從社會學(xué)批評的角度看《五十度灰》

石婷

摘要：《五十度灰》，圖書銷售超過7000萬冊，其改編的電影全球票房超過5億美元。然而，看過小說的人都說它爛：情節(jié)俗套，文風(fēng)膚淺。那么，這樣一部小說，為何在全世界廣受歡迎？本文運(yùn)用社會批評的方法，對《五十度灰》產(chǎn)生的社會環(huán)境，其內(nèi)容中所反映的社會現(xiàn)象以及該小說的傳播方式進(jìn)行深入的分析研究。

關(guān)鍵詞：社會學(xué)批評；《五十度灰》

《五十度灰》由英國女性作家EL·詹姆斯所著，講述的是一名純真的女大學(xué)生安娜斯塔西婭·斯蒂爾去采訪企業(yè)家克里斯蒂安·格雷，兩人之間擦出了愛的火花，演繹出了一段重口味性虐愛情故事。

一、《五十度灰》產(chǎn)生的社會環(huán)境

文學(xué)受制于社會。社會是文學(xué)的本體、本原，文學(xué)是從社會產(chǎn)生的。任何一部文學(xué)作品的解讀都不能完成脫離其產(chǎn)生的社會環(huán)境。《五十度灰》從本質(zhì)來說，它是一本“smut”。這個詞翻譯成中文，確切地來說指的是“肉文”或者“辣文”。這種文學(xué)體裁在歐美已婚婦女以及我國的女青年中十分受歡迎。這類書籍通常文學(xué)藝術(shù)性較低，主體創(chuàng)意重復(fù)單調(diào)、人物塑造定型化、語言簡單蒼白、缺少社會現(xiàn)實(shí)性。“王子愛上灰姑娘”的情節(jié)已落入窠臼，而《五十度灰》中與眾不同，也就是它脫穎而出的一點(diǎn)是小說中大段露骨的性愛描寫。不僅是在中國，甚至是全球大部分地區(qū)，女性都還是處于第二性的地位。在以男性為主導(dǎo)的性生活中，女性的性需求更是得不到滿足。那么，以《五十度灰》為代表的這類“smut”的出現(xiàn)，正好滿足女性群體的少女心以及平日難以啟齒的性幻想。《五十度灰》的走紅其實(shí)是長期性壓抑的女性群體內(nèi)心對于性解放的一種渴望。

二、《五十度灰》所反映的社會現(xiàn)象

《五十度灰》是一本披著情色外衣的言情小說。言情小說的主題，也是人類永恒的主題——愛情。《五十度灰》的愛情線實(shí)際上非常俗套，一句話概括就是：霸道總裁愛上我。為什么霸道總裁這個設(shè)定得到女性群體的追捧？以前，經(jīng)典的童話故事中，身騎白馬的王子帶女主逃離貧苦的生活，給她錦衣玉食，榮華富貴，最后幸福地生活在一起。這個版本放到現(xiàn)代的環(huán)境中，王子的身份就替換成了同樣有財富，有地位的各類總裁。而這個總裁為什么非要霸道？為什么不能是溫柔總裁？從心理學(xué)的角度來看，女性與生俱來有“被虐”的傾向。因?yàn)楸慌埃瑑?nèi)心涌起渴望憐愛渴望保護(hù)的情感和欲望。而施虐與受虐本能，便是愛的開始。

《五十度灰》中，男女主角在確定關(guān)系之前，簽訂了一份合同。這份合同詳細(xì)的規(guī)定了在雙方的關(guān)系和性生活中能做什么和不能做什么。這是一個“愛情合約”，是典型的在感性中加入理性的例子。馬克思主義愛情本質(zhì)論認(rèn)為，愛情是人類自然屬性和社會屬性的統(tǒng)一。愛情的自然屬性是指成熟健康的男女自身的性欲和性需求以及性愛，它們是愛情產(chǎn)生的最基本的生物前提；愛情的社會屬性是指人的性需求不是以一種自然方式來滿足，而是以一種內(nèi)容豐富、不斷發(fā)展變化的社會方式來進(jìn)行的，是人的性欲本能隨著社會發(fā)展而進(jìn)行個體社會化的屬性。 愛情的本質(zhì)是性愛和情愛的和諧統(tǒng)一。也就是說愛情是人類的一種感情形式，是一個感性的東西。而合同是兩人或幾人之間、兩方或多方當(dāng)事人之間在辦理某事時，為了確定各自的權(quán)利和義務(wù)而訂立的各自遵守的條文，是一個及其理性的存在。在當(dāng)今社會中，不摻雜一絲雜質(zhì)的愛情幾乎不存在了，戀愛雙方總是在權(quán)衡自己的利弊。人們學(xué)會理性地看待愛情，愛情更多的和物質(zhì)、家庭聯(lián)系在一起。這究竟是一種社會的進(jìn)步還是人類的倒退？《五十度灰》中，男女主角雙雙打破了合約，在文學(xué)世界里，感性戰(zhàn)勝了理性。

三、《五十度灰》的傳播方式

《五十度灰》的走紅離不開兩大關(guān)鍵詞——“同人文”與“IP改編”。

同人文，即“同人之名以為文”，把某部甚至某些原創(chuàng)作品里的人物放在新環(huán)境里，加入作者自己的想法從而展現(xiàn)作者對于原作不同的觀念。《五十度灰》的作者是《暮光之城》系列的粉絲，本身《五十度灰》就是當(dāng)作《暮光之城》的同人文來寫，女主角安娜的原型是《暮光之城》里的貝拉，而男主角格雷的原型則是愛德華。基于原作《暮光之城》廣大的粉絲基礎(chǔ)，《五十度灰》的傳播起點(diǎn)就比一般的原創(chuàng)小說要高。

“IP”是英文“Intellectual Property”的縮寫，意為知識產(chǎn)權(quán)。電視劇市場提及最多的“IP”主要圍繞擁有大量粉絲基數(shù)的文學(xué)作品的影視劇版權(quán)改編。在文化產(chǎn)業(yè)中的常見操作模式，即為電影版權(quán)、電視劇版權(quán)、網(wǎng)絡(luò)游戲版權(quán)等多類型的版權(quán)開發(fā)。大熱的電影《指環(huán)王》、電視劇《權(quán)利的游戲》等都是IP改編。《五十度灰》同樣也改編成了電影。改編電影對于原著來說有明顯的推動作用。借助電影在全球范圍內(nèi)的影響，原著小說得到二次推廣的機(jī)會，拓寬了原著小說的傳播途徑，這是當(dāng)今文化圈中常見的營銷方式。但“IP改編”最近有泛濫之態(tài)，稍微有一點(diǎn)市場價值的文學(xué)作品被多次改編為電影電視劇，其成果大多為粗制濫造，賺的是粉絲的“情懷”。這類的改編雖然也在一定程度上促進(jìn)了原著小說的傳播，但會損害其讀者印象，起到消極的作用。

雖然業(yè)內(nèi)人士對于《五十度灰》的文學(xué)價值持否定的態(tài)度，但存在即合理。只要有市場，諸如此類的小說就會不斷涌現(xiàn)。不可否認(rèn)《五十度灰》的確是一部“現(xiàn)象級”的小說。它的暢銷值得我們思考和借鑒。