， old， gold；glass，pass ；gone，on， 對于原文“音美”的傳達稍有欠缺。霍譯是兩行一韻：separation，desolation；growing，blowing；fears，tears；true，blue；mountains，fountains。其中，前六行中除了第二行外，其余五行都以Still...作為開端，最后兩行以Blue as...開始，押韻整齊，很好的傳達了原作的音美。

2.形美。關于形美，許淵沖認為，主要指的是詩行的長短與對稱兩方面，最好能做到形似，至少也要做到大體整齊。

原文以詩歌的形式出現，共有十行，行與行之間字數相差較小，錯落有致。前八行兩兩一組，后兩句點睛。對比譯文，兩者均保留了原文的詩歌形式，都將前八句譯為一組獨立的譯群，表達一組相對獨立的意思；后兩句加以總結點睛。楊譯基本保留原作形式而霍譯則將原作的十行譯為十二行，行間字數差異明顯。

3.意美。關于意美的傳達，許淵沖認為，譯者必須忠實于原文，可以通過等化、淺化、深化的手法去實現，還可借助意美與形美來傳達。筆者主要就譯文對原作中主要意象的處理進行對比賞析。下面是具體分析：

在第一句的處理上，楊譯采用了直譯，但卻沒有將“紅豆”這一重要意象譯出，無法使英語讀者了解用“紅豆”比喻“相思淚”的漢民族思維方式，同時使其主題難以捉摸。霍克斯則將此句分譯為了兩句，譯出了“紅豆”這一主要意象，并在其后補上了of my desolation， 既點明了原文的主題，又向讀者傳遞了其文化內涵。可見霍譯打破原文形式，達到了出人意料的效果。

楊譯和霍譯的最大區別在于第二句中“畫樓”的選詞。楊譯保留原文意象，為painted pavilion，而霍譯將“畫樓”隱去，用out side my window這樣一個表示空間范圍短語，引人遐想，使人聯想到黛玉獨坐閨房望向窗外，感慨命運的情景。兩者在傳達意美的效果上各有千秋。

在第三、四句的譯文特色是“新愁與舊愁”的翻譯。楊譯處理為：sorrows new and old；霍譯處理為old hopes and fears，此處楊譯明顯好過霍譯。sorrows new and old表明主人公現在和過去“愁”的某種聯系，而old hopes and fears單純指過去，與現在的狀況無關。此處楊譯在傳達意美的效果上略勝一籌。

在第五句的處理上，楊譯直接譯出了“玉粒金波”的比喻：rice like jade and wine like gold，雖忠實原文卻可能造成英語讀者的費解。相比之下，霍譯為使讀者閱讀方便，采取了意譯：food and drink，cos Im choked with tears， 省去了“玉”、“金”二字，但卻譯出了原句意思，易于使英語讀者接受。

在第六句的翻譯中，楊譯忠實原文，基本保留原詩意象。霍譯不拘原詩形式，采用意譯手法，兩次使用設問使譯文生動逼真。不禁讓人聯想到《白雪公主》里王后尋問魔鏡的情境，進而增加英語讀者對譯文的親切感。

最后兩句的翻譯中，楊譯兩句均以like開頭，分別以never gone和for ever on結尾，傳達了原文的形美和音美，同時點明景與情的的關聯。霍譯中Blue有雙關意義，既指顏色，又可以指憂郁之感，暗示了主人公的愁思之情，各有千秋。

三、結語

本文以楊譯和霍譯“紅豆曲”的翻譯為研究對象，從音美、意美、形美的傳達三方面對兩個譯本進行對比賞析。探討了兩位譯者在英譯“紅豆曲”時各自所采取的翻譯策略，即：楊氏為了忠實于原文，更多的采用的是直譯的策略，霍氏為了讓讀者更容易接受譯文，更多的采用的是意譯的策略。但兩者都在一定程度上再現了“紅豆曲”的韻味和內涵，值得借鑒學習。

參考文獻：

[1]Yang Hsien-yi &Gladys; Yang.A Dream of Red Mansions[M].Beijing：Foreign Language Press，2001.

[2]許淵沖.文學與翻譯[M].北京：北京大學出版社，2003.

[3]曹雪芹，高鶚.紅樓夢[M].長沙：岳麓書社，2004.

作者簡介：張芳（1991-），女，漢族，河南人，天津外國語大學2015級碩士，研究方向英語語言文學。