人生若只如初見(jiàn)，何事秋風(fēng)悲畫(huà)扇

【摘 要】年齡的齒輪不停地旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)，伴隨而來(lái)的是我們的不斷成長(zhǎng)變化，把握成長(zhǎng)的意義對(duì)我們來(lái)說(shuō)尤為重要，若干年以后，驀然回首時(shí)，我們是否依舊會(huì)記得年幼時(shí)的一個(gè)游戲、一曲童謠以及那段似水繽紛卻永遠(yuǎn)述不盡的過(guò)去。的確，我們一路都在成長(zhǎng)，都在舍得之間不斷地徘徊，在這個(gè)過(guò)程中，我們總會(huì)遇到一些難以磨滅的回憶、一個(gè)難以忘懷的故事以及那段故事里的那個(gè)人。本文主要從剖析《雪國(guó)》著手，著重分析島村、駒子與葉子之間的瓜葛，然后得出了人生若只如初見(jiàn)的無(wú)奈感慨，在并不沉溺于此，我們總會(huì)遇見(jiàn)不同的人，各種不同的事，再教會(huì)我們一些東西之后猝然離去。通過(guò)對(duì)此的分析，可以更好地關(guān)注我們的心靈成長(zhǎng)，從而指導(dǎo)我們的生活實(shí)踐。

【關(guān)鍵詞】生命；遇見(jiàn)；感謝

一、故事簡(jiǎn)略

望著窗外簌簌飄下的雪花，當(dāng)寒冷的水蒸汽遇見(jiàn)毫無(wú)知覺(jué)的玻璃，在它的表面形成了一層又一層的薄霧后，漸漸模糊了我的視線。讓我不禁想起了那個(gè)遙遠(yuǎn)的雪國(guó)，以及在那個(gè)國(guó)境邊界的小鎮(zhèn)發(fā)生的故事。

“穿出長(zhǎng)長(zhǎng)的國(guó)境隧道就是雪國(guó)了。天邊的夜色明亮起來(lái)。火車(chē)停在信號(hào)房前面。一個(gè)姑娘從對(duì)面的座位上起身走過(guò)來(lái)，打開(kāi)了島村面前的玻璃窗。”這個(gè)人就是葉子，文章以這個(gè)女子出現(xiàn)在寧?kù)o美好的暮色中開(kāi)始，又以這個(gè)女子在喧鬧后的寧?kù)o中死亡而結(jié)束。“她的姿態(tài)仿佛是無(wú)生無(wú)死的休止?fàn)顟B(tài)，僵硬挺直的身體在空中伸長(zhǎng)往下落，變得柔軟，卻帶有木偶人風(fēng)味的無(wú)抵抗和不含有生命力的自由自在。”

生命或許本該就是如此，就如張愛(ài)玲所說(shuō)的，“走過(guò)了山川平湖，經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨，累了，痛了，哭了，笑了，最后的最后平靜了”。生命或許本就是波瀾無(wú)恒的，經(jīng)歷過(guò)一些大風(fēng)大浪，亦或是小風(fēng)小浪后，最后終歸回復(fù)寧?kù)o。島村起初見(jiàn)到葉子，心中念念不忘，可是時(shí)光永遠(yuǎn)不會(huì)定格在那美好的一刻。到最后葉子的死亡，一切的一切都令人措手不及。給人一種虛無(wú)縹緲的感覺(jué)，正是這種感覺(jué)映襯了作者文章“虛幻的情、縹緲的美”的整體氛圍。

