淺談動畫角色的創作手法

【摘 要】動畫角色設計是一個完整且復雜的創作工程，它融藝術創作與技術實踐為一體。角色是指的是整部成熟動畫影片中的主角，動畫中的人物角色形象和現實出演的電影電視人物相同，他們承擔著呈現故事人物刻畫，推動故事情節以及表現人物性格、命運和故事主題的重要責任。動畫影片中的人物角色形象也會形成動畫整體格調的重要因素。

【關鍵詞】人物角色；性格表現；動畫創作

“人物角色”是指的是整部成熟動畫影片中的主角，“人物形態設計”是指一部動畫片中出現的人物角色形態、造型服裝、道具等來開始的繪制及制定動畫片作為動畫繪制的一個特別種類，動畫中的人物角色形象和現實出演的電影電視人物相同，他們承擔著呈現故事人物刻畫，推動故事情節以及表現人物性格、命運和故事主題的重要責任。動畫影片中的人物角色形象也會形成動畫整體格調的重要因素。

一部完整動畫創作的靈魂就是動畫角色形象，優秀的動畫角色憑借新奇、夸張的造型設計、搞笑、聰明的性格因素，積極樂觀的人生經驗以及豐富的現實生活相重合而贏得了社會各個年齡階段觀眾的歡迎，從而在這形成了很大的商業價值。一部成功的影片首先會有成功的角色塑造，慢慢的隨著時間的逝去，動畫故事中的故事劇情會慢慢的在觀眾的記憶中淡化，但豐富多彩、個性特別的動畫角色能深深的留在人們的記憶里。設計角色造型與其他設計藝術元素一起支撐整部動畫的藝術風格并在這里起到非常重要的作用。在各種類型的動畫影片編排故事中，部分動畫設計過程的本質和基礎是動畫人物角色，它們引導著一部動畫片的故事情節、創作風格、發展趨勢等。動畫影片里動畫角色的意義不止限制于動畫情節本身，類似于真人電影明星給人們生活帶來的變化，好的動畫角色造型有著不同于電影以外的品質。動畫角色設計不止是靈感創作的前提基礎，同時也還決定動畫影片的方向和精髓，從而影響影片的制作成本與時間。

一、角色造型對動畫人物性格的影響

作為觀眾，許多人認為一部動畫能否吸引觀眾主要在于動畫故事細節是否精心、吸引人、引人入勝，但是他們都忽略了一個非常重要的細節，就是人物動畫的構想。動畫中人物性格塑造是整個動畫片的主題，是動畫的標志。動畫人物是整部動畫中心的載體，人物構想是否形成，也是說明著這部動畫的創作是否圓滿，是對近期的貿易動畫片的形勢來說，了解到整個動畫的故事內容是不容易想象成實實在在的產品，然而就動畫人物引薦出來的動畫附屬形象會非常合理的形成了完整動畫是否成熟的其它形式。在動畫人物中首先要塑造鮮明的動畫人物性格，讓動畫人物的人物塑造充分融入到現實生活中，使動畫人物有思想、有個性、對觀眾的影響也是根深蒂固的。

動畫人物的性格塑造鮮明，形成一整部完整動畫。例如最近的國產動畫片《熊出沒》故事里的光頭強每集動畫人物的出現都會給人思想停留的時間長，每集動畫中光頭強的人物性格都與人物本身的特點緊密結合。但是我們都知道的動畫和電影最大的不同就在動畫人物情節和動畫故事都是制作者貼近生活想出來的，并且電影大多數會反應現實生活與動畫的故事題材相接近，兩者的內容都是豐富多彩。在每部動畫中可以發揮最大想象憑空構造，盡管美中不足，但人物形象刻畫到位。

二、塑造動畫中人物外貌

動畫劇情的好壞決定著動畫角色塑造是否成功，同時延伸到人物的性格及動畫人物外貌成功與否的關鍵。它可以來自各種形式形成的豐富多彩的角色群體，一部好的動畫外在造型和外貌尤為吸引人，甜美形象、高冷形象或者英俊冷冽的人物刻畫最給人記憶深刻，其中外形陰冷、造型怪異、行為較為極端的往往令人非常厭煩。動畫人物的身體形態和外形外貌為整個故事情節的發展做鋪墊，也為動畫故事引起跌宕起伏情節，構造人物內心角色設定鋪路。人們喜歡一部動畫片往往就會去觀看動畫人物，這樣才能讓觀眾看下去并且想看下集的沖動。動畫人物角色陽光、正直、帥氣。例如《圍棋少年》中江劉兒為人精靈古怪而又有些天高地厚，有很強的正義感，十分珍視同伴。而《海賊王》表現的比較熱血，人物性格鮮明，人物造型獨特，幾乎與人物性格融為一體。故事情節大小構架不僅圍繞在一起，故事的發展來龍去脈也是整部動畫的魅力所在。

三、動畫中角色創作的技巧

動畫故事的選材與動畫中角色形象的來源密不可分，人們都說藝術來源于生活，更多的藝術創作更高于實物本身。給與的人物色彩越濃重，刻畫人物的故事情節越是精彩，人物的流暢性越是分明，我們給予故事的前因后果就更加明顯。

如果故事節奏緩慢，人物刻畫不具體這可能就是一部失敗的動畫，沒有合理的故事情節，這個動畫片可放棄繼續制作下去了。在觀眾視覺下的動畫人物都是有生命的，他們可能沒人們想的那么完美甚至出現缺陷，但是帶給觀眾的視覺感受確是不容忽視的，不管一個角色在動畫中起著什么作用，來自本質事物的精心整理。我們可能會因為一個角色的可愛而喜歡它。例如《櫻桃小丸子》里面的小丸子，盡管上小學每天的幻想不曾減少，她的可愛最貼近實際生活，不得不說作者也是將生活融入到整部動畫中來，有些故事情節看出現在的小孩不想寫作業，一直等到暑假快過完了才開始加班加點的寫，我想在生活中大多數人都有這樣的經歷吧。

動畫角色是動畫的根本，而且在整個動畫領域也是重要的。在五彩斑斕中用理性之光去開啟歷史的隧道，人們可能會從科技發展角度給予動畫形成的基本時間。或許我們在以往的歷史中過多地追尋動畫的定義，而忽略了動畫本身的內涵，更疏于思考動畫文化的定義；也許我們在觀看動畫時出現多少次得到感覺的新奇和感情的波折，再次回頭看動畫圖像的來龍去脈時，早與我們的生活早已息息相關。動畫作品的每一次敘事，無疑不是一次人生意義的追問，而那些充滿了動感的線條和布滿了光感的色彩，又何嘗不是帶給我們的飽含了生命的韻律。

作者簡介：時溪蔓（1982-），河南新鄉人，講師，碩士，就職于河南省新鄉市新鄉學院藝術學院。

參考文獻：

[1]袁曉黎.《動畫編導基礎教程》[M].南京：南京大學出版社，2006.

[2]孫小林，錢博弘.《動畫概論》[M].湖北：武漢大學出版社，2004.