這是文學地理學重要的“一半”

蔡平

作為一個學科的中國文學，其學科構成是什么呢？按照人們慣常的認識順序，首先應該是文學作品（文本），然后依次是作家、讀者。文學作品研究、文學文本闡釋是文學研究最重要的對象，離開文學作品談文學研究是沒有意義的。任何作品都是由特定的寫作者（文學家）創作的，與作品研究相連帶的自然是作家研究了。一部（篇）作品由某一作家創作出來，文學生產的過程并沒有結束，要想實現它的價值并得到廣泛傳播，還需要有讀者的接受過程。作品（文學產品）、作家（文學生產者）、讀者（文學消費者）三者便成為文學生產社會化的三要素，也構成中國文學研究的三條主線。從文學社會化生產的過程看，其順序則是作家、作品、讀者，這也正是曾大興在《文學地理學研究》一書中所指稱的“文學家、文學作品、文學讀者”。

一

曾大興是在怎樣的語境下指稱“文學家、文學作品、文學讀者”三要素的呢？《文學地理學研究》第一章“建設與文學史學雙峰并峙的文學地理學”中明言：“文學地理學必須對地理環境（自然環境和人文環境）與文學要素（文學家、文學作品、文學讀者）之間的各個層面的互動關系進行系統的梳理，找出它們之間的內在聯系及其特點，并予以合理的解釋。”顯然，他所倡導并正努力構建的文學地理學科，是基于文學學科中作家、作品、讀者三大構成要素而提出的，是對文學學科研究全視閾的地理學觀照，是文學作家地理學研究、文學作品地理學研究、文學讀者地理學研究的整體構擬。需要明確的是，現今主流話語中文學地理學科的建構和具體文學地理學術問題的研究，均是本于文學學科的。“文學地理學的目的，還是為了解決文學的問題，也就是說，它的出發點和落腳點都是文學，不是地理。文學地理學研究必須以文學為本位，以文學作品為本位?！蔽膶W地理學屬文學學科范疇，研究文學在不同地理空間的生成、存在、發展和散播，揭示特定地理空間的文學生產與社會轉化，便是文學地理學所應該呈現的。這是在中國文學研究領域圈出一個可令學科煥發生機并得以持續發展的界域，因而也有著學術史的價值和學科本體論的意義。

在曾大興文學地理學的建構中，是將其作為中國文學的二級學科定位的。他說：“沒有文學地理這個二級學科的文學學科是一個不完整的學科。”（《建設與文學史學科雙峰并峙的文學地理學科——文學地理學的昨天、今天和明天》，《江西社會科學》2012年第1期）那么，可以促使中國文學學科更趨完整的文學地理學科視閾下的文學家研究、文學作品研究、文學讀者研究，究竟應該體現怎樣的研究層級呢？曾大興文學地理學研究起步時期的文學家地理分布研究，在文學地理學這個中國文學的二級學科中，又居于怎樣的位置呢？

文學地理學科中的文學三大要素的研究，與人們認識文學的順序是一致的，同樣是以文學作品的研究為出發點。文學作品一旦為文學家創作出來，便成為一個客觀的歷史存在，即人們日常所面對的既成的文學作品。對文學作品的認知和闡釋，是文學研究的出發點，也是文學研究的歸宿。文學研究歸根到底是文本的研究，一切疏離文本研究之外的文學圈層研究都是為文本研究服務的。文學地理學的文本研究首先面對的是文本存在形態的研究，這算是對文本進行靜態式描述的過程。文本存在形態包括文學作品的體貌和內涵兩者。文學作品的體貌（形式方面的元素）含體裁、結構、語言、風格等；文學作品的內涵（內容方面的元素）含主題、題材、人物、原型、意象、景觀、情感等。產生于不同地理空間的文學作品的體貌和內涵，必然不同程度地帶有特定的地域特征，存在特定的地域差異。要客觀描述和闡釋文本存在形態上的地理空間差異，前提是需要對文本產生的地域進行考訂，客觀呈現同一歷史時期不同文學作品所生成的地理空間分布。六朝樂府民歌“吳聲歌”產生于吳地，以當時的京城建業為中心地區?！稑犯娂芬稌x書·樂志》說：“自永嘉渡江之后，下及梁陳，咸都建業，‘吳聲歌曲，起于此也?！薄拔髑琛碑a生于長江流域中部和漢水流域，而以江陵為中心地區?！稑犯娂肪硭氖摺拔髑琛鳖}解中說：“西曲歌出于荊、郢、樊、鄧之間，而其聲節送和，與吳歌亦異，故因其方俗而謂之西曲云。”王運熙《吳聲西曲的產生地域》一文認為“西曲歌”產生地域可考者十三曲（《樂府詩述論》，上海古籍出版社1996年版，P23），涉及豫章、竟陵、樊、鄧、襄陽、巴陵、江陵、巴東、潯陽、壽陽、西隨等，其中《襄陽樂》《江陵樂》《潯陽樂》《壽陽樂》等曲名即標示產地。然而，并非所有的文學作品都有這樣較為明確的產地文獻載錄，許多作品的產生地域都是需要研究者進行考訂工作的，而且有些作品是無法考出比較明確的產地的。