“那女子給人的印象是難以想象的那么潔凈。就連腳趾甲里的窩坑都使人覺(jué)得美麗。島村甚至疑心這是由于他的眼睛看過(guò)了初夏群山的緣故吧。”這名女子便是文中的關(guān)鍵人物——駒子。島村初到雪國(guó)時(shí)，結(jié)識(shí)了舞蹈師傅的徒弟——駒子，為這個(gè)潔凈得出奇的女子所震撼。起初島村只是想和她做個(gè)朋友，并且十分尊重她，也恰恰是因?yàn)檫@個(gè)原因，駒子真心喜歡上了島村。那時(shí)候，陽(yáng)光正好，時(shí)光也還未老，二人都活在彼此最美的回憶里。斗轉(zhuǎn)星移，隨著二人關(guān)系進(jìn)一步接近，駒子更加依賴(lài)他，而此時(shí)的島村卻只是把這看做是一種“愛(ài)的徒勞”，駒子始終追求于一種正正經(jīng)經(jīng)的生活，對(duì)生活充滿了熱情與渴望，堅(jiān)強(qiáng)的承擔(dān)著生活的責(zé)任與壓力。而所有的所有的一切，在島村的眼里看來(lái)這都是徒勞的。彼此的關(guān)系，隨著葉子出現(xiàn)頻率的加快而注定走向衰竭。人生若只如初見(jiàn)，島村與駒子或者依舊活在彼此最美的回憶里。

二、人物分析

文中的兩個(gè)女子，葉子和駒子的形象通過(guò)川端康成的筆鋒漸漸走向了兩個(gè)極端，具有激烈的視覺(jué)沖擊感。葉子是一個(gè)理想化的形象，盡管她的身世和駒子一樣悲慘，但卻是始終能夠保持著純潔的品性。她理解駒子，并且發(fā)自內(nèi)心的希望她能夠過(guò)得很好，“駒姐人很好，可是怪可憐的，您可要好好的待她呀”，在葉子與島村的談話中可以看出她是真真正正的想要為駒子著想。盡管二人的確是存在著一些矛盾，可是心底善良的葉子卻從心底祝福著駒子。作者關(guān)于葉子的描寫(xiě)實(shí)際上是一個(gè)理想性的產(chǎn)物，是完美物的代表。而駒子卻具有客觀存在性，盡管她對(duì)師傅的兒子并無(wú)感情，可是卻為了給他治病，甘愿淪為藝妓，具有人文主義色彩。此外，她練習(xí)各種技藝，生活積極樂(lè)觀向上。而在一次又一次的生活摧殘下，她的思想漸漸扭曲，常常在清醒與混沌之間徘徊。因而，具有一種不完美的美，卻也是更加的貼近生活，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

“燃燒的烏黑碎屑澆上水向四處飛散，這之間駒子牽著藝妓的長(zhǎng)長(zhǎng)的下擺，腳步踉蹌。她把葉子抱在胸中想把她拖出來(lái)。在駒子拼命掙扎的面容下，葉子如已升天一般空虛的臉孔耷拉下來(lái)。駒子抱著她帶有自我犧牲又帶有受懲罰的意味。”二人的結(jié)緣在文中并無(wú)明確體現(xiàn)，或許是因?yàn)樾心邪伞ｑx子在起初并不喜歡葉子，可是卻在葉子行走在生命邊緣之際表現(xiàn)的如此強(qiáng)烈。川端康成通過(guò)了這一生死的一瞬間，傳達(dá)了他的生死觀。可是，我看到的更多的卻是類(lèi)似于“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓”一樣的視感，“其物如故，其人不存”。

三、思想主題

川端康成的《雪國(guó)》主要表達(dá)的是人生無(wú)常、萬(wàn)事皆空、滅我為無(wú)、無(wú)中生有的虛無(wú)思想，所折射出來(lái)的是日本傳統(tǒng)文學(xué)的“物哀”的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。而我更多的卻是體會(huì)到的是那種事物變遷、物是人非的悲涼感。人生若只如初見(jiàn)，何事秋風(fēng)悲畫(huà)扇。時(shí)光如酒，愈演愈烈，我們總得面對(duì)若干的不確定因素，收起行裝，在歲月的河里敬一杯酒，并且感謝彼此的遇見(jiàn)。

作者簡(jiǎn)介：劉景艷（1995.7-），女，籍貫：湖南，民族：土家，學(xué)歷：本科在讀，研究方向：文學(xué)語(yǔ)言，單位名稱(chēng)：西南民族大學(xué)航空港校區(qū)。

參考文獻(xiàn)：

[1]《雪國(guó)》，川端康成注，高慧勤譯，人民文學(xué)出版社，p1，p37

[2]《<雪國(guó)>-作為“想象空間”的國(guó)度》，劉婧蔚，人民文學(xué)出版社，p39-p42