歌劇《卡門》中悲劇愛情的音樂表現(xiàn)

季潔

摘 要：歌劇《卡門》是法國作曲家喬治·比才于1874年創(chuàng)作完成的，用跌宕起伏的音樂表現(xiàn)出劇中人物內(nèi)心迂回曲折、細(xì)致入微的變化，將整個故事演繹的凄美動人，引領(lǐng)觀眾對人性的陰暗面進(jìn)行深刻探究，也讓卡門永久地留在每個人心中。

關(guān)鍵詞：歌劇《卡門》 主題動機(jī) 悲劇愛情 音樂表現(xiàn)

歌劇《卡門》，是比才一生中最后一部作品，也是當(dāng)今世界上演率最高的一部歌劇。整部作品激情靈巧，一氣呵成，整體感極強(qiáng)。它用色彩濃烈而又極其精煉的音樂表現(xiàn)手法——動機(jī)貫穿法，將主人公之間情感糾葛陳述的淋漓盡致，感染著每位聽眾。[1]

一、歌劇主題預(yù)示了歌劇主人公之間愛情的悲劇

張洪島先生曾從社會道德學(xué)的角度對歌劇主題作了概括：“這部歌劇歌頌了直率、強(qiáng)烈的感情，歌頌了對待生活的積極態(tài)度。對資產(chǎn)階級社會中人的外表虛偽、內(nèi)心陰險的精神面貌不能不說是一個鮮明的對照。”該論斷與主人公的戲劇性格正相呼應(yīng)，也將人們引入對人性更深層次的思考。歌劇《卡門》的音樂主題也就是貫穿始終的命運動機(jī)如圖：

它包含了一個增二度音程，給人一種緊張不安的感覺。這一動機(jī)及它的移位、變形和最終結(jié)束整個序曲時的不協(xié)和和弦等，根據(jù)劇情的發(fā)展不斷變化出現(xiàn)，既有熱情、奔放的特點；又蘊含凄楚、不祥的征兆。[2]

二、主導(dǎo)動機(jī)的運用表現(xiàn)了愛情悲劇的必然

1.主導(dǎo)動機(jī)在歌劇序曲的運用

歌劇剛拉開序幕時用一支高調(diào)輝煌、絢麗無比的序曲為我們描繪了19世紀(jì)的西班牙人民在斗牛節(jié)日狂歡的熱鬧場面。正當(dāng)所有的觀眾熱血沸騰時，序曲的結(jié)束部分卻忽然出現(xiàn)了典型的吉普賽音樂的增二度音程，驟然遲緩的節(jié)奏，不同調(diào)上的反復(fù)變化下行給人一種陰森不祥的感覺，最后以減七和弦結(jié)束給觀眾們一種不祥的征兆，這就是卡門的音樂動機(jī)！這一主導(dǎo)動機(jī)以不同的形式貫穿全劇，對悲劇的發(fā)展起到了不可替代的作用。

2.主導(dǎo)動機(jī)在第一幕初見傾心中的運用

在第一幕中，主導(dǎo)動機(jī)共出現(xiàn)了三次。卡門第一次出場時，小提琴伴隨樂隊奏出了主導(dǎo)動機(jī)，用短而快速的音型，多次在不同的調(diào)上反復(fù)，并不斷出現(xiàn)在接下來的合唱伴奏中，這是對卡門大膽、潑辣的性格概括性的展示；主導(dǎo)動機(jī)的第二次出現(xiàn)是在卡門向霍塞扔花表示愛意時，這一次暗示了悲劇即將發(fā)生；主導(dǎo)動機(jī)第三次出現(xiàn)在第一幕時唐·霍塞與未婚妻米開拉的對唱中，由小提琴采用短而快的音型奏出主導(dǎo)動機(jī)，似乎向人們預(yù)示著什么。

3.主導(dǎo)動機(jī)在第二幕初現(xiàn)陰影中的運用

第二幕中，主導(dǎo)動機(jī)出現(xiàn)在霍塞與卡門在酒店發(fā)生爭吵后，霍塞對卡門唱起《花之歌》這首詠嘆調(diào)前，樂隊用雙簧管伴奏，色彩顯得黯淡而哀傷。霍塞對卡門的愛是強(qiáng)烈而堅定，不允許任何背叛。而卡門對愛情卻是自由的追求。這鮮明的對比為這場愛情蒙上了一層陰影，為后面的悲劇埋下伏筆。

