如何振興國內“冷門”樂器的演出市場

黃光強

摘 要：2015年11月15-20日在北京中央音樂學院附中舉辦了第二屆卡丹薩低音提琴國際藝術節。作為一家從中央音樂學院校園內發家的國內具有領導地位的樂器行（企業），卡丹薩公司先后贊助了包括第一、第二屆卡丹薩低音提琴國際藝術節（主要發起人：中央音樂學院附中低音提琴副教授宋藝）、巴松管音樂節（主要發起人：中央音樂學院巴松管教授李嵐松）在內的多種“冷門”樂器的大規模專業類相關音樂節，為在國內普及、傳播和推廣這些專業性極高的偏門樂器做出了極其重要的突出貢獻。

關鍵詞：樂器；發展；繁榮

中圖分類號：J624.3 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）20-0284-01

無論是在社會上，還是在各大音樂學院內，其實都不乏鋼琴、小提琴、大提琴這樣主流樂器的音樂節或比賽。但低音提琴國際藝術節及其比賽則可謂相當罕見了，從當前國內音樂教育的趨勢上來看，卡丹薩能夠致力于舉辦第二屆低音提琴國際藝術節也毫無疑問是頗具魄力與膽識的。從筆者作為此次藝術節組委會邀請的專家評委身臨其境的參與觀感上來說，這次藝術節可謂聲勢浩大，聚集了來自國內各大職業樂團低音提琴聲部首席、九大音樂學院低音提琴專業教授、副教授等，甚至還囊括了像廣西藝術學院、深圳藝術學校、廈門歌舞劇院等國內院校或藝術團體的相關低音提琴專業人士。這些國內低音提琴專業的重要人物齊聚一堂，組成了共計33人的專家評委陣容。此番低音提琴藝術節的比賽設有業余組和專業組，在這兩項大的組別下還細分為少年組、青年組和成人組。總之，整個比賽的組織、規劃、設置、統籌和運作都已經達到了相當專業化的程度。除此以外，藝術節真正的重頭戲還在于請到了包括達拉斯音樂學院青年教師，著名的青年華人低音提琴演奏家張達尋、旅美青年華人低音提琴獨奏家劉天揚以及美國爵士低音提琴大師Rufus Reid的蒞臨表演與指導。這幾位活躍在當今國際低音提琴界的大師輪流舉辦了獨奏音樂會，與此同時還為此次藝術節報名參賽的專業學子們開設了專業大師班。為期六天的藝術節整個辦下來可以說組織得是井井有條，無論是開幕式、比賽初賽、大師音樂會，還是比賽復賽、決賽、大師班、閉幕式，都有條不紊、按部就班地照著既定程序一以貫之的程序走了下來。

我們知道，像鋼琴、小提琴、大提琴這樣的主流樂器所舉辦的音樂節或比賽，自然而然地會有政府部門及其相關機構、企業贊助商出面買單，但諸如低音提琴、巴松管這類冷門樂器的音樂節和比賽又會有誰出來買單呢？這個時候只能寄希望于民營資本了，在中國民營企業里的民營企業家自掏腰包為古典音樂領域的大項目買單的情況，還不僅僅只有卡丹薩這一例。

眾所周知，貴陽交響樂團是一支完全靠民營資本支撐的國內職業樂團，樂團老板原是中提琴出身，后搖身一變成為當地頗有名望的民營企業家。本著對古典音樂濃厚的感情，同時也是興趣使然，他拿出一大筆錢來在香港成立了一個藝術基金會，每年從基金會里拿出2000萬作為“貴交”一年的預算和開銷。相信很多人都已經聽說過“貴交”所開出的的“30萬年薪招樂隊首席”、“20萬年薪招樂隊聲部首席”，那極具吸引力的樂團招聘信息。

所以說，按照目前國內的形勢與現狀，推動國內古典音樂的發展，特別是振興冷門樂器的演出市場繁榮著實是十分迫切地需要民營資本的積極參與和高效運轉。話說到這里，筆者又聯想到一個很好的事例，德累斯頓國家管弦樂團先后已經有過6次訪華巡演了，作為德國企業的大眾汽車品牌每一次都不計回報地持續贊助了這支老牌德國樂團的中國巡演項目。而就在最近，德累斯頓國家管弦樂團又在鋼琴家兼指揮家魯道夫·布赫賓德的率領下，進行了履及上海、蘇州、北京等多地的最新一輪訪華巡演，作為首席贊助的依舊還是大眾汽車品牌。當然了，還遠遠不只大眾汽車這一家德國企業，像漢莎航空、奧迪汽車這樣的德國企業也時常出現在德國樂團訪華巡演的贊助商名單之中。筆者認為，德企的這種以身作則和現身說法，或許也是值得我們國內的民營企業去學習和效法的吧。

剛剛過去的4月28日～5月3日是深圳國際銅管藝術節的圓號周，這一圓號周的成功舉辦凝聚了來自深圳市委宣傳部、文體旅游局、深圳交響樂團、觀瀾湖以及相關贊助企業的多方支持。相較于上文所述的大型音樂節（藝術節），這個圓號周無疑在形式上更簡單、在程序上更簡易、在組織上更簡便，概括起來就是圓號大師班、圓號公開課、圓號重奏團排練觀摩以及專場音樂會的集合。筆者認為此次深圳圓號周的成功舉辦，對于低音提琴這門在管弦樂隊當中與圓號地位相仿的西洋樂器而言，具有深遠的學習和借鑒意義，值得國內低音提琴專業仁人志士們的探索與效法。

有句話說得好，“一枝獨秀不是春”，所以目前國內如果單單只有鋼琴市場或小提琴市場的繁榮，那肯定還是遠遠不夠的。與小提琴、大提琴這樣普通觀眾心目中的主流樂器如出一轍，諸如低音提琴、圓號這樣的冷門樂器，其實也同樣作為任何一支交響樂團的重要編制樂器而存在著。甚至于低音提琴的外延還更廣，因為低音提琴不但被用于交響樂團里管弦樂作品的演奏，而且還被當作爵士樂隊的一門重要樂器，時常被用于爵士樂作品的伴奏。

如何振興包括低音提琴在內的冷門樂器在國內演出市場的積極繁榮？這無疑是一個值得深思熟慮、集思廣益的當下重要問題。筆者在這里拋出了這一問題，只盼能夠觸動關心國內古典音樂、關注冷門樂器發展的各位同仁，并借此引發大家的共同思考……