戲曲身段表演中眼神運(yùn)用的技巧

詹德雄

摘 要：身段表演是戲曲表演中的重要組成部分，在刻畫人物形象、展現(xiàn)人物個(gè)性方面起著十分重要的作用。本文對(duì)戲曲中的身段表演技巧展開了探討，對(duì)戲曲中身段表演的相關(guān)技巧進(jìn)行了詳細(xì)的介紹。

關(guān)鍵詞：戲曲；身段表演；技巧

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）14-0102-01

戲曲是一種獨(dú)特的藝術(shù)形式。在戲曲藝術(shù)中，身段動(dòng)作是表演的重要內(nèi)容，是以心、腰、氣、神、面部表情、手勢(shì)、腳步動(dòng)作組成，具有刻畫人物形象，表述人物情態(tài)的作用。演員若不能掌握相關(guān)的表演技巧，則會(huì)出現(xiàn)舞臺(tái)動(dòng)作僵化，表演效果差等問(wèn)題，嚴(yán)重影響戲曲的表演效果。因此，對(duì)戲曲中身段表演技巧展開探討十分必要。基于此，筆者進(jìn)行了相關(guān)介紹。

一、運(yùn)用眼神為人物傳神寫照

人的面部表情是內(nèi)心世界的表達(dá)，一切面部器官都可以表達(dá)內(nèi)心的情感，如眉開眼笑、咬牙切齒、眉來(lái)眼去等。我們可以發(fā)現(xiàn)，這些面部表情描述中的最多的就是眼睛。戲曲主要運(yùn)用唱、念、做、打等手段來(lái)刻畫人物，表達(dá)情感，沒有眼神的配合是不可能塑造出活靈活現(xiàn)的角色形象的。例如：《楊門女將》中，佘太君向焦贊詢問(wèn)戰(zhàn)情的眼神，形象生動(dòng)的表現(xiàn)出其既想知道打仗的結(jié)果，又害怕聽到楊宗寶的死訊。孫兒的死給佘太君帶來(lái)沉重的打擊，知道消息的那一刻這位沉著冷靜，臨危不亂的統(tǒng)帥呆滯的望著前方，而后身體向前一栽，死死的按著桌子，眼神暗淡無(wú)光。唱完搖板之后，顫抖地從頭上取下為孫兒慶壽的紅花，悲痛欲絕。聽到柴郡主的講話，為了安定軍心，保衛(wèi)國(guó)家安全，她努力保持鎮(zhèn)定，不讓大家看到她的悲傷與無(wú)助，這一段表演雖然沒有太多的動(dòng)作，但是情緒變化特別大，這種情緒的變化主要是通過(guò)眼神表達(dá)出來(lái)的，主要運(yùn)用了望、憂、驚、癡、垂、淚眼等眼神表現(xiàn)手法，將一位英雄失去心愛的孫兒的悲傷情緒，和為了國(guó)家的安定強(qiáng)忍悲傷情緒，保持鎮(zhèn)定的復(fù)雜感情表現(xiàn)的淋漓盡致。傳神的眼神賦予角色生命，使其充滿了生機(jī)和活力，實(shí)現(xiàn)角色形象和演員本身的融合，將人物形象活靈活現(xiàn)的展現(xiàn)在觀眾眼前。

二、眼神的具體表現(xiàn)手法

（一）眼睛的擴(kuò)大

戲曲是面對(duì)關(guān)眾的表演，眼睛的運(yùn)用十分關(guān)鍵，一定要給觀眾以眉目清晰，神清氣爽的感覺。因?yàn)橄忍焐項(xiàng)l件的不同，有的演員的眼睛大并且十分靈活，不用刻意滿眼都是戲，但是忽略了眼法的運(yùn)用，照樣無(wú)法刻畫出富有生命的人物形象。為了達(dá)到更好的舞臺(tái)效果，演員是不允許使用自然眼進(jìn)行舞臺(tái)表演的，必須練習(xí)將眼睛擴(kuò)大，訓(xùn)練方法主要有：提眉腰、繃眼瞼、挑眉等，通過(guò)擴(kuò)張上下眼瞼，上提額肌，帶動(dòng)眉尾上提，使眼睛擴(kuò)大，這種表現(xiàn)手法一般用在亮相或者情緒波動(dòng)比較大的時(shí)候。

