感悟草書

陳勇

書最難，也最能體現(xiàn)一個人的性格、修養(yǎng)和書法成就。

草書以其強烈的運動感和節(jié)律感，千變萬化，奔放馳突，震撼心靈，動人魂魄。在各種書體中，筆法最豐富者當屬草書。劉熙載在《藝概·書概》中論述草書時說：“草書之筆畫，要無一可以移入他書；而他書之筆意，草書卻要無所不悟。”欣賞草書作品，仁者見仁，智者見智。王羲之的草書清健沉著，王獻之的草書飄逸縱之，孫過庭的草書蒼勁自然，懷素的草書瀟灑自如，黃庭堅的草書沉著痛快。但我最愛的是章草。

在多年的草書學習創(chuàng)作中，我有幾點感悟：

其一，草書的筆畫要動靜結合，以動取勝，沒有動感就不能稱之為草書。行筆要講求提按頓挫，不可使線條一樣粗細。只要提按純熟，線條就會有輕有重，并能見到點畫的氣勢，自然就動起來了。另外，還要講求結體的形態(tài)動感和篇章的動感。一幅好的草書作品，時而會奔騰直瀉，時而也姍姍而行，左顧右盼，上下參差，給人以龍飛鳳舞之感。

其二，草書貴在氣勢，隨韻而動。氣在貫通，勢在險峻，韻在節(jié)奏和品味。草書通篇要一氣呵成，氣勢雄偉，勢要有“絕岸頹峰之勢”，筆力雄健。在書寫草書時，要按照當時心靈的節(jié)律和奔放的激情，隨氣而生、隨韻而動。草書最重飄逸自如，最忌呆滯，講究血脈相連，筆斷而意連，通篇一氣呵成。這樣，方有氣勢，才會給人以行云流水之感。

其三，草書的筆畫、結體和章法講求變化。草書用筆講求的是中鋒為主，側鋒為輔，相輔相成，剛柔相融，絞轉并施，所以草書的許多線條出現(xiàn)了似圓非圓、似方非方的妙筆，有時還摻雜一些篆、隸、楷的筆畫或筆順倒插等。熟練地掌握了草書的筆法，就獲得了草書的靈魂。

其四，寫草書不可一味求快，而要疾遲交替，提按相間，如音樂中的節(jié)奏一般。清朝宋曹說：“草書貴通暢，下墨易于疾，疾時須令少緩，緩以仿古，疾以出奇。”只有疾緩得當，墨量適中，才會有鮮明的節(jié)奏感。

其五，南朝王僧虔說：“書之妙道，神采為上，形質次之，兼之者方可紹于古人。”書法藝術神采的實質是點畫線條及其空間組合的總體和諧。書法中神采的獲得，一方面依賴于創(chuàng)作技巧的精熟，這是前提和基礎；另一方面，只有創(chuàng)作心態(tài)恬淡自如，創(chuàng)作過程中心手雙暢，物我兩忘，才能寫出真情至性，融進自己的知識修養(yǎng)和審美趣味。追求神采，抒寫性靈，始終是書法家孜孜以求的最高境界。