諸神之戰
——互聯網電影制作，是結束還是開始？

諸神之戰
——互聯網電影制作，是結束還是開始？

>>咖主：李霞

咖主李霞：

無論電影發生什么樣的轉變，時代發生什么樣的變化，核心內容是內容為王，我們看到互聯網給電影帶來很多的變化。首先從觀影習慣來看，之前大家都在大屏幕上觀看電影，現在隨著移動互聯網發展，大家開始從大熒幕到PC端、移動端，有很多途徑觀看電影。在互聯網影響下，我們的電影內容發生了什么樣的轉變？

王岳倫：互聯網改變新興的數字電影形態。

1.電影的本質不會因為互聯網而改變，電影產業核心不能丟。現代電影是先進技術和高超藝術的完美融合。網絡上大電影越來越蓬勃發展，視頻網站上發行影片，合作方式多種多樣，成本也可控。現在有很大的IT變成超級網絡大電影，或者是網劇，比如《鬼吹燈》這樣超級IP、網絡的作品，這對于年輕創作者來說是很好的發展機遇。

2.手機電影、微電影等，其影像敘事、視覺表現、時空處理和審美特征都受到網絡極大的影響，更貼近互聯網網民們的需求。電影最核心的美學問題是與觀眾的關系，準確找到目標觀眾，有效互動。電影生產個性化、需求可定制化。

咖主李霞：

我覺得互聯網給我們帶來最大的變革是它的信息暢通，讓所有電影路徑更加廣闊，讓人們走進電影院，知道電影信息，這是非常大的促進。

肖飛：以互聯網為核心，網絡大電影是一個金礦。

1.網大市場第一，要有網感，第二，它是這個行業人才的孵化器，比如你敢用新導演，你敢用新的制片人，你敢用新的演員，這個可以給新人一些機會。

2.內容角度來說，超級大電影，需要傳統做電影的專業人才，未來電影市場，一千萬到兩千萬之間的體量電影可能就不上院線了，是否和傳統票房合在一起那是未來的事情，但互聯網發展一定開啟電影行業另一個春天。

束煥：移動互聯網助推中國電影市場發展，網絡電視成為后起之秀。

>>咖伴：王岳倫

近年來中國年均生產電影八九百部，商業院線門檻高，進入影院放映的只有20%。截至2015年12月，中國網絡視頻用戶4.8億，2015年電影網日均訪問人數超過1275萬人，日均瀏覽量超過1800萬次；優酷土豆網月度覆蓋用戶達1.5億；樂視網的日均UV為2200萬，日均PV達到1.5億。

吳又：1.創新思路。

網絡大電影針對較強購買力的年輕人；產品功能和品牌理念與微電影的故事情節巧妙地結合，精彩視聽效果達到與觀眾情感交流，觀眾對品牌認同感。

>>咖伴：吳又

2.中國電影主流觀眾群體發生變化。

“網生代”說明中國電影主流觀眾群體發生變化，習慣于網絡敘事的90后、95后、00后新興觀眾成為中國電影的觀影主體，新興電影敘事語言體系（符號、語言、鏡頭剪輯等）和審美特征產生變化。

王岳倫：電影藝術與先進技術的深度融合。

大數據體現電影生產“受眾中心制”。大數據分析電影配置元素很重要，使用這些元素的技巧和與劇情的有機融合更為重要。影院里，大銀幕和高保真的立體環繞聲設備，需要奇幻、壯觀、制作精良的大片來匹配；電視熒屏需要故事性強、生活氣息濃厚的電視電影；手機和Pad等移動終端需要短小、精致、個性十足的網絡電影。

咖主李霞：一些好的電影都是從小的廣告短片中來的，可能是一個小的故事，一個人都可以稱為IP來開發。如何尋找到一個好的IP，或者在你的心目當中，什么樣是一個好的IP？

王岳倫：萬變不離其宗，從源頭抓起。

1.基礎在文學，如果一個作品沒有強大的文學基礎，包括一首歌改電影，或者一段網紅改一個電影，它一定離不開文學，首先要講一個故事，做傳統電影，所有故事來源，或者說看劇本的源頭，一定是從傳統文學作品開始，才會帶來靈感和欲望。

2.價值觀必須是普世的，能給大家帶來啟迪，帶來人生或者自己生活的思考，是正能量的思考。《星球大戰》就是作者研究的一個世界觀，我們被帶入進去，不停地看下去；包括《變形金剛》，他們都有一個特點，繞來繞去，正義戰勝邪惡，有一些悲歡離合，有一些親情，有一些愛情，這些都是文學作品最重要的元素，也是一部好電影最重要的一環。

吳又：文化內核才是IP的靈魂。

1.IP的價值觀一定是向上的，它是能夠推動這個社會往前健康發展。

2.文化母體，故事背后文化內核一定是和我們的文化是兼容的。打個比方，你寫一個關于圣經的故事，你說拿過來我們要成為一個超級IP，在中國是很難的，中國本土一定要寫和我們的文化能夠兼容的。

3.IP的故事一定是好看的，這關系到觀看的體驗性，這關系到IP產品的可擴展性。如果不可擴展，它可以成為單品的爆品，但不能構成整體的世界。

肖飛：內容是核心，至關重要。

1.IP是可以去孵化的，去包裝的，但是前提有一個非常好的故事，好的世界觀和底子，它是包裝出來的，基礎要好。IP分成S級、B級，但S級基本找不到，很多B級可以改編成S級，IP需要孵化，通過孵化成S級的劇，比如我們在做動漫，還有動漫的量，加上劇和文學的粉絲，再導到電影院，最后電影和游戲變現。

>>咖伴：肖飛

>>咖伴：束煥

2.網絡大電影，也是IP孵化的過程。是不是IP，最終能不能包裝成IP，把它孵化成你的IP，而不是所有的東西但凡出本書就是IP。作品上看重一個作家真正的能力，他可以不停地創作IP。比如美人魚不是IP，但周星馳是IP，周星馳下一部拍長頸鹿，大家還是會去看。誰能夠把內容生產好，那個才是最核心的東西。

束煥：內容為王，創意制勝。

1.IP除了有很好的文學基礎外，還有一個是創意，現在對于IP的不滿來自于兩方面：一個是范圍很廣，什么都是IP；另一種是炒IP，很多人囤了大量的IP，現在還有一種公司是買了大量IP之后，把它變成半成品再倒手賣給公司。

2.真正作為創作者要有工匠精神，美國每年有五六萬個劇本出來，中國差不多只有這個數字的1%。所以說我們從業者還是非常小的，再過十年有可能我們在創作上能超過好萊塢。