運(yùn)用草原歌曲訓(xùn)練女中音唱法初探

賈承澄

摘要：運(yùn)用草原歌曲演唱訓(xùn)練女中音唱法，對于探索強(qiáng)化女中音唱法訓(xùn)練上具有許多啟示和幫助。女中音的音域、音色、音質(zhì)都符合草原的地理特征，草原有著平坦、一望無際的地貌特征，地勢起伏微緩，綿延不斷，女中音的演唱也具有平緩、舒展、綿延的特性，在女中音的訓(xùn)練方面可以借鑒草原歌曲的演唱方法。草原歌曲的旋律性強(qiáng)，具有強(qiáng)烈的抒情性，在歌唱的技巧把握上需要將氣息、聲音、語言自然的融為一體，統(tǒng)一起來，互相配合，可以更好地促進(jìn)女中音對其他作品的演唱與把握。

關(guān)鍵詞：演唱技巧把握；演唱方法體驗；演唱情感處理

女中音的訓(xùn)練可以通過多種方法實現(xiàn)，運(yùn)用草原歌曲圓潤柔美、富有質(zhì)感唱法的學(xué)習(xí)，對于探索強(qiáng)化女中音唱法訓(xùn)練上具有許多啟示和幫助。運(yùn)用草原歌曲訓(xùn)練女中音的啟示與幫助，充分表現(xiàn)了我國草原民族歌曲表現(xiàn)形式與歌劇、歌曲藝術(shù)樣式的相同之處，對于探索女中音唱法繼承我國草原民族音樂傳統(tǒng)精華，借鑒歌劇、歌曲藝術(shù)經(jīng)典具有積極的意義。同時，也契合了國家音樂教學(xué)大綱中關(guān)于“既能唱好本國各民族歌曲又能演唱外國歌劇和藝術(shù)歌曲”[1]的要求。

一、草原歌曲對女中音演唱技巧訓(xùn)練的啟示

女中音學(xué)唱草原歌曲，不僅豐富了女中音的演唱曲目，拓寬女中音演唱的領(lǐng)域，而且對于繼承我國草原民族音樂精華，弘揚(yáng)草原民族歌曲唱法，發(fā)展草原民族歌曲文化具有重要的積極意義。

女中音在演唱草原歌曲中，氣息的運(yùn)用、音色的突出、旋律線條的把握對于女中音的演唱都是一種技巧的積累。女中音演唱其他類型作品時，可以借鑒演唱草原歌曲時的氣息運(yùn)用，吸氣要深而沉，氣息要飽而滿，均勻平穩(wěn)的將氣息分配給每一個音節(jié)，將旋律樂句控制于氣息之上。

在聲音音色的運(yùn)用上，草原歌曲是較好展現(xiàn)女中音音色的一類歌曲，女中音歌者在演唱草原歌曲時會感受到自身獨(dú)特的音色，由于氣息的控制，聲音會有光澤，聽起來圓潤柔美、富有質(zhì)感，對于演唱其他類型作品有著十分重要的啟示。女中音音色深沉、平穩(wěn)、親切、安靜，適合抒情性作品，在演唱草原歌曲時，這種深沉寧靜很容易體現(xiàn)出來，也較容易唱出歌曲的味道。女中音在演唱歌曲的時候，只有注重自己聲音平穩(wěn)、音量適中，才能唱出草原歌曲的抒情性，這就要求演唱者要有極好的聲音控制能力，來豐富歌曲的內(nèi)涵，增強(qiáng)歌曲的美感。

二、草原歌曲對女中音演唱情感體驗的啟示

在演唱草原歌曲時，演唱者能體會到真摯的內(nèi)在情感，感悟深刻的人生哲理，領(lǐng)會鮮明獨(dú)特的個性風(fēng)格。女中音演唱草原歌曲，對于女中音詮釋演唱情感一定的啟示作用。

通過對草原歌曲的情感體驗，女中音演唱者在分析作品時，需要細(xì)膩地分析作品的創(chuàng)作背景、內(nèi)容、旋律、歌詞、節(jié)奏、強(qiáng)弱、速度等。對草原歌曲的情感體驗，重在對歌曲內(nèi)容、歌詞的理解，使演唱者將一首歌曲的精髓表現(xiàn)出來，將自己置身于音樂形象之中，切身體會一首歌曲的情感內(nèi)涵。也有許多演唱者在演唱一首作品時，往往不懂得曲目要表達(dá)的含義，不了解作品的創(chuàng)作背景、內(nèi)容，有的甚者在演唱外文歌曲時，演唱者不明白其歌詞的意思。因此，無論是演唱中國作品，還是演唱外國作品，對于歌曲內(nèi)容的了解是十分有必要的。

女中音在演唱草原歌曲時，對于草原歌曲的風(fēng)格把握，也是演唱中情感體驗的一個部分。在分析每一首作品時，需要我們了解作品的風(fēng)格類型。歌曲的演唱風(fēng)格要符合作曲家創(chuàng)作的音樂風(fēng)格，有的作品讓人感覺到戲劇性的熱情如火，有的作品給人細(xì)膩、柔美、流暢、恬靜的抒情性感受，因此對于歌曲風(fēng)格的把握也是非常必要的。

