關(guān)于當(dāng)今動(dòng)畫(huà)發(fā)展歷史和現(xiàn)狀的思考

廖以銀

摘 要：我們中國(guó)文化博大精深，但動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)一波三折，有引領(lǐng)世界的輝煌時(shí)刻，也有悄無(wú)聲息的沒(méi)落狀態(tài)，關(guān)于我國(guó)動(dòng)漫發(fā)展歷史和現(xiàn)狀的思考，希望對(duì)當(dāng)前動(dòng)漫行業(yè)的發(fā)展有所幫助。

關(guān)鍵詞：文化與藝術(shù)；傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)；原創(chuàng)動(dòng)漫

中圖分類號(hào)：J954 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）20-0137-01

我們中國(guó)，一個(gè)擁有五千年文明的泱泱大國(guó)，文化與藝術(shù)領(lǐng)域一直都有很高的造詣，文學(xué)，繪畫(huà)，雕刻，戲劇等方面，都處于世界先列。無(wú)論是盛世王朝，還是戰(zhàn)火紛飛，民間的藝術(shù)從未中斷，并且不斷創(chuàng)新，戲劇與剪紙藝術(shù)的結(jié)合，創(chuàng)造了中國(guó)最早的動(dòng)畫(huà)形式——皮影。這說(shuō)明中國(guó)人是有相當(dāng)?shù)膭?dòng)畫(huà)創(chuàng)造力的，并且曾是先行者，領(lǐng)跑者。包括在上世紀(jì)，國(guó)產(chǎn)的剪紙動(dòng)畫(huà)，水墨動(dòng)畫(huà)，動(dòng)畫(huà)電影，不論畫(huà)面還是劇情，都曾在世界先進(jìn)水平，因此我們要看到中國(guó)不是沒(méi)有做好動(dòng)畫(huà)的根基。而縱觀國(guó)內(nèi)如此繁榮的動(dòng)漫消費(fèi)市場(chǎng)，發(fā)現(xiàn)我們也不是沒(méi)有好動(dòng)畫(huà)得以生存發(fā)展的環(huán)境。所以我們深究發(fā)展受阻的原因，刨根問(wèn)底的方式挖掘出問(wèn)題所在，尋找出一條適合我們自己國(guó)家動(dòng)畫(huà)發(fā)展的路子。

一、中國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展歷程

在世界動(dòng)畫(huà)發(fā)展史里，中國(guó)動(dòng)畫(huà)的起步算比較早的，從解放前的《駱駝獻(xiàn)舞》、《鐵扇公主》到解放后的《豬八戒吃西瓜》和《小蝌蚪找媽媽》再到《大鬧天宮》等著名動(dòng)畫(huà)影片的誕生，彰顯了中國(guó)早期動(dòng)畫(huà)的先進(jìn)技術(shù)水平及高超的藝術(shù)造詣。不僅具備深厚的藝術(shù)底蘊(yùn)，豐富的民間文化傳統(tǒng)，其作為動(dòng)畫(huà)影片本身的藝術(shù)價(jià)值在世界范圍內(nèi)都名列前茅。但中間的一段時(shí)間中國(guó)動(dòng)畫(huà)沒(méi)有得到大家的認(rèn)可，直到改革開(kāi)放后，《葫蘆兄弟》，《黑貓警長(zhǎng)》，《阿凡提的故事》等精品動(dòng)畫(huà)的問(wèn)世，才使冰凍三尺的中國(guó)動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域稍微春來(lái)復(fù)蘇。

上世紀(jì)90年代初，日本動(dòng)漫作品陸續(xù)進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)，《鐵壁阿童木》、《圣斗士星矢》、《美少女戰(zhàn)士》等大量經(jīng)典動(dòng)漫在國(guó)內(nèi)風(fēng)靡，由如此優(yōu)美的音樂(lè)，唯美的畫(huà)面，和感染力極強(qiáng)的曲折故事劇情，組成的動(dòng)漫佳作給國(guó)內(nèi)軟弱的動(dòng)漫市場(chǎng)帶來(lái)沉重打擊，終于引起了國(guó)內(nèi)動(dòng)漫人的深思，于是他們就開(kāi)始了拯救本土原創(chuàng)動(dòng)漫的各種積極探索與嘗試。從90年代后期到21世紀(jì)初以來(lái)，中國(guó)拍攝了大量的兒童教育類動(dòng)畫(huà)片，如《藍(lán)貓?zhí)詺馊?wèn)》，《大頭兒子小頭爸爸》之類，作品的美工與劇情都極其幼齡化，內(nèi)容的“教育意義”令人堪憂（試問(wèn)藍(lán)貓里的軍事武器操作演示給小孩子看真的合適么），但同一時(shí)期國(guó)外動(dòng)畫(huà)片播放遭到一律的抵制與限制，網(wǎng)絡(luò)媒體平臺(tái)尚且不夠發(fā)達(dá)，使得中國(guó)的少年兒童們一回到家就要打開(kāi)電視看“動(dòng)畫(huà)城”、“大風(fēng)車”，因此這一時(shí)期國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫看似得到了一定程度的發(fā)展。

