制約漢語方向性變調的節律因素*

閆小斌

（福建師范大學外國語學院，福建福州 350108）

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?語言研究?

制約漢語方向性變調的節律因素*

閆小斌

（福建師范大學外國語學院，福建福州 350108）

漢語方向性連讀變調受節律條件制約，是節律結構的實現方式。漢語實現節律重音的方式主要是增強時長和凸顯音高。聲調通過在調素、調型、調域等方面的調整來滿足節律結構的要求。左凸顯結構和右凸顯結構方言點中默認的無標記性變調模式分別是右向變調和左向變調，部分聲調組合選擇標記性變調模式是由于無標記性變調模式生成的表層形式無法實現特定的節律結構。

連讀變調；方向性；節律結構

聲調進入連續的語流后會發生變調，變調規則的應用方向可能會影響三字組及以上聲調組合的變調結果。在這種情況中，變調不受語法因素制約，涉及不止一條變調規則，而且規則的應用方向呈現出表面任意性。然而，變調規則的反方向應用則會產生錯誤的變調結果，即方言點對左向變調或右向變調的選擇是有內在觸發因素的。更為復雜的是，在部分方言中，變調同時涉及左向和右向兩種模式。可以肯定的是，包括單向變調和雙向變調兩種類型的方向性變調是受到語法結構因素以外的語言因素制約，變調方向的選擇機制在這一制約關系中形成。鑒于變調方向性問題的復雜性，本文擬基于節律音系學基本理論探討制約漢語方向性連讀變調的節律因素，指出變調的方向性受到節律結構模式的影響，左向變調是右凸顯結構方言點默認的方向性變調模式，而右向變調是左凸顯結構方言點默認的方向性變調模式。

一、漢語的節律特征與節律結構

節律是語言的節奏和韻律，指語言借助音高、音強、音長等要素而構成的規則系統，體現的是音與音之間的相對關系及組合關系，在自然語言中有著有十分重要的地位，具有表情、達意、增強音段聽辨率等作用。就漢語而言，節律主要包括聲調和聲、韻的組合規律。［1］具體來說，語調、聲調、連讀變調、重音、輕聲、停延和兒化等都是漢語的節律特征。高低、長短、輕重、快慢等對立因素遵循一定周期性的規律，參與到言語結構和意義層面的調整，豐富了漢語的節律變化，各種節律特征繼而又豐富了漢語的語音表達手段。

漢語的節律具有疊加性、相對性和層級性等三大特點。節律特征依附于音質音段而存在，對任何節律特征進行描寫和分析時均需要基于與同類特征的對比。另外，節律特征具有層次性的歸屬，漢語節律的層級從低到高依次包括音節、音步、氣群、句子、句群、段落和篇章。［1］以聲調、句調、基調、停延等節律特征為例，它們分別屬于音節層、句子層、語篇層和高于音節或音步的各層面。

語言的節律結構指的則是語流中的輕重音模式，即輕重音遵循某種規則交替出現而形成的節律單元，它體現了語言的節奏規律。在多音節輕重型語言中，詞的具體語音形式受到節律結構的制約，節律結構的重要性毋庸置疑。不同的是，漢語屬于單音節語素語言，一個音節構成一個字，每個字都有聲調，聲調具有辨義功能，但是字的讀音輕重似乎沒有固定的模式。因此，學界在關于漢語節律結構的定性和作用等問題上有著不同的觀點。近年來，隨著研究的深入，諸如漢語聲調與節奏系統的交互作用模式、漢語節律結構的類型和代表性特征等研究話題逐漸引起關注。在漢語中，節律結構模式是確實存在的。音節的位置會影響音節的輕重，音節的重音程度是可預測的，輕重音模式不會因為詞和短語的層級不同而有所區別。對于不含輕聲的兩字組而言，其常規的輕重模式是“中重”。以“包”字為例，同一個字在“包裹”和“書包”兩個不同組合中的重音程度因其不同的位置而不同，分別是“中”、“重”，節律結構模式為“次重音+主重音”。對于不含輕聲的三字組而言，其常規的輕重模式是“中輕重”。以“書”字為例，同一個字在“書畫展”、“圖書館”和“漫畫書”三個不同組合中的重音強度因在節律單元中的位置不同而不同，依次為“中”、“輕”和“重”，節律結構模式為“次重音+輕重音+主重音”。

