王粲《登樓賦》與《離騷》關(guān)系微探

郭曉羽

【摘 要】漢賦作為漢代涌現(xiàn)出的一種有韻散文，在古典文學(xué)史上有著深遠(yuǎn)影響，其發(fā)展經(jīng)歷了“騷體賦—散體大賦—抒情、言志小賦”的變化。至建安時(shí)期，騷體賦形式有所回歸，王粲的《登樓賦》是建安時(shí)期騷體賦的名篇，抒發(fā)了自己因滿懷報(bào)國之心，投身于荊州的劉表，終也未被重用，久客他鄉(xiāng)的思鄉(xiāng)之情與懷才不遇的急迫憂愁。全賦分三段展開，以登樓活動(dòng)為順序，以憂情貫穿全篇，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、脈絡(luò)分明的誦出內(nèi)心之情。多變的句法與起伏的音韻巧妙結(jié)合，寓情于景，風(fēng)格沉郁悲涼，借以運(yùn)用句法的巧妙變換，并三易其韻的手法，一唱三嘆，渾然一致，勾畫出一個(gè)悲愴的亂離人形象。《離騷》作為騷體賦的典范，王粲于此時(shí)此地作《登樓賦》，是對(duì)楚辭精髓的回歸之舉。

【關(guān)鍵詞】王粲；登樓賦；句法；用韻；離騷

王粲（177～217）漢魏間文學(xué)家，少時(shí)即有才名，博聞強(qiáng)記，與曹植并稱“曹王”，是“建安七子”中文學(xué)成就最高的一位，詩、賦、論皆有較高成就的文學(xué)大家。《登樓賦》是王粲的代表作之一，也是流傳至今的名篇，劉勰曾稱《登樓賦》為“魏晉之賦首”。王粲于此賦中直抒心中悲情，共分三段書寫了其身在亂世、客居荊州之憂愁，報(bào)國無門、懷才不遇之感慨，為建安小賦的代表之作。

漢賦作為兩漢時(shí)代文學(xué)的標(biāo)志，其起源要追溯到先秦時(shí)期屈原的《楚辭》，追溯到《離騷》。屈原心系君國大運(yùn)，躊躇滿志，一心報(bào)國，卻被楚懷王疏遠(yuǎn)，幽悶而作《離騷》以抒己懷。王粲的《登樓賦》作于屈原之故鄉(xiāng)，王粲之于屈原，于身于志都有著極大的相似之處，這篇賦便在抒情中帶上的鮮明的“騷體”風(fēng)格。細(xì)觀《登樓賦》，在句式、韻律、意境、藝術(shù)手法等方面都與《離騷》有著明顯的直承關(guān)系，本文將從句式、音韻兩個(gè)角度進(jìn)行比對(duì)。

《登樓賦》與《離騷》關(guān)系之探討

（1）從句式上分析

《離騷》的句式，主要以六言與七言句為主，形式上較為參差不齊。數(shù)句之間的字?jǐn)?shù)或相等或不相等，構(gòu)成一種整齊又錯(cuò)落有致的形式特點(diǎn)。相對(duì)來說，《離騷》中字?jǐn)?shù)不等的雜言句式在比重上要多于字?jǐn)?shù)或結(jié)構(gòu)相同的齊言句。例如：開篇即言「帝高陽之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。攝提貞于孟陬兮，惟庚寅吾以降。皇覽揆余初度兮，肇錫余以嘉名」。三句均為上七下六字句。又如「邅吾道夫昆侖兮，路修遠(yuǎn)以周流。揚(yáng)云霓之晻藹兮，鳴玉鸞之啾啾。朝發(fā)軔于天津兮，夕余至乎西極。鳳皇翼其承旗兮，高翱翔之翼翼。忽吾行此流沙兮，遵赤水而容與。麾蛟龍使梁津兮，詔西皇使涉予路修遠(yuǎn)以多艱兮，騰眾車使徑待。路不周以左轉(zhuǎn)兮，指西海以為期。屯余車其千乘兮，齊玉轪而并馳。駕八龍之婉婉兮，載云旗之委蛇」連續(xù)的九句，也都是上七下六字句，同樣的句式組合還有很多。

《登樓賦》在句式上以雜言句式為主、齊言句式為輔，在繼承了屈原楚辭以雜言句式為主的騷體形式的同時(shí)，對(duì)齊言句式也有所吸收，并且在數(shù)量上齊言句有逐步增加的趨勢，使得《登樓賦》在句式上更趨于齊整，特殊句式的運(yùn)用也遠(yuǎn)不及《離騷》。暫舉幾例：

《登樓賦》僅兩句特殊句式：

1）「情眷眷而懷歸兮，孰憂思之可任」為疑問代詞作主語賓語前置句

2）「鐘儀幽而楚奏兮，莊舄顯而越吟」因押韻關(guān)系，“吟”為韻腳，遂將兩字調(diào)換位置而“越”字提前，同時(shí)前句“楚奏”之“楚”字為句式工整，也提前至動(dòng)詞前。