《寶蓮燈》的問(wèn)世，是中國(guó)動(dòng)畫(huà)界一個(gè)不小的突破，更新的數(shù)字媒體技術(shù)下誕生的美輪美奐的畫(huà)面，群星演繹的感人至深的原創(chuàng)音樂(lè)，讓我們瞬間又看到中國(guó)動(dòng)漫崛起的希望。只是從那以后，雖然還是不斷的努力，中國(guó)動(dòng)畫(huà)仍然擺脫不了低迷的狀態(tài)，縱使《風(fēng)云決》《魁拔》等嘔心瀝血之作的出現(xiàn)，卻無(wú)奈此時(shí)的觀眾們已經(jīng)在網(wǎng)上不用花錢(qián)就能領(lǐng)略到太多高質(zhì)量的日美動(dòng)漫作品，并同時(shí)大幅度的拔高了自身的審美閱歷，已經(jīng)不太會(huì)為一部畫(huà)面一般，劇情欠佳的作品買(mǎi)賬了。縱使《喜羊羊》、《熊出沒(méi)》系列在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)反響不錯(cuò)，但我們細(xì)心發(fā)現(xiàn)主要推崇的人群依然是年齡不滿10歲的兒童群體。

在如此的背景之下，想要探索一條適合本國(guó)特色的發(fā)展出路，首先必須要認(rèn)清自己。中國(guó)動(dòng)漫的強(qiáng)勢(shì)時(shí)期已過(guò)去，要把自己當(dāng)做一代新星，虛心向動(dòng)漫先驅(qū)學(xué)習(xí)，拋棄錯(cuò)誤觀念，并且秉承曾經(jīng)的優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合當(dāng)前的時(shí)代特色，走一條適合自己的動(dòng)漫文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展道路，中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)才能得以發(fā)揚(yáng)壯大。

二、中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)漫現(xiàn)狀

冷靜的想想，當(dāng)今中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)漫作品，沒(méi)有任何一部是因?yàn)槠浔旧淼膬?yōu)秀素質(zhì)而發(fā)展壯大起來(lái)的。《喜羊羊》是幸運(yùn)的特例，《賽爾號(hào)》靠的是網(wǎng)游，《寶蓮燈》雖然整體素質(zhì)較高，但是吸引觀眾的主要還是靠的大牌明星陣容，單從劇本及美工的創(chuàng)意及影響力來(lái)說(shuō)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。更別提在播的諸多TV動(dòng)畫(huà)簡(jiǎn)直就是靠山寨，扶持，電視臺(tái)強(qiáng)制播送。因?yàn)閲?guó)內(nèi)受眾“動(dòng)畫(huà)片是給小孩子看的”這一觀念根深蒂固，加之政府政策的傾斜，導(dǎo)致國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)行業(yè)發(fā)展緩慢的現(xiàn)狀。很多創(chuàng)意制作都不錯(cuò)的動(dòng)畫(huà)在市場(chǎng)上叫好不叫做，而一些形象單一，劇情無(wú)趣，制作粗糙簡(jiǎn)陋的動(dòng)畫(huà)，僅僅因?yàn)槭且驗(yàn)槔酶鞣N渠道通過(guò)審核，在電視上播放了，逗樂(lè)了小孩子，便能夠輕松賺錢(qián)。現(xiàn)今國(guó)內(nèi)大部分觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)這么抵觸，究其原因絕大部分來(lái)自于這些批量生產(chǎn)的動(dòng)畫(huà)作品帶來(lái)的負(fù)面影響。如此惡劣的生存環(huán)境下，中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)漫的命運(yùn)可以說(shuō)是茍延殘喘，危在旦夕。

任何行業(yè)發(fā)展成型，絕對(duì)不是靠著幾個(gè)人，幾部作品，甚至幾千萬(wàn)票房就能成功的，而是由這幾個(gè)人，幾千人帶頭作用下創(chuàng)造出一個(gè)理想的環(huán)境，需要的是良好的環(huán)境來(lái)影響整個(gè)行業(yè)的發(fā)展。動(dòng)漫不像其他商品，不是生活必須，而是一種極其依賴消費(fèi)者選擇的商品，屬于精神層面的高級(jí)消費(fèi)，為何說(shuō)動(dòng)畫(huà)是文化產(chǎn)業(yè)？其實(shí)就是由動(dòng)畫(huà)這一形式帶動(dòng)一個(gè)文化領(lǐng)域的消費(fèi)得以運(yùn)作，漸漸融入人們的生活，成為其中的一部分。我們國(guó)家的大部分成人對(duì)動(dòng)漫作品的需求少之又少，對(duì)比日本和韓國(guó)，他們國(guó)民對(duì)動(dòng)漫的熱愛(ài)和追捧程度，我們的可以忽略不計(jì)了，作為動(dòng)漫從業(yè)者，只能迎難而上努力尋求微薄的發(fā)展希望。

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