基于對漢語正常重音不同變體形式及與這些變體形式相對應位置的研究，可以將漢語節律結構模式分為六個類型［2］，詳見表1。

表1　漢語節律結構模式

如表1所示，第一種模式是“主重音”，主要體現為獨立的單音節詞，比如“水”、“書”。第二種模式是“主重音+弱重音”，主要體現為后字輕讀的雙音節詞，比如“窗戶”、“知道”。第三種模式是“次重音+主重音”，主要體現為不包含輕聲的雙音節詞，比如“土豆”、“學生”。第四種模式是“次重音+主重音+弱重音”，主要體現為末音節輕讀的三音節組合，比如“放學了”、“吃蘿卜”。第五種模式是“次重音+輕重音+主重音”，主要體現為不帶輕聲的三音節詞，比如“上中下”、“博物館”、“吃火鍋”。第六種模式是“次重音+輕重音+主重音+弱重音”，主要體現為末音節輕讀的四音節組合，比如“體育館里”、“做練習吧”。以上模式類型表明，漢語的重音位和弱重位的分布主要涉及四個位置，即次重位、輕重位、主重位和弱重位。在一個節律單位中，主重位是必須有的成分，而其他位置則不是強制性的。另外，漢語重音并不是以音強的增強為基礎，而是以音長的增加和聲調的凸顯為特征。

二、節律結構與連讀變調的方向性

判斷方言點中的連讀變調是否屬于方向性變調主要依據變調規則的應用方向是否會影響變調結果。對于無向變調而言，變調規則的應用模式是“同時應用”，滿足結構要求的聲調序列同時發生變調，一次性生成變調形式。而對于有向變調而言，變調規則的應用方向雖然不受語法結構的制約，但卻是固定的，反方向的規則應用無法生成正確的變調形式。變調方向的選擇受到節律結構模式的制約。換言之，方向性變調是具體節律結構實現的形式，是語音層面受到話語結構表達需要而進行調整的體現。

方向性變調涉及不止一條變調規則，發生在三字組及三字組以上結構中，基本都以兩字組變調為基礎。重讀音節傾向于保調，輕讀音節傾向于變調，節律結構直接決定著聲調序列中不同位置聲調的易變程度。以三字組聲調組合為例，左凸顯結構方言與右凸顯結構方言不同的節律結構影響著變調方向的選擇。理論上講，變調規則的左向應用和右向應用都可以實現，但只有其中某一方向的規則應用才可以滿足節律結構的要求。以左凸顯結構方言成都話為例，受到三字組“主重音+輕重音+次重音”的節律模式制約，部分聲調組合選擇右向變調，部分聲調組合選擇左向變調，反方向變調均無法實現成都話的節律結構。具體講，成都話的4種單字調陰平（MH）、陽平（ML）、上聲（HM）和去聲（LM）共組成64（即43）種三字組合，其中涉及變調方向性的共7種，方向性變調反映了成都話的節律結構，詳見表二。一方面，聲調在三字組中的位置決定該聲調是否變調，非詞首位置的陰平和去聲、非詞末位置的上聲均會發生變調。［3］另一方面，只有正確方向的變調才能夠滿足成都話節律結構模式的要求。

表2　成都話三字組變調

如表2所示，聲調在變調過程中主要通過音高的調整和音長的變化來實現“主重音+輕重音+次重音”的節律結構模式。類型1-4中的聲調組合選擇右向變調，三字組的最右字均由“MH”統一調整為“M”，中字均由“LM”統一調整為“L”。如果這4種類型選擇左向變調的話，則會產生錯誤的變調形式（表中以“*”表示），錯誤變調形式中的最右字均為“H”，違背了成都話的左凸顯節律結構。類型5-7中的聲調組合選擇左向變調，三字組的中字和最右字均由“MH”統一調整為“M”。如果這3種類型選擇右向變調的話，則會產生錯誤的變調形式（表中以“*”表示），錯誤變調形式中的最右字均為“H”，同樣不符合左凸顯節律結構的要求。很明顯，這7個類型中變調方向的選擇均是為了避免表層形式的最右字位置出現聲調“H”，因為成都話三字組最右字位置為次重位，而不是主重位。類型1-4和類型5 -7分別通過對右向變調模式和左向變調模式的選擇實現了左凸顯節律結構。

