淺析真人秀節(jié)目的真實(shí)性

李雪莉

【摘 要】真人秀，也叫真人電視，指的是采用紀(jì)實(shí)的拍攝手法記錄自愿參與者在規(guī)定的情境中按照特定的規(guī)則進(jìn)行的自由而真實(shí)的競(jìng)爭(zhēng)或是體驗(yàn)行為，從而凸顯參與者本身個(gè)性，與觀眾互動(dòng)的電視節(jié)目。湖南電視臺(tái)《花兒與少年》是明星戶外真人旅行體驗(yàn)紀(jì)節(jié)目。作為一檔最近比較火熱的真人秀節(jié)目，在節(jié)目參與者與觀看者中間都激起了極大的轟動(dòng)。就像一些觀眾通過觀看節(jié)目來評(píng)價(jià)參與者的性格，人物之間的關(guān)系和對(duì)節(jié)目是否斷章取義的爭(zhēng)論等等。那么作為一檔真人秀節(jié)目，到底重點(diǎn)是“真人”還是“秀”？這個(gè)問題我將通過兩個(gè)方面來進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】編導(dǎo)意圖；人物選擇

真人秀節(jié)目通過紀(jì)實(shí)手法來記錄自愿參與者在規(guī)定的情景中按照特定的規(guī)則進(jìn)行的競(jìng)爭(zhēng)或體驗(yàn)行為的電視節(jié)目。國內(nèi)近幾年真人秀節(jié)目不勝枚舉，類型日漸多樣化。《花兒與少年》是湖南衛(wèi)視推出的首檔明星自助遠(yuǎn)行真人秀節(jié)目，節(jié)目由七位年代偶像，“導(dǎo)游”張翰、“會(huì)計(jì)”華晨宇，帶領(lǐng)“大姐”鄭佩佩、“二姐”張凱麗、“三姐”許晴、“四姐”劉濤、“五妹”李菲兒組成“歐洲自助遠(yuǎn)行團(tuán)”，卸下明星“光環(huán)”，開啟一段為期十五天從意大利到西班牙的沒有經(jīng)紀(jì)人、不準(zhǔn)帶助理、每天生活費(fèi)有限的限制下，在人生地不熟，甚至語言都根本不通的國度，完成一段異域的背包奇妙之旅。

作為一檔最近比較火熱的真人秀節(jié)目，在節(jié)目參與者與觀看者中間都激起了極大的轟動(dòng)。就像一些觀眾通過觀看節(jié)目來評(píng)價(jià)參與者的性格，人物之間的關(guān)系和對(duì)節(jié)目是否斷章取義的爭(zhēng)論等等。那么作為一檔真人秀節(jié)目，到底重點(diǎn)是“真人”還是“秀”？這個(gè)問題我將通過以下三個(gè)方面來進(jìn)行分析。

一、編導(dǎo)意圖

眾所周知，不管是什么類型的綜藝節(jié)目都少不了一個(gè)核心人物——編導(dǎo)。顧名思義，編導(dǎo)就是既能編也要導(dǎo)，根據(jù)自己的真實(shí)意圖和節(jié)目所要呈現(xiàn)的目的情況，將部分事實(shí)隱藏起來，觀眾所看到的“事實(shí)”只是編導(dǎo)讓你看到的“事實(shí)”，而非真正意義上的事實(shí)。當(dāng)然，在真人秀節(jié)目中也會(huì)有編導(dǎo)的存在。在《花兒與少年》中，7個(gè)明星由7臺(tái)攝像機(jī)全程跟拍，上帝一般的鏡頭殘忍地捕捉了另一些人們自己都不想看到也不想被看到的東西。有時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)追隨A的機(jī)器啟動(dòng)時(shí)，B的機(jī)器卻剛剛關(guān)閉，當(dāng)B因此放松，對(duì)A發(fā)出一種不友善的眼神時(shí)，卻被A的攝影機(jī)捕捉到了。而觀眾只能看到這些鏡頭呈現(xiàn)出來的“事實(shí)”。

二、人物選擇

在《花兒與少年》中，對(duì)于人物的選擇都是娛樂圈的人物。張翰、華晨宇兩位人氣“少年”搭檔鄭佩佩、張凱麗、許晴、劉濤、李菲兒，除了華晨宇是歌手外，其余六位都是演員出身。作為演員，在鏡頭面前或多或少都會(huì)有一些表演的成分存在，不可能完全將自己的本性展露出來。節(jié)目的播出只會(huì)夸大人物的某部分優(yōu)點(diǎn)或者缺點(diǎn)，而不能讓觀眾全方位的去認(rèn)識(shí)一個(gè)人。節(jié)目中身份的設(shè)置十分有趣，內(nèi)斂的張翰當(dāng)起了要伺候人的導(dǎo)游，迷糊的華晨宇卻是管賬的會(huì)計(jì)，這兩個(gè)人要在未來十余天中擔(dān)負(fù)起五人姐姐團(tuán)出游期間的衣食住行，的確會(huì)讓人有如同李菲兒表現(xiàn)出的“崩潰感”。

