王偉民 紅色題材市場潛力巨大

茴香豆

隨著媒介越來越多元化，現(xiàn)在的觀眾能夠接觸到的電視劇類型愈發(fā)顯得“百花齊放”，而且他們的主動選擇性很高，尤其是年輕觀眾。因此，在當前的新媒體環(huán)境，紅色題材電視劇如何吸引年輕觀眾成了迫在眉睫的問題。王偉民導演也早已意識到，只有拍年輕人愛看的歷史革命題材，才是新出路。對于大多數(shù)年輕人來說，紅軍長征精神顯得遙遠而陌生。這是中國人最為寶貴的精神財富之一，不應該被遺忘。王偉民感嘆，“在如此艱辛、惡劣的環(huán)境，每個戰(zhàn)士都飽含信仰。”

套用一句狄更斯的話，“這是最好的時代，這是最壞的時代。”但這分明也是我們的時代，這個時代的國人普遍缺乏信仰。優(yōu)秀的紅色作品既弘揚了主旋律，也鞭策了這個時代的年輕人，“對于人生來說，應該要有信仰與信念，方能克服生活中的苦難，完成人生目標”。“老一批導演創(chuàng)作的紅色題材比較傳統(tǒng)，我們這一代導演需要拍一批這樣的紅色題材留給現(xiàn)在的年輕觀眾。”

紅色主旋律也能美劇化

2016年是建黨95周年，暨中國工農紅軍長征勝利80周年，為紀念這一改變中國命運的重大事件，涌現(xiàn)出來了一批重大歷史題材電視劇，比如《英雄后衛(wèi)師》《三軍大會師》《紅星照耀中國》……包括王偉民導演的《彝海結盟》在內，這些作品高度弘揚了紅軍長征精神——樂于吃苦，不懼艱難的革命樂觀主義；勇于戰(zhàn)斗，無堅不摧的革命英雄主義；重于求實，獨立自主的創(chuàng)新膽略；善于團結，顧全大局的集體主義。

《彝海結盟》是根據(jù)真實人物改編的重大歷史革命題材的電視劇，講述紅軍長征期間巧奪金沙江、穿越大涼山彝族地區(qū)、強渡大渡河的歷史故事。以劉伯承任司令員、聶榮臻任政委的先遣支隊突破國民黨的重圍為原型，圍繞劉伯承與彝族頭人果基小葉丹歃血為盟這條主線，生動地再現(xiàn)紅軍過彝區(qū)時，認真執(zhí)行黨的民族政策，在彝族兄弟的幫助下，與國民黨軍斗智斗勇，最終在小葉丹的幫助下，中央紅軍順利通過彝區(qū)的過程。其紀實性與藝術性的無縫銜接充分展現(xiàn)了王偉民導演的不俗功力，堪稱又一紅色經典力作。

王偉民拍攝過《遠東第一監(jiān)獄》《紅色利劍》《我的鐵血金戈夢》等革命、戰(zhàn)爭題材作品；也拍攝過輕喜劇《奶爸的愛情生活》；刑偵劇《藍色較量》……可以說，王偉民導演的作品種類極其多元化，他早已練就一身如何拍攝“叫好又叫座”影視劇的好功夫。

新作《彝海結盟》繼承了《我的鐵血金戈夢》中“以小見大”“舉重若輕”地處理“大歷史”和“小細節(jié)”的關系的風格。王偉民導演希望以創(chuàng)新的藝術表現(xiàn)手法，將本劇打造成一部年輕人也喜歡看的紅色經典電視劇。“本片將把故事集中在‘彝海結盟發(fā)生的前后26天內，類似于一些美劇的敘事手法，把每一天拍成一集，懸念層層疊加，環(huán)環(huán)相扣，把歷史主旋律人物用商業(yè)手法包裝，以增強可看性，這是前所未有的。”

力求“大事不虛，小事不拘”