4.主導(dǎo)動機(jī)在第三幕矛盾激化中的運用

在第三幕中，卡門和好友一起用紙牌為自己算命時，出現(xiàn)了主導(dǎo)動機(jī)，這時樂隊用一種像心臟跳動的節(jié)奏為她伴奏，讓人感到緊張不安，表示她注定逃脫不了上天的懲罰。此外，在霍塞威脅卡門說將來還要見面時，又用銅管和木管樂器奏出了這一罪惡的命運主題，這一次比前面更加強(qiáng)烈、黯淡，再一次暗示了卡門命運中的兇險和悲劇的來臨。這一幕中主導(dǎo)動機(jī)的出現(xiàn)比起前兩幕來，顯然是進(jìn)一步深化了，悲劇的陰影也越來越濃。

5.主導(dǎo)動機(jī)在第四幕慘死刀下中的運用

第四幕是悲劇發(fā)生的高潮，主導(dǎo)動機(jī)結(jié)合著歡樂的進(jìn)行曲再次出現(xiàn)，音樂的表現(xiàn)越來越強(qiáng)烈，使觀眾切身體會到唐·何塞絕望的心情。

總的來說，歌劇《卡門》呈現(xiàn)著這樣的戲劇結(jié)構(gòu)特點：環(huán)環(huán)相扣、層層推進(jìn)、迂回曲折、驟然收束。鮮明的矛盾沖突，在緊湊迂回情節(jié)的推動下，淋漓盡致的塑造出主人公們的形象。

三、女主角卡門愛情觀的音樂表現(xiàn)

第一幕剛開始，卡門的一首哈巴涅拉舞曲讓人們深深地感受到了西班牙民間曲調(diào)特有的節(jié)奏和風(fēng)格。它通過連續(xù)的二度音程向下滑行樂句的不斷反復(fù)，調(diào)性游移于同名大小調(diào)間，旋律始終在中低音區(qū)的八度內(nèi)徘徊，曲調(diào)流暢、自然，使主人公卡門一登場就給觀眾留下強(qiáng)烈的印象。[3]

再如，第一幕中卡門對唐·霍塞唱的賽格迪拉舞曲，形象地表現(xiàn)出卡門在向唐·霍塞發(fā)出愛的信號，暗示自己已愛上了對方。這首詠嘆調(diào)是b小調(diào)，三拍子的律動感很強(qiáng)，體現(xiàn)了卡門能歌善舞與機(jī)智。

第二幕開始時，卡門和她的吉普賽女友們載歌載舞，唱著歡樂的吉卜賽之歌，這首被喻為——“響板之歌”。卡門用歌聲歡迎因私自釋放了卡門而被捕入獄的唐霍塞的歸來。音樂歡快，具有濃郁的吉卜賽風(fēng)格，從中可以看出卡門對唐·霍塞傾心相愛的感激之情。

卡門這三首獨唱曲出現(xiàn)在不同場合，每首歌曲都表達(dá)了她不同的感受。作曲家對卡門的刻畫由表及里，由淺入深。她叛逆精神最突出的表現(xiàn)還是在于她與眾不同的愛情觀上。當(dāng)激情來時，她會不顧一切地愛上一個人；在這份愛消竭后，她也會不顧一切地尋求擺脫。她倔強(qiáng)的性格和堅定地愛情觀導(dǎo)致在堂·霍塞以生命相威脅的時候，她也毫不動搖，表現(xiàn)出了超乎常人的堅毅的力量。這就是卡門——一個永遠(yuǎn)活在人們心中的敢愛敢恨的人物形象，同時也顯現(xiàn)出她愛情觀的悲劇力量。[4]

結(jié)語

《卡門》的成功并不單純是因為它出色的講述了一個愛情故事，更重要是因為它的內(nèi)容有著豐富的思想內(nèi)涵，它源自生活又超越生活，接近人性又揭露人性；它所顯示出來的現(xiàn)實主義傾向性不僅在當(dāng)時的法國歌劇界非比尋常，對 19 世紀(jì)末葉的意大利真實主義歌劇，東歐、俄羅斯的民族主義歌劇也產(chǎn)生了十分深遠(yuǎn)的影響，至今仍是西方歌劇史上最受歡迎的幾部歌劇之一。

參考文獻(xiàn)

[1] 王東亮.歌劇《卡門》的情節(jié)發(fā)展與戲劇沖突[J].東方藝術(shù).2005

[2] 宋永莉.論歌劇《卡門》中卡門獨立不羈性格的塑造[J].音樂創(chuàng)作.2006

[3] 柯尊強(qiáng).掙扎于自由與不自由之間——淺論卡門的悲劇精神[J].文學(xué)藝術(shù)探索.2009

[4] 楊麗.歌劇《卡門》的人物形象塑造與音樂風(fēng)格[J].重慶科技學(xué)院學(xué)報（社會科學(xué)版）.2010