在類似成都話的左凸顯結構方言中，右向變調是無標記性變調模式，表層形式為透明形式，即變調的促發因素在表層可見。相反，左向變調是標記性變調模式。在左向變調中，右字最先變調，之后導致右字變調的中字變調，第一次音系映射發生的語音環境在表層不可見，形成了音系不透明形式。相關聲調組合之所以選擇標記性變調方向是因為無標記性變調方向生成的表層形式無法實現該方言的節律結構。

另外，節律結構對變調方向性的影響程度也因方言而不同。在某些方言中，全部的方向性變調均以節律為條件。在另一些方言中，部分方向性變調以節律為條件，而其他純粹以聲調為條件。下面，再以博山話中的方向性變調為例做進一步說明。與成都話不同，博山話屬于右凸顯節律結構，部分變調是以節律為條件的。在64種三字組合中，涉及方向性變調的共有9種，左向變調共有5種，右向變調共有4種，其中左向變調是無標記方向的變調模式，表層形式為透明形式。在左向變調中，有4種組合明顯是以節律為條件的，反方向的變調無法實現節律結構。作為右凸顯結構方向性變調的代表性方言點，博山話三字組的節律結構與普通話一致，即“次重音+輕重音+主重音”。這4種聲調組合如果選擇右向變調，則會違反這一節律結構模式，詳見表3。

表3　博山話左向變調中的節律變調

如表3所示，這4種類型聲調組合均選擇左向變調，表層形式中左字和右字的調值均為“HH”，而中字調值為“HM”或“MLH”，表層形式符合“重輕重”的節律結構模式，而反方向變調均無法實現這一輕重模式。

在受關注度最高的雙向性變調代表方言點天津話中也存在以節律為條件的變調組合。天津話共有陰平、陽平、上聲和去聲4個單字調。在64種三字組合聲調中，有5種組合選擇左向變調，2種組合選擇右向變調。其中，三字組“去去去”最為特別。如果這一聲調組合選擇左向變調，則變調過程為“去去去→去陰去→陽陰去”，如果選擇右向變調，則變調過程為“去去去→陰去去→陰陰去”，但這一聲調組合的正確變調結果為“去陰去”。［4］這意味著左向變調中第二次音系映射“去陰”變調并未實際發生。使問題更為復雜的是，“去陰”變調雖然在“去陰X”中不發生，但卻在“X 去陰”中發生（“X”代表輕聲以外的任何聲調）。究其原因，是由于節律條件的制約。天津話的輕重模式也是“重輕重”。因為天津話是右凸顯結構方言，“去陰”變調的作用對象為弱的音節。在“去陰X”中，去聲處在次重位，而非輕重位，所以無法發生變調。在“X 去陰”中，去聲處在輕重位，是最弱的音節，因此發生變調。

三、結語

以上基于成都話、博山話和天津話的分析表明變調的方向性不是任意的，會受到節律條件的影響。方向性變調是為了最大程度上實現方言點的節律結構。方向性變調基本上都以兩字組變調為基礎，部分變調可能單純以聲調為條件，部分變調則受到節律條件的制約。左凸顯結構方言的節律結構模式為“主重音+輕重音+次重音”，無標記性變調方向為右向；右凸顯結構方言的節律結構模式為“次重音+輕重音+主重音”，無標記性變調方向為左向。

［1］吳潔敏，朱宏達.漢語節律學［M］.北京：語文出版社，2001：1-7.

［2］吳為善.漢語節律結構模式初探［J］.對外漢語研究，2005 （0）：42-52.

［3］秦祖宣.成都話的連讀變調與韻律結構［J］.漢語學報，2015（2）：36-44.

［4］王曉梅.天津方言三字組的連讀變調［J］.中國語文，2003 （2）：165-170.

（實習編輯：徐雯婷）

H116.4

A

1004-342（2016）04-85-04

2016-02-16

教育部人文社科青年基金項目“候選項鏈理論對漢語雙向性變調的解釋力研究”（11YJC740124）；福建省社科規劃項目“福建長汀客家話連讀變調之謎研究”（2011B101）；福建省教育廳B類項目“優選論與變調域構建中的形態—句法因素”（JBS10053）。

閆小斌（1979-），男，福建師范大學外國語學院副教授，博士，碩士生導師。