（二）眼睛的光亮

表演時(shí)眼睛不僅要大，而且要有神，眼睛晶亮閃光才具有表現(xiàn)力。例如：《醉寫》表演中，演員一定要炯炯有神才能突顯李白的曠世奇才；《水滸傳》中武松手刃西門慶時(shí)目光如炬，令人感到十分的暢快。戲曲表演中眼神的光亮十分重要，眼目的高度集中可以增強(qiáng)眼神的光亮，使觀眾印象深刻，過(guò)目不忘。

（三）眼睛的靈活度

戲曲表演中眼神不僅要有光亮，而且要特別靈活，使眼睛會(huì)說(shuō)話。藝術(shù)大師梅蘭芳經(jīng)常使用鴿子來(lái)訓(xùn)練自己眼睛的靈活度，為其表演錦上添花。例如：《醉酒》中，楊玉環(huán)欣賞夜景時(shí)，聽到下人來(lái)報(bào)：皇上擺駕西宮了，皇上的失約讓楊玉環(huán)感到吃驚，但是為了保持其貴妃身份，喜怒不形于色，只能暗驚。這里的表現(xiàn)手法主要是采用以扇遮口的方式，這樣既可以使觀眾看到楊玉環(huán)吃驚的表現(xiàn)，又可以感受到楊玉環(huán)的心理活動(dòng)。

三、神容的完美配合

意思就是面部表情統(tǒng)一，才能傳神的刻畫人物形象。眼神要和各個(gè)器官相互配合，相互協(xié)調(diào)，才能表達(dá)感情。嘴是語(yǔ)言表達(dá)的主要器官，它可以形象生動(dòng)的表現(xiàn)各種情緒，如目瞪口呆、櫻桃小口、咬牙切齒等，人在吃驚或驚嚇的狀態(tài)下必然會(huì)使嘴巴大張，并且倒吸涼氣；仇恨時(shí)咬牙切齒，目光斜視，胸膛顫抖；鼻子的變化比較微小，需要仔細(xì)觀察，高興時(shí)鼻孔微張，細(xì)氣呼吸，傷心時(shí)鼻翅蠕動(dòng)，嘴角微癟，傷心的眼淚便落下來(lái)了，憤怒時(shí)鼻孔大張，粗聲粗氣，甚至發(fā)出一連串的哼哼聲。旦角要注意表演過(guò)程中的美觀性，鼻孔不宜過(guò)于張開，表演效果達(dá)到即可，不要過(guò)于夸張，彩旦由于其形象比較潑辣，因此在表演的過(guò)程中動(dòng)作可以稍微夸張一些。眉毛也是面部表情豐富的得力助手，表現(xiàn)憂愁的情感時(shí)，有雙眉緊鎖、眉頭微蹙、愁眉苦臉等表現(xiàn)喜悅的情感有，眉開眼笑、喜氣洋洋等，當(dāng)遇到高興的事情或者表現(xiàn)愛情時(shí)，只要“眉飛眼舞”即可，表情不要過(guò)于夸張，否則會(huì)顯得低俗。除此之外，臉頰、額頭、耳朵等都可以表現(xiàn)人物情感，將角色刻畫的活靈活現(xiàn)。不論是眼神還是其他表情的運(yùn)用，都要勤于訓(xùn)練，掌握要領(lǐng)并能夠熟練運(yùn)用，動(dòng)作規(guī)范，精美準(zhǔn)確。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，身段表演在戲曲表演中占據(jù)著不可取代的作用，具有豐富的藝術(shù)價(jià)值。演員要熟練掌握身段表演的技巧，除了面部表情之外，還要配合形體動(dòng)作，二者相互結(jié)合，從而在戲曲表演中可以通過(guò)身段動(dòng)作準(zhǔn)確表現(xiàn)出主人公的喜怒哀樂(lè)，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，改善戲曲表演的效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]柯雅維.淺析戲曲舞臺(tái)上的身段表演[J].大舞臺(tái)，2011（04）.

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