三、運(yùn)用草原歌曲訓(xùn)練女中音演唱方法的幫助

女中音在運(yùn)用草原歌曲的練習(xí)，是對女中音演唱方法的一種訓(xùn)練。草原歌曲演唱中氣息的連貫十分重要，對樂句連貫舒展的要求也十分嚴(yán)苛，這對于女中音演唱來說是一種很好的訓(xùn)練。在演唱的過程中，不僅可以增強(qiáng)肺活量，獲得更多的氣息，在演唱的過程中對悠長而緩慢的樂句也可有較好的把握。對于這些較長的樂句，往往歌者的氣息會不足，在演唱與教學(xué)中屢見不鮮，常常一句話唱不完就需要換氣。許多演唱者在一句話中隨意換氣，會讓聽眾產(chǎn)生一種不舒服的感覺。在草原歌曲的演唱中，對于氣息的要求是比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，呼吸時肌肉的狀態(tài)是積極的，用呼吸來控制聲音，并且不可以在樂句之中隨意換氣，這與外國藝術(shù)歌曲、歌劇詠嘆調(diào)的要求是一致的。因此，演唱草原歌曲時氣息的鍛煉對于演唱其它類型的歌曲是十分有幫助的。有了正確而良好的呼吸作動力，用呼吸控制聲音，就能使歌唱的聲音更具有生命力。

由于草原歌曲的大部分旋律都在中低聲區(qū)，這一特點對女中音中低聲區(qū)的訓(xùn)練是十分有幫助的。中低聲區(qū)是女中音音色音質(zhì)的獨(dú)特區(qū)域，女中音在練習(xí)與訓(xùn)練時，中低聲區(qū)都作為重點來訓(xùn)練。女中音在演唱草原歌曲時，因為有大量的中低音，并且不是單一的演唱中低音，而是與緩緩起伏的旋律連貫起來歌的。草原歌曲的換聲部分繁多，許多旋律在換聲部分徘徊，要想演唱好歌曲在換聲區(qū)的旋律，首先應(yīng)在保持好平穩(wěn)氣息狀態(tài)的前提下，音量適中的演唱歌曲。因此演唱草原歌曲對女中音技巧的提高十分有幫助。

四、運(yùn)用草原歌曲訓(xùn)練女中音情感體驗的幫助

女中音演唱者在學(xué)習(xí)草原歌曲時，對于草原歌曲的情感體驗對歌者演唱其它類型作品十分有幫助，草原歌曲中細(xì)膩的情感體驗，樸實的演唱情緒，充滿活力的演唱藝術(shù)，使得歌者在分析每一首歌曲時都采用分析草原歌曲的方法，將一首歌曲從旋律到節(jié)奏，從強(qiáng)弱到速度都分析的透透徹徹，更好的理解作品、分析作品，表現(xiàn)作品的內(nèi)涵。這種方法不僅運(yùn)用于中國聲樂作品的演唱，同樣可以運(yùn)用于外國聲樂作品之中，比如意大利歌劇《奧隆阿泰》中奧隆阿泰的詠嘆調(diào)《圍繞著我崇拜的人兒》，這首曲目屬于抒情性的歌曲，是主人公想要對愛人表達(dá)自己的愛戀之情卻又無從開口的內(nèi)心獨(dú)白。

演唱之前不僅要將歌詞原文熟讀，且要明白每一句話的中文含義。在了解了歌曲的內(nèi)涵之后，對該樂曲的風(fēng)格、調(diào)式也要做以分析。這首曲目是抒情性較強(qiáng)的c小調(diào)樂曲，其中有許多強(qiáng)弱對比、漸慢突強(qiáng)等細(xì)節(jié)處理，分析這些這對于歌曲的情感表現(xiàn)是十分有幫助的。

女中音在演唱各種類型作品時，既需要進(jìn)行氣息、中低音區(qū)大量扎實的基本功訓(xùn)練，更加需要對作品的深入分析、細(xì)膩理解，才能精益求精演唱好每一首歌曲。由此可見，女中音運(yùn)用草原歌曲唱法訓(xùn)練演唱技巧及情感體驗，對提高女中音演唱水平和演唱能力具有積極意義。

【注釋】

①我國許多大學(xué)的藝術(shù)學(xué)院為提高學(xué)生的綜合演唱素質(zhì)，要求學(xué)生“既能唱好本國各民族歌曲又能演唱外國歌劇和藝術(shù)歌曲”。

【參考文獻(xiàn)】

[1]盧靜，王春.關(guān)注蒙古族音樂流行現(xiàn)象[J].大舞臺（藝術(shù)雙月刊）.2003（03）.

[2]馮光鈺.地域文化與蒙古族民歌一一吉林蒙古族民歌及其研究序[J].內(nèi)蒙古藝術(shù)，2003（02）.

[3]李姝.對科爾沁草原蒙古族歌唱藝術(shù)的探討[J].白城師范學(xué)院學(xué)報，2007（05）.

[4]金京玉.借鑒美聲精華豐富民歌藝術(shù)[J].劇作家，2006（04）.