網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編劇的難與易

李漫

摘 要：近幾年，由小說(shuō)改編的電視劇越來(lái)越多的充斥這個(gè)熒屏，利用小說(shuō)改編成電視劇，不僅吸引了原著讀者的注意，相應(yīng)的改編話題也帶動(dòng)了電視劇的收視，但是在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的過(guò)程中，能否有效的還原小說(shuō)中的情節(jié)，從而更好的表達(dá)積極向上的引導(dǎo)作用，是需要相關(guān)電視工作者在實(shí)際工作中認(rèn)真思考并積極實(shí)踐的。本文針對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編劇過(guò)程中的困難和便利進(jìn)行了展開(kāi)了討論，旨在為相關(guān)工作者提供必要的參考。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)；影視改編劇；難易

中圖分類(lèi)號(hào)：I207.42；J904 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）20-0140-01

一、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編劇的難

（一）題材新穎、話題敏感，改編較難

隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的不斷發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的數(shù)量在激增，無(wú)論是玄幻、宮斗，還是言情、歷史、都市等題材，都有大量可以利用的資源，這對(duì)于改編劇是一項(xiàng)有利的資源優(yōu)勢(shì)，但是恰恰是由于題材太多，就會(huì)有很多小說(shuō)涉及敏感話題，這對(duì)于改編人員就是一項(xiàng)工作挑戰(zhàn)。例如，小說(shuō)《鬼吹燈》影視版權(quán)已經(jīng)有人購(gòu)買(mǎi)，但是遲遲沒(méi)有被改編成電視劇，有相關(guān)報(bào)道稱，就是由于書(shū)中關(guān)于鬼神之說(shuō)過(guò)于敏感難以在小屏幕中出現(xiàn)。另外一部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《盜墓筆記》也是在相關(guān)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上試行播出，但是由于很多過(guò)于敏感的問(wèn)題不能拍攝，和原著的反差太大，相應(yīng)的收視也并不理想。我們不難發(fā)現(xiàn)，由于廣電總局對(duì)于相關(guān)影視劇的審核項(xiàng)目非常苛刻，因此，就導(dǎo)致太尊重原著，節(jié)目不允許被播出；太篡改原著，原著讀者又不買(mǎi)賬，整個(gè)小說(shuō)改編劇就陷入了兩難的局面。

（二）故事平鋪直敘，情節(jié)平淡無(wú)奇

通過(guò)近幾年的數(shù)據(jù)調(diào)查，由網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編成影視劇的案例中，我們可以得出結(jié)論就是，言情小說(shuō)的改編成效還是不錯(cuò)的，其中關(guān)于職場(chǎng)勵(lì)志、穿越架空或者是校園青春等都和原著相差不大，但是這也導(dǎo)致了電視劇在播放過(guò)程中情節(jié)的雷同以及拖沓。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)為了提升相應(yīng)的點(diǎn)擊率，通常都是幾十萬(wàn)甚至是幾百萬(wàn)字，小說(shuō)中對(duì)于人物的心理活動(dòng)以及環(huán)境描述都非常的細(xì)致，但是影視句中要求的是情節(jié)的推進(jìn)和人物對(duì)話的建立，這對(duì)于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改影視劇的編劇人員提出了很大的挑戰(zhàn)，若是相應(yīng)的改編人員不能有效的理解和闡釋?zhuān)蜁?huì)造成電視劇整體劇情平鋪直敘，情節(jié)也沒(méi)有了新意。例如，去年在湖南臺(tái)播放的《明若曉溪》，原著在80年代人群中有很大的影響力，但是在電視劇的改編過(guò)程中，情節(jié)過(guò)于急進(jìn)，顯得故事整體構(gòu)架被打散，沒(méi)有了基本框架的支撐，整個(gè)電視劇的情節(jié)不僅拖沓，而且缺乏相應(yīng)的節(jié)奏感。

（三）觀眾欣賞角度多，選角難度大

電視劇在每個(gè)人的眼中都有不同的面貌，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的讀者眾多，每個(gè)人在小說(shuō)閱讀過(guò)程中都會(huì)有自己心中的主角形象，在讀《泡沫之夏》的過(guò)程中，每個(gè)人心中都會(huì)建構(gòu)一個(gè)“歐辰”的形象，這就無(wú)形中增加了影視劇改編的難度，但是在具體的選角過(guò)程中，由于演員的年齡不符，就顯得校園戲非常尷尬，與原著中的形象也產(chǎn)生了很大偏差。角色的選擇不能做到滿足每一個(gè)觀眾的喜好，這就需要相關(guān)工作人員對(duì)受眾群體的心理進(jìn)行有效的分析，才能更好的進(jìn)行電視角色的確定。

二、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編劇的易

劇本資源豐富，物美價(jià)廉。信息技術(shù)的發(fā)展帶動(dòng)了很多相關(guān)產(chǎn)業(yè)，其中網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的暢銷(xiāo)和超高點(diǎn)擊率就充分的驗(yàn)證了人們信息收集路徑的轉(zhuǎn)變，在眾多網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中，不乏很多的優(yōu)秀作品，不僅劇情設(shè)計(jì)具有一定的內(nèi)涵，而且題材和內(nèi)容也非常的豐富，為影視編劇人員提供了大量的劇本資源，涉及領(lǐng)域非常的廣泛。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)由于其自身的資源優(yōu)勢(shì)吸引了大量影視劇編劇的目光，一方面，由于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)多數(shù)都是時(shí)時(shí)更新的，在寫(xiě)作過(guò)程中及時(shí)根據(jù)讀者的意見(jiàn)進(jìn)行相應(yīng)的劇情推進(jìn)，特別類(lèi)似于韓劇的拍攝過(guò)程，會(huì)根據(jù)觀眾的建議進(jìn)行合理范圍內(nèi)的改動(dòng)，也就一定程度上滿足了多數(shù)觀眾的基本觀賞需求。另一方面，有許多題材和內(nèi)容非常不錯(cuò)的小說(shuō)，形成的是一代人的記憶，不僅有非常龐大的受眾群體，而且也成為了小說(shuō)中的經(jīng)典。另外，由于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的作者多數(shù)都是“草根一族”，渴望自己的小說(shuō)得到認(rèn)可，就導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的版權(quán)價(jià)格非常低廉，這對(duì)于影視劇改編人員來(lái)說(shuō)，具有非常便利的經(jīng)濟(jì)利益，當(dāng)電視劇改編后，也會(huì)一定程度上帶動(dòng)相應(yīng)的觀看者進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的回顧，最近比較流行的就是《瑯琊榜》，電視劇的熱映帶動(dòng)了原著小說(shuō)的閱讀量，形成了雙贏的局面，也一定程度上鼓勵(lì)了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作家愿意以平民的價(jià)格出售自己的網(wǎng)絡(luò)作品，這正是改編劇影視公司樂(lè)見(jiàn)其成的。

三、結(jié)語(yǔ)

總而言之，在信息高速流通的時(shí)代，任何一項(xiàng)網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容在運(yùn)行過(guò)程中都有兩面性，但是，無(wú)論網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改影視劇有多大的困難和阻力，整體的趨勢(shì)是改變不了的，那么就需要相關(guān)的影視劇改編人員和網(wǎng)絡(luò)作者建立有效的溝通和協(xié)作，運(yùn)行優(yōu)化的項(xiàng)目建立措施，從根本上保證我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展。

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