二

以文學作品為中心，作品產生之前的過程十分復雜，這一過程就是一個文學家是怎樣創作出這樣一幅面孔文學作品的過程，其主導者是文學家，即文學學科的文學家要素。影響一個文學家完成某一篇（部）作品的因素有很多，這些因素會不同程度地左右文學家對作品產生全程發展走向的選擇，也將左右作品最終呈現的面貌。這是一個動態考察的過程，與文學家的成長經歷和足跡所至區域相始終。一個文學家在其人生歷程中的創作過程有多少元素涉及地理環境的作用，分析起來大致有如下一些方面：文學家家族家庭活動的地理環境、出生地和成長地、流寓遷轉歷經之地、終老之地；文學家的師承地理環境；文學家的文體選擇、創作素材的獲取、文風的轉向、文學語言特征、作品結構模式；文學家的人物書寫、原型來源、意象選擇、景觀再現、情感傾向與流變、主題與思想表達；等等。這些元素實際上幾乎涵蓋了文學作品的體貌和內涵的所有方面，考察每一元素與地理環境的關系，都需要弄清楚文學家創作作品的現實地理環境（文學家創作某一作品時的地理空間）和前地理環境（影響文學家創作該作品之前的地理空間）。

就某一文學家個體而言，考察其地理分布就是厘清一生的足跡所及之地，作為學術呈現就是文學家的系地考，包括文學家從出生到終老的一生中所到之地，也包括在所到之地創作的作品及事功等。在文學家個體，這種考察是一個縱向的、動態的地理分布考察。從某一時代的文學家存在而言，考察文學家的地理分布就是將文學家個體地理分布的考察結果匯集起來，其中既有文學家的出生成長地的呈現，又有足跡所到之地的呈現，可以全面顯示這一時代文學家的活動軌跡，顯示文學家之間的地理空間交集與疏離，可以揭示一個時代文學家文學活動的圖景。從中國文學發展的全局來看，則又是以文學家個體地理分布和一個時代文學家地理分布的考察結果為基礎，將各個時代串聯起來，顯示具體地理空間地點上歷代文學家的分布狀況，進而揭示中國文學的地域分布特點和分布規律。由以上分析可知，要客觀描述和闡釋文學作品的樣貌和內涵，文學地理學要求對影響文學家創作文學作品的一切因素進行具體地理環境的定位，由點的定位到面的分布。在這一考察工作中，對文學家個體人生經歷活動軌跡的考察和描述是基本的，沒有這一步工作，由一個時代甚至是整個國家文學家地理分布所支持的文學新圖景的描畫便失去可靠依據，甚至是無從實現。從這個意義上說，無論曾大興當年撰著《中國歷代文學家之地理分布》（湖北教育出版社1995年版）是否出于建構文學地理學科的考慮，對文學家地理分布問題的研究和描述都是頗具學術的前瞻性眼光的。因為考察文學家的地理分布是文學地理學研究乃至文學地理學科建構的基礎，只不過曾著限于當時文學地理問題的研究氛圍和條件，限于初始時期的文學地理問題研究的積累，僅僅選取歷代文學家本籍地作為考察對象，實際上這僅是文學家地理分布研究的一個方面，稱“中國歷代文學家本籍地理分布”似乎更為貼切。

由此而言，曾大興關于文學家地理分布的考察距離中國歷代文學家地理分布的全局性考察至少還有一半的路程要走。曾大興在談到《中國歷代文學家之地理分布》的撰著目的時說：“拙著《中國歷代文學家之地理分布》與明確建構中國文學地理學這門學科的距離，并非一步之遙，而是還有一半的路程。因為我們考察文學家的地理分布，是為了弄清楚文學家所受的地理環境方面的影響，進而弄清楚地理環境通過文學家的中介作用對文學作品所產生的影響。完整、系統的文學地理學研究，應該是通過文學家的地理分布，考察文學作品的地域性，而我的這本書，只是考察了文學家的地理分布，對文學作品的地域性則較少涉及?！蔽膶W家所受地理環境的影響是很復雜的，曾大興將文學家的地理分布分為“靜態分布”和“動態分布”，認為：“出生成長之地（本籍）對一個文學家的影響，是要大過他的遷徙流動之地的。也就是說，文學家的‘靜態分布的意義，是要大過其‘動態分布的。”（《文學地理學研究》，商務印書館2012年版，P20）一個文學家的出生成長之地的確在一定程度上對不同的文學家之影響是大過其遷轉之地的影響的，但這只是問題的一個方面，要客觀描述一個地域的文學版圖，僅有出生成長之地的考察是不夠的。左鵬在評價曾著《中國歷代文學家之地理分布》時稱其“局限性非常明顯”：“這一著作，雖然沒有明確提出文學地理學的概念，但其內容則全屬文學地理學研究之范疇，因此它在文學地理學的研究中產生的影響較大。這種以文學人物的籍貫來探討文學現象流變的方法，在人文地理學研究中較為常見，但它的局限性也非常明顯，即只能靜態地反映不同地域文學人物的數量變化，而沒有將文學人物的流動情況納入考察的視野，這在一定程度上影響了其結論的可信性和完整性?！?/p>