“大事不虛，小事不拘”是被創(chuàng)作者廣泛認可的歷史劇創(chuàng)作原則，即大的歷史事件必須真實，小的細節(jié)可以藝術創(chuàng)作。這也是被王偉民反復提及的創(chuàng)作心得。“紅色”題材為主的“主旋律”電視劇如何避免歷史人物被“臉譜化”“格式化”？“這也是拍攝的時候我與劉伯承、小葉丹等人物原型的家屬反復探討的問題。我告訴他們，此劉伯承非彼劉伯承，此小葉丹非彼小葉丹。”本著這樣的創(chuàng)作態(tài)度，王偉民表示大事件上堅決尊重史實，小事件上可以有所發(fā)散。

這是一部根據(jù)史實改編的作品，如何塑造人物形象成了最考驗王偉民的難點。這同樣是所有的重大歷史革命題材創(chuàng)作者需要思索的問題。“如何將劉伯承、小葉丹、小葉丹夫人等這樣的形象刻畫得飽滿、深刻，對我來說很困難。”慶幸的是，在這部戲中，劉一冰詮釋的劉伯承相比以往他所演繹的劉伯承是有所創(chuàng)新的，“我們在繼承了以往電視劇中文質彬彬的形象的同時，又把他善用兵、巧用兵等英武的一面展現(xiàn)出來。”王偉民覺得，臺灣泰雅族演員游大慶飾演小葉丹，選他演彝族頭領的原因是，他身上勇猛、高大的氣質和彝族很搭。圍繞兩位主演的對手戲代表了劇中“高層”之間的博弈。

小事不拘——最典型的是，王偉民給劇中談莉娜飾演的彝族女孩安排了一段三個人的感情糾葛，女孩先愛上小葉丹的武士，后又喜歡紅軍偵察小分隊的向導。而這連四分之一的分量都不占的感情戲在導演看來是為了推動戲劇發(fā)展的“神助攻”。小人物的塑造是為了烘托主題，“戰(zhàn)爭年代小人物之間的感情糾葛，是為了體現(xiàn)民族融合，是民族大團結的表現(xiàn)。”

讓更多年輕觀眾感受信仰的力量

王偉民帶隊《彝海結盟》劇組，在電視劇開拍之前“重走長征路”——金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。王偉民說：“只有身臨其境，才能真正感受到歷史。經過這次重走長征路，我可以想象，當年紅軍長征之艱難。若不是靠信仰，是無法完成這一壯舉的。”從金沙江到大渡河，他們把四川涼山走了個遍，盡管一路崎嶇，但這讓創(chuàng)作者更直觀地感受到紅軍長征的艱辛與苦難，無疑是非常寶貴的財富。“這樣泥濘的土路，很多年輕人坐車都覺得受不了，當年紅軍長征可是一步一個腳印丈量出來這條路的。劇組親臨現(xiàn)場，感受著這一草一木一山一水，對于創(chuàng)作大有裨益。”

如今的紅色題材勇于觸碰“信仰”命題，正是劇中人物對信仰的選擇和堅守觸動了當代觀眾的神經。如前幾年引起全國觀眾熱議的《潛伏》，正如其片尾曲《深海》唱的那樣：“生命只為一個信仰，無論誰能聽見。”編劇兼導演姜偉也坦言：“整部戲是一個堅定信仰的過程。這些只有在過去老電影中才傳遞的情感，現(xiàn)在的觀眾會不會覺得假？我思考了很久。最后我覺得不會，因為每個人都是需要信仰的。”從《東方戰(zhàn)場》到《海棠依舊》再到《怒江之戰(zhàn)》……中國影視劇可謂一路“飄紅”。作品中對信仰的堅守、對英雄主義的細膩演繹以及開放的創(chuàng)作理念等，都讓“紅色題材”走出了一條叫好又叫座的新路。

在這樣一個信息化爆炸的時代，紅色題材無疑是一個巨大的寶庫。創(chuàng)作者可以借鑒國際上比較新的拍攝手段，“我覺得國際上先進的技術可以更多地運用到紅色題材作品中去，這里面有太多的信仰和故事及精神層面的東西，非常值得我們去創(chuàng)作和挖掘。”