說到劉濤，人們腦海里第一時(shí)間蹦出來的絕對(duì)是"賢妻良母"一詞。這不僅因?yàn)樗凇顿t妻》中扮演的形象深入人心，更是因?yàn)槠湔f話豪邁，行事果斷的風(fēng)格深受大家認(rèn)可。也許是因?yàn)樵?jīng)的部隊(duì)經(jīng)歷，劉濤有著相當(dāng)明晰的時(shí)間觀念"腦子里必須非常清楚每天的計(jì)劃，在安排時(shí)間這方面，我是屬于智慧型選手。"在第一集收拾行李時(shí)她先是讓觀眾見證了收納的功力，從洗臉做清潔的紙巾、生病時(shí)所需的急救包，到幫姐姐們潤(rùn)腸的茶包、放松眼睛的珍視明熱敷眼罩、為方便穿戴打印出圖片的衣物包……劉濤都巨細(xì)無遺，安排得井井有條。幾期節(jié)目播出后，劉濤的收納、奔跑、搬運(yùn)等多種能力被網(wǎng)友紛紛點(diǎn)贊，其溫婉大氣的形象，深受觀眾喜愛。

而作為中國最知名的電視劇演員，張凱麗曾在《渴望》中以“劉慧芳”的形象被數(shù)以億計(jì)的觀眾所喜愛，而后又以《裸婚時(shí)代》、《新戀愛時(shí)代》及《咱們結(jié)婚吧》等電視劇中的媽媽形象被大所熟知。無論是早前勤勞女性形象，還是之后的"多事"媽媽，張凱麗總是能將不同年齡階段的角色演繹地淋漓盡致。但在節(jié)目中，她的性格并不像我們熒幕中看到的那樣，對(duì)她真實(shí)性格略有表現(xiàn)。

隨著相處時(shí)間的加長(zhǎng)，《花兒與少年》七位姐弟初次相處的不適和尷尬已經(jīng)消散，更是在經(jīng)歷小房間大通鋪的洗禮后催生了濃厚情誼，首期里表現(xiàn)拘謹(jǐn)?shù)睦罘苾哼@集中表現(xiàn)頗具亮點(diǎn)，不僅和姐姐們一同探討起“感情論”，還一不小心在鏡頭里曝光了睡覺打鼾的小秘密。忘記了鏡頭存在的李菲兒急于找三姐許晴證實(shí)，得知鏡頭“如實(shí)記錄”打鼾過程之后，一邊自嘲“形象已徹底完蛋”，一面卻依然不忘強(qiáng)調(diào)“只打了一聲”，逗趣表現(xiàn)引得觀眾紛紛表示“笑的停不住”“這是五妹變‘二姐的節(jié)奏”。而笑點(diǎn)頗低的迷糊蛋李菲兒更是一路旅行小失誤不斷、大笑聲不止，被全隊(duì)成員公認(rèn)為“開心果”，呆萌形象深入人心。

雖然真人秀也有很多真人的成分在里面，但免不了對(duì)人物形象的塑造的便見，對(duì)真相的隱瞞，為了吸引各種不同的觀眾，人物的選擇就會(huì)性格各異，要有看點(diǎn)。在人物塑造的過程中也會(huì)將某一點(diǎn)放大，吸引觀眾。

小 結(jié)

真人秀電視節(jié)目用娛樂大眾的方式，集中講述了關(guān)于真正的人和真正事件的故事。它的“看見它發(fā)生”的真實(shí)節(jié)目風(fēng)格，使得觀眾更喜歡它，其成功源于其“真實(shí)性”。攝入鏡頭的真實(shí)人物的娛樂故事，對(duì)大眾有很強(qiáng)的吸引力。當(dāng)觀眾認(rèn)為節(jié)目是真實(shí)的，就會(huì)產(chǎn)生依賴，引起共鳴，建立起與真人秀電視節(jié)目穩(wěn)固的關(guān)系，成為該節(jié)目忠實(shí)的觀眾，并堅(jiān)定地持續(xù)的收看下去。真人秀以紀(jì)實(shí)性、互動(dòng)性及情節(jié)的戲劇性為受眾提供了新的娛樂方式與內(nèi)容，滿足了受眾日益求真的文化消費(fèi)。

德波曾說：“呈現(xiàn)的東西都是好的，好的東西才能呈現(xiàn)出來。原則上它所要求的態(tài)度是被動(dòng)的接受，實(shí)際上它已通過表象的壟斷，通過無需應(yīng)答的炫示實(shí)現(xiàn)了。”這就是說，觀眾只相信他們看到的，對(duì)未看到的事物保持懷疑。所以，并非只要電視將真實(shí)與假象一并呈上，反復(fù)播放就會(huì)是真實(shí)的呈現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉利群、博寧.《美國電視節(jié)目形態(tài)》.中國傳媒大學(xué)出版社，2008.

[2]德波.《景觀社會(huì)》.南京大學(xué)出版社，2005.