其實，以局限性相稱并不恰當，應該說曾著是解決了問題的一個重要方面，文學家的“動態分布”考察對于中國文學“二級學科”的文學地理學科構擬和建設也同樣是重要的，應該是以本籍為考察對象的“靜態分布”研究的下一步工作。類似左鵬的觀點，戴偉華也認為：“靜態研究只能解決人、地關系的部分問題，而動態的人、地關系才是最為重要的。所謂動態，是指詩人離開本籍而流動進入其他地區的運動狀態。詩歌創作地點并不是由本籍所決定，而是隨詩人的活動來確定的。相對于文人籍貫分布的描述，它描述事物運行中的狀態，是一種動態的描述。”（《中國文學地理學中的微觀與宏觀》，《華南師范大學學報》2016年第2期，P141）的確，中國古代文人往往是走到哪里便寫到哪里，而且在行經之地所創作的作品也都一定程度地打上當地地理環境的印記，這些在流轉過程中創作的作品雖然可能在骨子里不可避免地帶有其出生成長之地文化地理環境的浸染，但畢竟是因當下之境的觸發而寫出的，如果要考察其作品的地理分布，這些在流轉途中所創作的作品只能歸于其創作地域，而不能說是其出生成長之地的文學創作實績。個人以為，曾著所考察的文學家本籍地理分布是文學地理學中文學家地理分布問題研究的起點，又是相對文學家動態分布易于著手做的一項工作，絕大多數文學家的本籍可依據現成的《中國文學家大辭典》的考訂，只有少數文學家的本籍需要辨正和新考。這在短時間是可以做到的，但對于文學家的活動地和創作地地理分布的整體性呈現則道路還遠，需要對文學家之行跡和所有作品創作地進行一一考辨，如果不是集中力量合作研究，恐怕十年八年也是難以做到的。有學者認為：“近些年，文學地理學研究的重心集中在文學家籍貫地理和本土文學地理，而對文學家的活動地和創作地關注不夠。相對于籍貫地，文學家活動地的文化環境與其創作的關系更為直接。”（劉德杰《論東漢文學創作地理整體格局及其變遷》，《中南民族大學學報》2015年第2期，P131）現今，對于文學家的活動和創作地理之考察，還僅僅是個別的，為形成全局性的普泛考察，類似于曾著文學家本籍地理分布的整體呈現時機還不成熟。曾大興的文學家地理分布研究具開先之功，將文學地理學中地理分布問題最應首先解決的問題解決了，并且也啟發了未來文學地理學研究所應著手的工作路數。

三

文學學科中另一個不可忽視的研究對象是讀者的接受和傳播問題。一個文學家受特定地理環境之影響，在特定地理環境中創作出的作品，為怎樣的讀者群所接受，又在怎樣的地理空間傳播，其中又涉及一系列復雜問題。一個文學家創作的作品、一種文學形式產生之后，其后世接受傳播的曲線通常也是幾經起伏，這中間除了人們慣常所認識到的因素外，又在多大程度上受到地理環境的影響，要回答這些問題，同樣需要對讀者進行地理分布的考察。不過對讀者地理分布的考察不同于對文學家和文學作品地理分布之考察的便于上手，主要是限于讀者群體的不確定性和相關材料的缺乏，難以做到用文學家和文學作品地理分布的圖表呈現方式。當下這一方面的研究還幾乎是個空白。

從中國文學學科內的“二級學科”文學地理學視角看，以上還僅僅是文學三大要素受地理環境影響的單向地理分布問題的討論，無論文學家在本籍還是客籍，其文學活動對本籍地和客籍地的影響則是問題的另一方面，即在一定地理環境中本籍和客籍文學對當地文學發展乃至文化、社會的影響。一個很明顯的問題就是，一個文學家對其足跡所到之地地理環境（自然地理環境、人文地理環境）的文學書寫，這種書寫一定程度上呈現了特定歷史時期該地域的地理環境的真實面貌。這也為特定地域歷史地理環境研究與描述提供了文學書寫的佐證，可以補歷史書寫之不足。實際上，這也是“詩史互證”之法的又一種表現形式。關于文學對特定地理環境的影響，同樣需要對文學三大要素之文學家、文學作品、文學讀者進行地理分布的考察，不過因有文學受地理環境影響單向文學要素地理分布的考察，乃成一舉兩得之效。曾大興《中國歷代文學家之地理分布》關于文學家地理分布問題的研究，對文學地理學研究是奠基性的，又為中國文學研究提供了一個地理學的向度，更重要的是，他的研究所提出的問題勾起中國文學學科研究內部對相關問題思考的連鎖反應。

（作者系廣東海洋大學文學院副教授，文學博士。主要從事中國古代文學與區域歷史文化研究）