《離騷》中的特殊句類型繁多，每類暫舉例：

單由句式上看，漢代的漢語與先秦漢語相比，語法化的程度自然更高，但鑒于騷體賦與《離騷》本身不可分割的關(guān)系，繼承的因素要大于變化。許世瑛先生于《寫在〈登樓賦〉之后》中為證實(shí)《楚辭》與《登樓賦》的直承關(guān)系，將兩者相同或者相似的句子一一比對(duì)之后，得出四類：

1）句法相同，意義也相同，如：

「曾何足以少留」（《登樓賦》）與「又何足以淹留」（《離騷》）

「路逶迤而修迥兮」（《登樓賦》）與「路曼曼其修遠(yuǎn)兮」（《離騷》）

2）句法相同，意義亦相近，如：

「路逶迤而修迥兮」（《登樓賦》）與「路修遠(yuǎn)以多堅(jiān)兮」（《離騷》）

3）句法雖不同，意義卻相近：

此種句型在《離騷》中未見明顯例句。

4）句法雖同，意義卻迥異，如：

「冀王之道一平兮」（《登樓賦》）與「冀枝葉之峻茂兮」（《離騷》）

《登樓賦》在句式上較之與《離騷》，字?jǐn)?shù)相類，句式更為整齊的情況，可為“騷體賦”。王粲之《登樓賦》于句法、筆調(diào)、韻味、思想、風(fēng)格方面，皆與屈原之《離騷》有著異曲同工之處。

（2）從用韻上分析

《離騷》用韻情況，已經(jīng)有很多學(xué)者的杰出成果，這里我采取王力先生對(duì)《離騷》韻部的劃分。王力先生在《王力文集》（第六卷）中系統(tǒng)的將《楚辭》的韻做了總結(jié)，《楚辭》韻分三十部，《離騷》中涉及了二十五部。為分析方便，我將《離騷》按照大意分為四段：

第一段：由“帝高陽之苗裔兮”至“豈余心之可懲”。這部分作者交代了自己的身世、作品的寫作背景以及自己的志向。

第二段：由“女媭之嬋媛兮”至“余焉能忍而與此終古”。這部分主要抒發(fā)了作者報(bào)國無門的苦悶。

第三段：由“索藑茅以筳篿兮”至“蜷局顧而不行”。這部分作者表達(dá)了對(duì)自我內(nèi)心以及國家命運(yùn)的彷徨感。

第四段：由“亂曰”至結(jié)尾。

屈原在《離騷》中整體上多用：之部、魚部、鐸部、陽部。屈原在每一段中用到的韻部都較為雜亂，且通韻及合韻很多。由數(shù)量上看，第一段以之部為主；第二段以魚部為主；第三段以魚部和陽部為主；第四段只有一個(gè)魚部。此規(guī)律由下表可見其分布規(guī)律：

《離騷》的用韻，當(dāng)中不乏有合押的現(xiàn)象。其中5例為舒聲韻與入聲韻相押，有3例為陽聲韻混押，有2例為陽聲韻與陰聲韻混押，1例陰聲韻與陰聲韻混押。出現(xiàn)這些情況，大致原因一是《離騷》所表現(xiàn)的是南方的口語音，在南方方言中至今仍有陽聲韻混同的情況；二是《離騷》所表現(xiàn)的語音是在先秦時(shí)期，體現(xiàn)出上古音的特點(diǎn)。

王粲的用韻，是用漢代的語音入韻，在漢代語音的發(fā)展已經(jīng)與上古音有了很大差異，學(xué)者的審音能力得到了很大提高，更講究音律，所以在用韻上比較規(guī)則劃一。由此分析，在用韻上，王粲作為此類“騷體”賦的繼承與延續(xù)，用韻上更為規(guī)則、嚴(yán)整，節(jié)奏與韻律上更為強(qiáng)烈。

（3）總結(jié)

王粲之《登樓賦》為漢末魏初之時(shí)，講究鋪陳的散體大賦逐漸衰微，抒情、言志的小賦漸漸興起，有時(shí)代轉(zhuǎn)型之作之感。其繼承的漢賦的特點(diǎn)，又有著《離騷》之韻味，流傳至今。《登樓賦》之所以能在文學(xué)上取得這么高的成就，是因?yàn)樽髡咴谡Z言結(jié)構(gòu)上的精心處理，在用韻上的和諧創(chuàng)作，這種自然流露的句法和用韻技巧，對(duì)后代的賦以及其他韻文的創(chuàng)作都起到了表率作用，具有深遠(yuǎn)影響。

參考文獻(xiàn)：

[1]龍異騰：《基礎(chǔ)音韻學(xué)》，巴蜀書社，2008年12月

[2]邵秀麗：《漢賦與楚辭源遠(yuǎn)探議》，《華商》第12期，2008年